狐甲 2015-2-27 08:24
[size=4]标题：借代
ID：狐甲
“民俗学”一词始见 于周作人先生的《儿歌之研究》，该文最先载于1914年1月《绍兴县教育会月刊》，《北京大学日刊》1918年10-11月间亦予连载，后又重新发表在《歌谣》周刊1923年33-34号。 周先生这篇著名的文章里曾云：“谜语者，古所谓隐，断竹续竹之谣，殆为最古”。“断竹续竹之谣”，后人一般名之为《弹歌》，原典出自东汉赵晔的《吴越春 秋·勾践阴谋外传》所记之歌：“断竹，续竹；飞土，逐宍（肉）”。《文心雕龙·通变》篇评：“黄歌《断竹》，质之至也”；又《章句》篇称：“寻二言肇于黄 世，《竹弹》之谣是也”。刘勰认为《弹歌》（《断竹》、《竹弹》）是黄帝时代的歌谣，且是二言诗之肇始。白启明先生对此研究的结果是：（1）《弹歌》的时代，发生在黄帝以前，为我国最古的歌谣；（2）它是属于汉朝人的“追记”，并非“伪讬”。这篇题为《一首古代歌谣（弹歌）的研究》，发表在1923年12月 《歌谣》周年“纪念增刊”上。将《弹歌》当作“隐”，且认作是最古老的“隐”，周作人先生是第一人。后来，朱光潜先生在《诗论·诗与谐隐·诗与隐》一节中 就直接述道：“中国最古的有记载的歌谣据说是《吴越春秋》里面的‘断竹，续竹；飞土，逐肉’。这就是隐射‘弹丸’的谜语”。
《弹歌》实有着借代修辞的最早运用，借“土”、“肉”代“弹”、“禽兽”。对具有“隐”之特征者，视为隐语，无可厚非，但若因之再等同于谜语，显失妥当， 借代与析字均是如此。唐代崔融《唐朝新定诗格》云：“菁华体者，得其精而忘其粗者是”，“菁华体”则是对借代修辞最早的认知。直至1923年，唐钺博士参考英国讷斯菲《高级英文作文学》（Nesfield`s Senior Course of English Composition），斟酌修辞格的系统分类，“根于联想的修辞格”中“伴名（Metonymy）”、“类名（Synecdoche）” 两格即属借代辞格。随后，陈望道先生给出“借代”辞的定义是：“所说事物纵然同其他事物没有类似点，即使中间还有不可分离的关系时，作者也可借那关系事物 的名称，来代替所说的事物”。其大别分为两类：旁借与对代。旁借包括以事物的特征或标记相代、以处所或所属相代、以创作者或产地相代、以质料或工具相代； 对代包括借部分代全体、借特定代普通、借具体代抽象、借结果代原因。《弹歌》中“土”和“肉”的借代，就属于旁借里的事物质料相代。旁借、对代与伴名、类 名大致对应，但陈先生将借代辞格进行了较为合理的归类。
借代根于关系联想的心理机制，被广泛运用在文化的诸元领域。借代不仅是一种修辞方法，它也是一种重要的语义转移手段。当代谜著对借代法的理论表述，多直接 或间接地采用了陈望道先生的借代修辞概念，遗憾的是适用范围或释例均出现了不同程度的混淆。受西方学术影响，二十世纪二十年代起，修辞学始从我国传统的文 艺学中独立出来，而我国自古就有借代语（代语）的文艺理论，这对灯谜创作、灯谜赏析、灯谜理论等影响甚深。借代语（代语）就是以代称替换原名，它能实现灯 谜谜面到谜底的语义转移。运用替代，达到移义目的的扣合技法可统一归纳为义扣类灯谜的替代体。
甄别借代语（代语）中的借代修辞，厘清借代的内涵及其边际，有助于合理划分替代体下法门，认明相关法门间在文字形态、语言手段、联想关系等方面的差异。首 先，一些析字（如：“日、月”代“明”）在多种法门综合扣合的灯谜中，易被认作借代。析字是借代语（代语）的一种，因文字形态而起，单纯的析字是形扣，不 可视为义扣的借代。其次，藏词（抛前、歇后）也是借代语（代语）的一种，它是将习熟的成言、俗语、俚谚等隐藏（或省略）的部分，用其余部分替代，如：“而 立”代“三十”。藏词也可看作是一种形代，在手段和形式上与借代区别明显。但诸如：“梅花”代“鹿”、“牡丹”代“江”等，是建立在偏正结构词语基础上的 以偏代正，替代本就不成立，谈不上是借代，更不能说是歇后代语。再次，因避忌、避讳、避亵等形成的委婉辞，以此暗代本意，也是借代语（代语）的一种，如： “老”代“死”。委婉辞是我国传统文化、风俗中特有的表达方式，不同于借代。第四，借喻是借不同本质事物间的相似点，以喻体代替本体，如：“樱桃”代 “（女）口”。借代的借体和本体之间为相关关系，而借喻的喻体和本体之间为相似关系，这在联想心理的类型上有本质区别。需要着重指出的是义扣类替代体灯谜 扣合中，用藏词法、婉代法、借喻法成谜的A代B情况，转化为B代A也成立，而这一现象在借代法的借种名（A）代属名（B）或借部分（A）代整体（B）时不适用，因代体（B）概念范围大于借体（A），B代A就不符合思维逻辑，这也是区分借代语（代语）中借代修辞与非借代修辞的重要原因。
借人物的别号（绰号等）、称谓、官职、所属地、作品、笔名等等代人名，为借代之旁借法。如：“少陵（别号或居住地）”、“诗圣”（誉称）、“拾遗（官 职）”、“工部（为官单位）”等代“杜甫（杜、甫、子美）”。无论以何种方法扣合的灯谜，若谜面与谜底所指均为同一人或事物，应属直解，不能称其为替代。 所指为同一人者，实例多见于“当头典”谜。灯谜一般别解在底，间有别解在面。因灯谜逻辑，别解后建立起姓、名、字之间的相关性，并可互代，这种替代也可视 作借代。姓（B）与名或字（A）间有类似属种或构成关系，故可借A代B，却不可转为B代A；B代A的条件是谜面中B须专指BA，使类属种或构成关系变为同一关系，如：“击鼓骂曹（三国人）凌操”；名（A1）与字（A2）亦可互代，因A1与A2可视若同一关系，所谓字与名相为表里。
韵目代日起于晚清，这种电报纪日方法是以平水韵韵目中韵字代表所对应的数目（日期），如：“艳”代“廿九（日）”。又“三十（日）”只有“陷”代，有以不吉者，易为“卅”；后使用公历时，“卅一（31）日”则以字形近似者“世”、“引”代。这种特代为灯谜扣合所借用，当归入藏词法范畴。以韵字代数目，本属抛前藏词，于谜称抛前法。然灯谜扣合中，数目代韵字亦被允许，则又为歇后法。韵字与数的互代，虽属特殊文化现象，却不需单列一法，更不应归入借代法。
汉语言文字在发展的过程中遗留了一些复杂现象，从字的角度，涉及了通假字、假借字、古今字、异体字、繁简字等，从词的角度，涉及了同形词、同音词、同源词 等，利用这类现象进行的字或词的替代也是义扣类灯谜的替代体法之一，此不展述。综上，义扣类灯谜的替代体下大致可划分五个法门：
一、借代法：（一）旁借法；（二）对代法。
二、藏词法：（一）抛前法；（二）歇后法。
三、婉代法。
四、借喻法。
五、古通法：（一）字通法；（二）词通法。
阅读修辞学系列著作时，读到王希杰先生在1995年的一篇文章《论修辞研究中的几个问题》，他对80年 代修辞学繁荣景象下潜在的问题，说了这样一段话：“术语和概念的繁多并不就一定是科学化的一个标志。在某种意义上说，术语和概念的繁多也可以看作我们缺乏 科学的抽象概括能力的一种表现，也正是我们的修辞学还不那么的科学化的一种形式，尤其是在这些个术语和概念内部缺乏有机的逻辑的联系的时候”。有感于谜学 理论，特记于斯。[/size]
狐甲 2015-2-27 08:25
[size=4]标题：倒吊
ID：狐甲
[font=Times New Roman][size=3][color=#000000][/color][/size][/font]
倒吊，《中华谜典》给出的解释是：“亦称‘倒吊葫芦’。一条谜中若有大概念和小概念。则小概念（种概念）应当在谜面，大概念（属概念）必须在谜底。如果大 小概念在底面的位置颠倒了，就叫‘倒吊’。‘倒吊’的谜不符合逻辑关系”。灯谜是通过能表达概念的语词，完成谜面与谜底之间的扣合，概念之间若存在种属关 系时，谜面的种概念可以推理出谜底的属概念，但谜面的属概念因未排除种差，故不能推理出谜底的种概念。例如：白马（谜面）是马（谜底），但马（谜面）是白 马（谜底），则为错误的结论。倒吊这一谜病，在很长的历史时期里，为前辈谜人所不察。及至上世纪七十年代末，大陆谜界对“倒吊”问题才逐步认识，渐次建立起“倒吊”理论，但又出现了大量“泛倒吊”观点。
吾扬前辈在上世纪二、三十年代就认识到“倒吊”这一现象，孔剑秋《心向往斋谜话》中以“七十子（《蒙经》句）及老庄”为例，评之曰：“子书泛滥，‘以母求子’，似觉差以毫厘，失之千里”。又孙笃山《惜今轩说谜•说扣》有云：“或应为底，或应为面，须以语气及文理断之，一经倒置，扬语谓之‘子母反背’。又如人名，面用仲尼，底可以‘孔’字扣之，面用‘孔’字，底却不能以‘仲尼’扣之，以姓孔者不止一仲尼也”。“以母求子”、“子母反背”可 谓一语中的，切中谜弊。六十年代初，泰侨李文宾先生撰《灯谜二谈》所述制谜七忌，其一为忌“倒置”，云：“灯谜之制作，是以许多广泛的问题，寻出其中一个 答案，并不是以一个问题，而能得到多个答案，若一个问题，而可得多方面的答案，便是制法的倒置，最为犯忌”。虽然余真先生在五十年代提出过“倒葫芦”概 念，但他并非指的是“倒吊”，《打灯谜》第二章“灯谜游戏的一般规律”第三节“别解应在谜底”里说：“在一般谜条中，如果谜底用的是本义，而谜面倒用了别 解，这叫做‘倒葫芦’”，但现代“倒葫芦”、“倒吊葫芦”均指“倒吊”。
余真先生对灯谜一般规律提出的五个关键性问题，除“别解应在谜底”外，其余均是灯谜的基本创作规律。“泛倒吊”的第一种观点源自《打灯谜》中的“倒葫芦”， 即灯谜“面用别解，底为本义”是“倒吊”。形扣类谜，面多为别解，底自然是本义，故此论恐专指义扣类谜。而底面双别解谜又不适用所述“倒吊”症状，面用别 解无疑已被允许。“面用别解，底为本义”，虽非制谜常途，但若视之为邪途，实有悖“回互其辞，使昏迷也”义旨。符合谜之基本创作规律，符合一般思维逻辑 者，即为谜，不必将别解钉死在谜底的十字架上。“泛倒吊”论的一个基本特征就是扩大设定底面位置关系，但凡颠倒，不予分辨，径作“倒吊”。
《灯谜二谈》表述“倒置”，看上去更似“一谜多底”，但示例却均指“倒吊”，“泛倒吊”的第二种观点就认为“一 谜多底”是“倒吊”，因一个属概念可以划分多个种概念，而“一谜多底”也是“一对多”。“一谜多底”是同一个谜面与谜目，却能得到不同谜底的现象。分别审 视“一谜多底”谜各底均能独自成立，与谜面的扣合并没有问题，问题在于，与谜目已限定的谜底数量之间出现了矛盾。“一谜多底”不是绝症，它可通过缩小谜目 范围，修正谜面与谜底的正确对应关系。而“倒吊”只有部分谜可通过互换谜面与谜底，使之能正确扣合，但时已面目全非。“泛倒吊”论的另一个基本特征就是，但凡谜面与谜底之间出现“一对多”关系，俱称“倒吊”。
谜面与谜底之间不仅是必然性联系，还有或然性联系，“泛倒吊”论产生的根本原因就是对灯谜自身逻辑认识不清。形扣类象形体及示取体中的半形法是一种或然 性，形扣类变形体、离合体的损形法及义扣类体法也不同程度存在或然性，这种或然性还体现在形扣谜谜底字或字素的自动组合等结底方式。如以“半推半就”打一 字为例，“推”字的一半是“扌”、“隹”，“就”字的一半是“京”、“尤”，根据谜目要求，半分的字素之间就需要自动组合，且有四种组合结果，这就存在了 多种不确定性。显而易见，谜面与谜底之间关系的不确定性是产生“一对多”现象的根源。在或然性关系基础上的创作，上述谜例可衍生为下列三类五种情况：
[table=343][tr][td][b]序号[/b][/td][td][b]谜面[/b][/td][td][b]谜目[/b][/td][td][b]谜病[/b][/td][/tr][tr][td]1-1[/td][td]半推半就[/td][td] 打一字[/td][td] 有[/td][/tr][tr][td]2-1[/td][td]半推半就[/td][td] 打7画字一[/td][td] 无[/td][/tr][tr][td]2-2[/td][td]半推半就[/td][td] 打11画字一[/td][td] 无[/td][/tr][tr][td]3-1[/td][td]扰[/td][td] 打一成语[/td][td] （？）[/td][/tr][tr][td]3-2[/td][td]掠[/td][td] 打一成语[/td][td] （？）[/td][/tr][/table]
当今谜界一般认为，第一类谜病是多底，第二类没有谜病，第三类谜病是倒吊。“倒吊”是专指谜面与谜底间概念逻辑关系的倒置，谜面与谜底间其它关系不应与之 混为一谈，否则“倒吊”本身概念的内涵就无从定义。因此，第三类谜强冠之为“倒吊”无疑不妥，若非要给个名份，可能视为“脚趾动”尚宜。
谜面推导存在或然性，只要不出现多底，还是能被绝大多数谜人接受，但推导过程在谜底的或然性，认识却有明显分歧，主要体现在义扣与形扣的区别。例如：太公（泊人二）史进、时迁。此谜的谜面与谜底不是必然性联系，并且推导过程不著谜面，但根据谜目所给范围，对梁山108将 进行归纳，完全能推理出谜底。另如：发家（十字俗语）泼出去的水，嫁出去的女。“发”字作为字素的字有“拨”、“废”、“泼”等字，“家”字作为字素的字 有“稼”、“嫁”、“豪”等字，通过枚举归纳，也不难推理出谜底。再如：以“田”字扣“上界”、“画里”、“冀中”、“鱼腹”、“留下”、“后备”等，通 过相关性联想，在谜目要求语境下，完全能归纳出谜底对应的词语。形扣谜谜底中的示取字，与提示增损离合字，及义扣谜中谜底中叫入或叫出字，在扣谜功能上实 质相同，不应厚此薄彼，待遇歧视。灯谜的思维方式包括逻辑思维、形象思维、直觉和灵感思维，其机理涵盖逻辑学、心理学、语义学等多个学科领域，以及传统文 化知识附加，灯谜自身遵循的逻辑无疑具有一定复杂性。
谜面与谜底的语义间借代，若有借种名代属名或借部分代整体情形，借体需在谜面，代体应在谜底，反之则为“倒吊”。借种名代属名不难理解，借部分代整体者 如：首都代国名、年号代朝代、原料代成品等。推导过程在谜底，或单字挂面等，这些现象都不是“倒吊”的特征，“倒吊”与“一对多”也不是同一个层面上的扣 合形态。“一对多”之谜，应用简单枚举、完全归纳、类比、溯因等方法，能解释谜面所给出的提示，达到谜目要求，其答案就是合理的谜底。灯谜创作或灯谜猜射 如果仅是单一的演绎推理，它将失去应有的娱乐性和趣味性，通过归纳之法，或然性扣合完全可以找到形式逻辑上的回归，这应是一种逐渐能够被认识、被接受的灯 谜逻辑。[/size]
xuetanglang 2015-3-5 03:04
标题：谜语的猜法及常用谜格
ID：xuetanglang
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
一、谜语的源流
谜语在中国起源很早。古人称谜语为隐语、廋辞、灯虎、春灯、灯谜等等。隐语最早见于《春秋 左传》，《史记》与《战国策》也有记叙。这时的隐语以故事形式出现。南朝文人鲍照首创字谜，唐代又有进展。灯谜活动，始自南宋，明代以后渐成风气。由于灯 谜是由组织者在灯笼上书写或粘贴谜条供人猜射，常在元宵节盛行，故称“灯谜”、“春灯”。在谜界称为灯谜的，专指文义谜；其他如事物谜、画谜、射覆谜、故 事谜等各色谜类，则通称“谜语”。当然，灯谜也算是谜语的一大种类。
二、谜语的猜法
谜语的猜法很多，主要有以下几种方法：
1、会意法。这种方法是最常见、最普通的，主要是通过谜面的意思去领会要猜的谜底。例如，“重逢”打一字。重逢的意思是“又见面”，简化为“又见”；将这两个字合起来，成为“观”字，就是谜底。
2、别解法。就是把谜语作原意解释，而以另外的意思来扣合。这种方法又分为谜面别解和谜底别解两种。别解在谜面的，如“结实”，打一植物。这里的 “实”，应别解为“果实”，而“结果实”是“落花以后产生的”，故谜底为“落花生”。别解在谜底的，如“能说会道”，打一常用词，谜底应别解为“出口技 术”。
3、象形法。就是把象形文字的特点利用起来，加以描述刻划构成谜语。如“牛过独木桥”，打一字，谜底为“生”，这个字上部为“牛”，下面一横，就是独木桥的形象。
4、增损离合法。此法用于字谜，把字形的偏旁、部首、笔画予以增加、减少、分离、合成，进行重新组织，变成一个新字，这就是谜底，如“功过各一半”，打一 字，为“边”，系拆开“功过”两字，各取一半，合成“边”字。“十一点进厂”，要将“十一”和“、”（点）合起来加进到“厂”里去，成为谜底“压”字。
5、排除法。即排除一种容易猜到的谜底，而作别的谜底猜。如“目字加两点，不作贝字猜”，谜底排除了“贝”字，而应猜作“贺”字。另如“一木口中栽，非杏也非呆”，应排除“杏”、“呆”而猜作“束”字。
6、拟人法。把所猜的事物人格化，从形象上去领会出谜底来。如“谁也知他最热心，不欺老少不嫌贫，不怕风吹和雨打，夜夜辛苦伴行人”，打一物。谜底是 “路灯”。在这里，把路灯加以拟人化了。此外，还有不少其他方法，例如分扣、反射、假借、连环法等等，由于用得不多，有的又比较难猜，恕不一一列举了。
三、几种常用谜格
有些谜语是用“格”的。格，就是谜格，犹如一种规定的猜谜公式。用格的谜语，一定要按照规定的格式去思考联想，才能猜对。这比一般的猜谜法，要困难一些，但更能测验出猜谜者的智力水平，更有趣味性。这里只是简介几种常用的谜格，供大家参考。
1、秋千格。此格最常用。谜底是两个字，要倒过来读，犹如打秋千要摆过来倒过去那样。如“今天”，打一外国国名。“今天”就是“本日”，到过来读就是“日本”。再如，“健康检查”，打一常用词，应为“验体”，按规定倒过来读，实为“体验”。
2、卷帘格。谜底为三个字或三个字以上，也是倒过来读，如同帘子卷上又放下一样。例如，“三十比九”，打一成语，正读为“差之念一”，到过来就是“一念之差”。再如，“优秀仓库管理员”，打一物理学学科名，正读为“理物能高”，到过来为谜底“高能物理”。
3、徐妃格。根据《南朝后妃传》中徐妃半面之妆的典故而取名。谜底两字以上，要加同一偏旁，但读者仍按不加偏旁时的两个字。如“交游不广”，打一化学药品名，谜底读作“朋少”，各加一偏旁“石”，变成“硼砂”，即为真谜底。
4、求凰格。就是“凤求凰”的意思，和对联差不多，谜面是上联，谜底为下联，要求对仗工整，但又必须在谜底前面或后面加上一个规定的附加字，如“双”“对”“齐”“配”“匹”等。例如“黄金”，打一画家名，应对为“白石”，再加一“齐”字，谜底为“齐白石”。
5、白头格。谜底第一字要读白字，故意作“白字先生”。如“废品”，打一《水浒》人名，谜底为“吴用”。“吴”要读为白字“无”，“无用”即“废品”。
6、梨花格。属于谐读类谜格。如“大海怒潮”，打一电器名，谜底是“扬声器”，谐读为“洋生气”。
7、粉底格。谜底须两字以上，最末一字要谐读，与谜面扣合。如“揭竿而起”，打一地名，为“秦皇岛”，“岛”要谐读为“倒”。
8、掉尾格。谜底三字以上，末尾二字互换位置，如“苏绣”，打一画家名，谜底为“吴作人”，即“吴人作”。
9、双勾格。谜底四字以上，前两字与后两字互换位置，产生别义，扣合谜面。如“太太住内室”，打一外国科学家名，谜底为“居里夫人”，读为“夫人居里”。
10、虾须格。谜底两字以上，首字须左右可分为两字读。如“前无古人”，打一礼貌用语，谜底“借光”，读为“昔人光”。
11、燕尾格。谜底两字以上，末一字可左右分开读。如“说媒”，打一应用文体，谜底为“介绍信”，即“介绍人言”。
12、碎锦格。谜底两字以上，每个字不拘上下、左右，均可拆成二、三字，甚至四字读，连读后产生别义，扣合谜面。如“满朝朱紫贵”，打一春秋时期人名，谜底“管仲”，应拆成“个个官中人”。
13、脱靴格。谜底三字以上，将末一字掩起。如“秋水共长天一色”，打北京商号一，谜底为“普兰德”，掩去“德”字，剩下“普兰（蓝）”。
14、遥对格。字数不限。要求谜底与谜面字数相等、相对，平仄相称。如“金虎符”，打一工艺品，谜底为“贝雕画”。
15、骊珠格。谜面上不打什么谜目，谜面句子前两字隐秘目名称。如“驰誉银坛”，应从其“电影名家”含义入手，猜出谜底为：“电影名·《家》”。
16、遗珠格。谜底为三字以上单数，当中一字掩起。如“潮涌大江流”，打成语一，谜底为“无风（不）起浪”。
17、系铃格。谜底两字以上，须将谜底中某个字读作变音后扣合谜面。如“喜玛拉雅”，打一成语，谜底“藏之名山”之“藏”要读为“西藏”之“藏”。
18. 素心格: 玉带、夹雪．
格规：谜底须用三字以上的单数词或组词，将最中央一字作谐读。
格法：谜底最中央的一字谐读作别义。
谜例
统一语言（近代名人） 谭嗣（词）同
释例：谜底最中央的‘嗣’字谐读作‘词’，全句连读成‘谭词同才切合题意。
xuetanglang 2015-3-5 03:11
标题：灯谜猜法
ID：xuetanglang
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
一，字义分析法
1，解析法
谜面一般比较精练，谜底对谜面作正面解释分析的作用。如：
积食（打口语一）谜底：吃不消
服（打七言唐诗一句）谜底：身上衣裳口中食
2，归纳法
同上法相对应，谜底是谜面的归纳或概括。如：
上游、中游、下游（打无线电名词一）谜底：三波段
万紫千红遍地开（打越剧演员一）谜底：陆锦花
3，喻义法
这类谜的谜面大多是有一定喻义的现成词语，猜射时不照字面意思，而要按其比喻的含义去思索。如：
桃李满天下[打作曲家一] 谜底：生茂
前事不忘，后事之师[打明代抗清名将一] 谜底：史可法
4，反扣法
前面三种方法都是正面相扣，属于扣法。此法是从反面入扣，面底大多包含有对应的反义词。如：
生产必须出正品[打成语一]谜底：不可造次
挑嫩的[打作家一]谜底：老舍
5，侧击法
谜面和谜底之间既不是正扣，也不同于反扣，而是以旁敲侧击的方法使其烘托相扣，有时亦称衬扣法。如：
爷爷，我来了[打电影演员一]谜底：孙道临
誓夺冠军[打外国首都名一]谜底：索非亚
6，漏字法
谜面借用某句有规律的词语，故意漏去一两个字，谜底即以漏掉的那个字配以适当的词语相扣。如：
泰衡恒嵩[打京剧名一]谜底：少华山
赤橙绿蓝紫[打成语一]谜底：青黄不接
7，特征法
以某种事物作谜面，按其特征或用途猜射谜底。如：
手杖[打常用词二]谜底：掌握、执行
汤药与膏药[打口语一]谜底：服贴
8，问答法
谜面和谜底采用一问一答的形式。如：
兵马未动，何物当先？[打影片名二]谜底：粮食、走在战争前面
鱼书欲寄何由达？[打唐宋传奇篇目一]谜底：绿衣人传
9，因果法
谜面和谜底互为因果关系。如：
落实农村经济政策[打乒乓球教练员一]谜底：庄家富
出门看伙伴，伙伴皆惊惶[打沪剧演员一]谜底：丁是娥
10，承启法
此法通常称“承上启下法”，一般以具有上下文连贯含义的现成句子作谜面，猜射时应联想到其上下句的含义。如：
一朝分娩[打杂志名二]谜底：十月、新体育
桃花潭水深千尺[打成语一]谜底：无与伦比
11，运典法
不是单纯从谜面上的含义，而是通过谜面运用的典故来猜射。如：
莫须有[打《聊斋》篇目三]谜底：秦桧、织成、冤狱
楚人求剑[打美术品种一]谜底：水印木刻
12，分扣法
此法和上述诸法有一个明显的不同之处，它不是以谜面的整体含义来推敲谜底，而是把谜面分成两个或两个以上的部分分别猜射，得到谜底。如：
半圆空地[打上海地名一]谜底：五角场
陈亮集[打宣传品一]谜底：说明书
二，字形分析法
1，组合法
将谜面上有关的笔画、部首或整个字组合在一起。如：
合二而一[打字一]谜底：面
破格选人才[打字一]谜底：财
2，分解法
将谜面上有关的字分解开来。如：
杂[打五字俗语一]谜底：八九不离十
一笔写成两个字[打植物名一]谜底：毛竹
3，增字法
以谜面上的字适当加上某个字如：
冈[打工业材料一]谜底：合金钢
呵[打成语一]谜底：不置可否
4，减字法
以谜面上的字适当减去某个字[或部首、笔画]而引起的变化来猜射。如：
拆去一点[打储蓄用品一]谜底：存折
春[打话剧名二]谜底：三人行、日出
5，加减法
这是上面两种方法的混合，既有增，又有减。如：
迷信害死人[打字一]谜底：谜
杯[打越剧名二]十八相送、玉连环
6，选拼法
在谜面上有关的文字中挑选适当的部首或笔画拼成谜底。如：
半价出售[打字一]催
有一半，有一半，又有一半[打常用词一]朋友
7，移位法
通过移动文字的部首或笔画来猜射。如：
晖[打成语一]谜底：晕头转向
明天[打川剧名一]谜底：易胆大
8，参差法
和上法类似，将某些字的部首笔画互相参差重新搭配成另外的字。如：
大小参差[打字一]谜底：灯
情景交融[打字二]谜底：惊、晴
9，包含法
从谜面上某一组字中辨别其包含了什么共同的子。这个字笔画总是较简单的。如：
加劲劳动，个个有份[打字一]谜底：力
个个参加运动会[打字一]谜底：云
10，抵消法
将谜面上有关的字自行抵消后再猜射。抵消法实际上是把增损法从局部笔画部首增损扩大到整个文字增损。如：
啤酒厂出酒[打字一]谜底：碑
废品不废[打京剧名一]谜底：三岔口
11，辗转法
通过对字形辗转来猜射。如：
半[打成语一]谜底：本末倒置
人人翻了身[打影片名一]谜底：丫丫
12，象形法
根据汉字的象形特点来猜射。如：
一钩残月带三星[打字一]谜底：心
竿[打玩具名一]谜底：竹蜻蜓
三，形义综合法
这实际上是前两大类方法的综合，即考虑到字形，又同时考虑到字义来猜射。如：
田汉[打影片名一]谜底：画中人
乌云一一消散[打影片名一]谜底：黑三角
龙[打成语一]谜底：充耳不闻
有了儿子，就是老子[打食品名一]谜底：木耳
四，特殊分析法
1，特殊象声法
根据汉字的象声特点来猜射。如：
427[打国名一]谜底：法兰西
听听像爸爸，看看像妈妈[打字一]谜底：毋
2，谜底抵消法
根据谜面先猜出谜底的一部分，再适当加上相互抵消的字，即成为谜底的整体。如：
冰肌玉骨[打节气俗语一]谜底：白露身不露
孤灯如豆[打《水浒》诨名三]谜底：独火星，小遮拦、没遮拦
3，谜面加注法
谜面上有附加语，猜射时须把附加语的作用也考虑进去。如：
禁[此谜见笑][打日本作家一]谜底：小林多喜二
甘居中游[用心方能猜中][打成语一]谜底：不相上下
4，题外暗扣法
这类灯谜除了谜面上含义外，还附加一些题外的内容暗中相扣。如：当时猜谜的日期、场合、对象，谜面引文的出处、作者，甚至于该谜条的作者[如果谜条上注明的话]等内容都可能涉及到。如在元宵节那天猜谜会上挂出一条：
此时此地[打越剧名一]谜底：元宵谜
又如：在一九八一年九月二十五日那天挂出一谜：
今日何日？[打成语一]谜底：百年树人
再比如：
说与旁人浑不解[打近代诗人一]朱XX作
谜底：朱自清
xuetanglang 2015-3-5 03:14
标题：猜谜的规则
ID：xuetanglang
原创或转帖：（转帖）
文章内容
底面不相犯 别解扣相环
谜面须用尽 破谜解因缘
谜格有必用 无格莫自诠
资料可参考 猜数不设限
先破谜者胜 垦者只能羡
谜格不宜多 谜格无为先
悬谜不自破 破谜不挂悬
提示随人意 误题赔通天
谜题唯一底 合理亦可言
猜谜有三难 难度判难圆
1。底面不相犯
这是猜灯谜最基本的一个规则，凡是谜面上出现过的文字，绝对不准在谜底中重复出现。在灯谜术语中这叫“相犯”，或俗称‘撞车’，是灯谜中的大忌。谜目上出现过的字不在此限。谜题如有用谐音类的谜格，在扣出最后谜底之前，含有谜面的字也不算相犯。
因为这个规则，出谜人就得小心构思确保谜面没有谜底的文字。这有时会让人慧眼识玄机，很快地找到谜底。比如有这么一条谜：悬崖勒缰（打国名一）。如 果我们仔细端详谜面的话，你一定会觉得蹊跷，现成的一句口语‘悬崖勒马’为何不用，要去换成‘悬崖勒缰’，显然出谜人要想避开‘马’字，别让违规相犯，这 不露了馅了吗？谜底中准有个“马”字，于是乎循面再求，便可得出谜底∶危地马拉。
2。别解扣相环
‘别解’是另一个灯谜术语，就是故意对字词进行曲解。也就是说利用汉字一字多义的特点；将谜面或谜底上的字、词不照原义解释，而是引出它的歧义，构成别种 解释，将经过‘别解’处理的谜底或谜面意思吻合。比如谜题∶彩排（打国名一），谜底是以色列。这题谜面和谜底都有了别解，即彩排本意是事先的排练，别解成 彩色的排列。而谜底以色列本意是个国名，别解成以颜色来排列，与谜面相扣。
别解在会意猜法的谜题中必须存在。只要谜面或谜底一方有别解的成份就可以接受。完全毫无别解的猜法，那就不是猜谜了，而是直接阐述谜面的定义，基本上是不被接受的。
比如谜题∶早上的运动，如果猜‘晨操’就完全没有别解。与其说是猜谜，不如说是定义。如此猜法不能接受。如果把谜面别解成‘早字上面的日的运动’，而扣出‘太阳公转’。
3。谜面须用尽
猜谜的时候必须考虑谜面每一个字。如果只用谜面部份文字来猜而有意忽略其它文字，那是不被接受的。这也是猜谜时测试自己的方法，自问是否有用上谜面每一个 字来猜。如有忽略部份文字，那猜到的答案就很可能是错误的。所谓的考虑谜面每一个字，非常有伸缩性。你可以每一个字去推敲消化，也可以一整句的去会意。总 之，解谜的时候，谜面每一个字都合理的用上来解释你的谜底，就算是谜面字用尽了。
4。破谜解因缘
这是另外一个基本的重要规则 – 破谜必须解谜！而且是谜底的每一个字都要有得解释。如果还有一两个字没有解释，那也是不被接受的。
一般猜谜会中如果答对题却不会解谜的话是不算答对题，不但没有奖品，也须让位给其他人继续猜。这种情况是给其他人一个机会得奖了。谜题也只在有人成功解谜答对后才算破谜而被取下。否则的话，谜题将继续悬挂到谜会结束为之。
飞鸿在设计灯谜擂台赛的积分方法时也考虑了这一点，让答题与解题分别给分。而且让解题分高于答题分，这是为了强调解谜的重要性。
5。谜格有必用
谜面如有注明谜格的话就必须使用。不能故意放弃使用而引出另一个谜底。
6。无格莫自诠
反之，如果谜面没有注明任何谜格的话，就不能私自诠释，加减字数，倒换字序或应用谐音字代替。
7。资料可参考
猜谜时完全可以参考手头上的谜材资料。这种情况在公开的射虎台边比比皆是。人们都手持数卷，时而抬头望题，时而埋头苦寻。飞鸿个人也赞成应该让猜谜者参考 资料。原因是谜题所涉及的范围可能是一些很专业的名词，不是每个人都知道。即使猜的是很普遍的名词或人名、地名，其范围之大不是每个人都能记得，懂得。最 重要的是，猜谜是在考验一个人的思考力，想象力，联想力，以及对谜面或谜底所提到的典故或背景的了解；而不是考验个人对谜底范围的内容的记忆。
当然也有一些猜谜比赛中特别规定不允许参考任何资料的。
8。猜数不设限
一般上猜谜的次数是没有限制的，猜不对的人可以过后再作尝试，直到猜对为止。当然在公开的射虎台中为了让每一个人有机会猜，主鼓人往往限制一个人排队到位时只能够猜一次。猜错了要重猜的话则须重新排队轮位。这基本上是个公平的做法。
我们在网上猜谜也遵循这个原则，要在截止时间未到之前，任何人都可以重猜无数次。当然所提呈的答案就以最后更新那个为准。
9。先破谜者胜
在公开的射虎台中，经常有多人不断旁敲侧击可能的答案却未能射中，结果给了后来者一些启示而猜中谜题。在这规则下，最后猜到谜题的人才是得奖者。
在网上猜谜，这样的情形也常出现。当然我们会客气的向垦荒者表示感恩，特别提名表谢。在我们的灯谜擂台赛中，这样的情形应该不会发生，因为我们采取的是各自猜各自提呈答案的方法。
10。垦者只能羡
在‘先破谜者胜’的原则下，公开的射虎台中垦荒者就只能眼巴巴看着后来者凭着先前的启发而得奖，那也只有羡慕的份了。这是必须接受的江湖条规，不然打起来都有份了。
11。谜格不宜多
必须用谜格时，也应该只用一个。记忆中飞鸿只看过几个谜题用上两个谜格，可说极少见。用三个谜格更是从来没见过。
12。谜格无为先
上一规则强调过谜格即使用也不宜多。 其实，制谜应以无谜格为最上乘。 因此我们应该首先考虑是不是可以避免用谜格。 在无法避免时才使用谜格。 这不是硬性的规定，而只是一个理想。 因为在不使用谜格的情况下，往往使到制谜的过程中失去许多灵活性。
13。悬谜不自破
在猜谜会中设定的时间过后还没有人猜中的题，皆归为悬谜。一般上悬谜是不会自动被主鼓人开谜的。当然也有一些较好心的主鼓人会选择一些很多人猜了又猜却猜不中的来自动开谜，好满足猜谜人的好奇心。不然的话，很多人当晚会睡不着的。
在我们的灯谜擂台赛中，飞鸿过去的做法是在比赛截止后公开所有谜题的答案与解法，这包括了几题完全没人猜中的悬谜。今后我们可以考虑把悬谜分发它帖，另给提示继续猜。
14。破谜不挂悬
已经被猜中破解的谜题，是应该马上拿下，以免别人重猜。
在网上的谜题，我们采取的方法是在已破解的谜题上注明‘破解’二字。如此既可让网友们知道谜题已被破解，也可让他人参考解谜方法从中学习。想挑战自己的网友也可以照猜不误，然后开帖对答案，也不失一番乐趣。
15。提示随人意
提示与否完全是主鼓人的决定，最重要的是让大家都得到同样的提示，而不是只提供给某一个或某部份的人。
16。误题赔通天
在正式的猜谜场合中，因为出题有误而使到猜谜人无法猜到谜底的的情形还没有遇见过。若真有发生，合理的处理方法可能是给识破者一份奖品以示感谢。如果是出谜者自己及早发现的话，大可宣布该题无效，马上把谜题除去。
飞鸿曾经想过这种情形有点像打麻将吃诈糊，是不是应该来个通赔呢？（一笑）。
17。谜题唯一底
谜底应该只有一个，这也是决定谜题是否被破解的答案。所谓只有一个谜底也可能是一组答案。例如谜题∶向日葵含苞待放（猜中国城市二）。谜底是‘朝阳、开 封’。完整答案应该包含了这两个城市名才算答对。当然着我们的灯谜擂台赛中，只猜到其中一个城市的话，我们大可以给一半的分数。
18。合理亦可言
然而，有时候猜谜人能够为另一个答案提供一个非常合理的解释。这种情况在公开的射虎台中偶尔会碰到。一般上主鼓人都会根据自己的判断决定是否要接受这个答案。如果接受了都会同样送他一份奖品。但是却保留该题让其他人继续猜，而不会宣布该题已被破解而把谜题取下。
19。猜谜有三难
在公开的射虎台中，谜题往往会有不同的难度，并配合不同价值的奖品。猜谜的难度主要有三方面。决定谜题的难度时应该都考虑这些因素∶
一难为谜面认知之难∶谜面所用的文字是否浅白易懂，还是包含了一些深奥难懂的词汇。
二难为猜法掌握之难∶猜法是否直接了当，还是需要通过谜面分段，以不同的方法解谜。
三难为谜底认知之难∶谜底是否是一些通俗谜材，还是属于专业名词或一些古诗词文章。
20。难度判难圆
谜题的难度虽然有三方面的标准作为考量，最终的判断难逃主观性。而且是难是易，全凭个别猜谜人的知识与经验背景而定。所以谜题的难度是出谜人的最后决定，猜谜人不适宜表异义。
xuetanglang 2015-3-5 03:20
标题：谜语基础知识一——历史、结构、禁忌
ID：xuetanglang
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文章内容：
１，谜语的起源与发展
中华谜语，包括民间谜语和文义谜，是华夏文明土壤中孕育出来的一株个性独特的文艺奇葩。它集文学性、艺术性、知识性和趣味性于一身，深受人们喜爱。
中华民族有着五千年的灿烂文化，中华谜语也历经数千年的演变、发展、完善，才形成现今的体系格局。
远古时代，人们在进行语言交流时，偶尔会由于某种特别的原因，不便直截了当地表达意思，而要通过拐弯抹角、迂回曲折的语言来暗示另一层内容，这就有了“谜语”的萌芽。有文字记载的所谓“曲折隐喻”的语言现象，最早出现在黄帝时代《弹歌》诗里的“断竹，续竹，飞土，逐肉”，即隐示人们制作弹弓、猎杀野兽的情形。
到了春秋战国时期，这种谜语雏形已十分流行，并有了名称，叫“廋辞”和“隐语”。有的君主喜欢隐语，而不愿听直截了当的忠言。刘勰的《文心雕龙》中有“楚庄齐威，性好隐语”的记载。
汉末还出现了离合式的隐语。当时董卓自为太师，残暴专横。有童谣唱道：“千里草，何青青，十日卜，不得生！”这是一条谶语，以拆字离合法隐“董卓当死”四字。其中“千里”合成“重”字，加“草”得“董”字；“十日卜”三字组合成“卓”字。到了魏晋南北朝，谜语有了新的发展，正如刘勰所说：“自魏代以来，颇好俳优，而君子嘲隐，化为谜语。”南朝梁文学理论家刘勰，在他所撰的《文心雕龙》中，对谜语的起源、发展等作了前所未有的系统论述，谜语这个名称逐渐流行。
北魏杨衒之《洛阳伽蓝记》中记载：有一次，北魏孝文帝设宴招待群臣，喝到高兴处，举杯作谜让大家猜：“三三横，两两纵，谁能辨之赐金钟。”被彭城王勰猜中。是“習”字。原来“三三横，两两纵”先猜成“羽”字。“金钟”是酒杯，酒杯古代有称“大白”的，所以“金钟”可扣“白”，“羽”加“白”就成了“習”字。
这个时期的谜语，很多是写成诗歌形式，琅琅上口，易诵易记，流传至今已有一千五百多年历史了隋唐时期的谜语出出了别解，制谜手法更加丰富多彩，谜面更加简练，为以后文义谜的发展打下了基础。《太平广记》载有这样的故事：隋侯白尝与仆射杨素并马言语，路旁有槐树憔悴死。素乃曰：“侯秀才道理过人，能令此树活否？”曰“能”。曰：“何计得活？”曰：“取槐树子于树枝上悬着，即当自活。”素曰：“因何得活？”答曰：“可不闻《论语》云：‘子在，回何敢死？'”素大笑。原来，论语中“子在，回何敢死”是颜回对孔子说的，意思是老师尚在，弟子颜回怎也轻易去死。经别解后转义为“种子在，槐树怎敢死。”此故事距今大约一千四百多年。
宋代是谜语发展的重要时期，谜风盛行，人才辈出。王安石、苏东坡、秦少游、王吉甫、黄庭贤等文人学士都精通谜道。如王安石的字谜：
目字加两点，不作具貝猜（賀）
貝字欠两点，不作目字猜（資）
以上字谜一直流传至今。苏东坡制谜，还流传着一个有趣的故事。佛印以佛家语气出谜：
吾有两间房，一间赁于转轮王。有时放出一线光，天下邪魔不敢当。
谜底是木工工具“墨斗”。东坡当即对谜。
我有一张琴，一条丝弦藏在腹。有时将来马上弹，弹尽天下无声曲。
谜底自然也是“墨斗”。后人还模仿苏小妹的语气再作一条“墨斗”谜：
我有一只船、一人摇橹一人牵。去时拉纤去，来时摇橹还。
一底三面，都十分形象，十分顺口。
宋代谜语的迅速发展，造就了一批专业谜人和谜社组织，同时诞生了“灯谜”。据宋代王栐《燕翼贻谋录》载，太宗乾德年间下诏曰：
上无张灯，旧止三夜。今朝廷无事，区宇又安，方当年谷之丰登，宜纵市民之行乐，其令开封府更放十七、十八两夜灯。
可见当时灯市盛况空前，为灯谜的诞生创造了极好的条件。再看《武林旧事?6?1灯品》的记载：又有以绢灯剪写诗句，时寓讥笑，及画人物，藏头隐语，及旧京诨语，戏弄行人。灯谜呱呱坠地，中华谜语从此开创了民间谜语和灯谜两条腿走路的新格局。此时距今大约八百年。
元明两朝，谜语继宋之后仍盛行不衰，蒙族人照样爱玩谜语。元朝高德基撰《平江纪事》载：达鲁花赤八刺脱公，倜傥爽迈，博闻强记，凡宴会以文谑，满座风生。一日同寅后堂会饮，僚佐愿求一令劝酬，公曰：“吾不读书，弗能为令，但有两字隐语，请众贤商之，能者免，弗能者请一巨觞。”众曰如命。公曰：“一字有四个口，一个十；一字有四个十，一个口。”在座者皆不能解，罚就饮。饮竟问之，公以箸画案上乃“图（图）”、“毕（毕）”二字也。这两条字谜并不很难，“众贤”都猜不出，情愿罚酒，大概是客气吧。关于当时民间猜谜的盛况，明代张岱《陶庵梦忆》中说：于十字街搭木棚，挂大灯一，俗曰：“悬灯”，画《四年》、《千家诗》故事，或写灯谜，环立而猜射之。
明朝时出现了一些研究谜语的论著和收录谜语的专集，其中有冯梦龙的《黄山谜》，黄周星的《廋词四十笺》及贺从善的《千文虎》等。另有马苍山编写的《广陵十八格》，其中的一些主要谜格，至今仍在沿用。明代的一些小说、传奇、话本等都有不少猜谜的情节，其中《苏小妹三难新郎》中的一则文义谜尤其精彩：
强爷胜祖有施为，凿壁偷光夜读书；
缝线路中常忆母，老翁终日倚门闾。
每句猜一位古人名，谜底是孙权、孔明、子思、太公望。
到了清朝中期以后，中华谜语进入成熟期，文义谜更是大行其道。人们追求谜语扣合的严谨，逐渐摒弃冗长拖沓的面句，面崇尚大众熟悉的成语或通俗语句为面，加上谜材由原先的文字、事物、人名扩展到诸子百家、四书五经，甚至俗语、中药、地名、书名等，极大地拓宽了谜路，促进了谜语的提高和普及。如当时以《千字文》句为面的：
焉哉乎也 （《四书》一） 失之者鲜矣
平时常用的文言虎词有“之乎者也矣焉哉”七字，谜面有了四个，尚少“之者矣”三字，谜底就是别解为“失去‘之'和‘者'，鲜‘矣'”。还有以唐诗句为面的，如：
春寒赐浴华清池 （古人一） 温太真
谜面是白居易《长恨歌》中的名句，写杨玉怀在华清池洗湿泉浴。谜底温太真即东晋人温峤。谜底“温”别解为温泉，“太真”是杨玉环的道号，特指杨玉环。还有以书句为面的：
淮阴侯传 （古人一） 纪 信
韩信封为“淮阴侯”。谜底别解为“记载韩信”。还有以词牌为谜面的：
虞美人 （字一） 翣
“虞美人”即虞姬，项羽之妾。还有以单字为面的：
从以上几则谜例可以看出，此时谜语的艺术风格与元明时期相比有很大的不同，这与当时一批谜人倡导创新是分不开的。正如钱南扬在《谜史清代之谜语》中论道：“自今谜盛行，视古谜为卑鄙，不复出诸士大夫之口。”又如当时谜家费源指出：“为谜当广征博引，驱使群书，不期成而成，不期获而获，方能妙到秋毫。”又说：“一字落空，便成赘语；虚字虚设，亦属疏心。”以及“寄意过深，尚须注脚；引喻太直，未免合题。宽泛者既病游移，强凑者奚辞翻驳？有一于此，岂不谬哉？”甚至在小说《镜花缘》里，作者也借女主人公之口谈论谜艺：“大凡做谜，自应贴切为主；因其贴切，所以易打。就如清潭月影，遥遥相映，谁人不见？”又说“那难猜的，不是失之浮泛，就是过于晦暗。即如此刻有人脚趾暗动，此惟自己明白，别人何得而知。”这些都是很有水平的见解。
到了清末民国衩，在众多谜家中有一人是特别应该提起的，那就是后世称为“谜圣”的灯谜大师张起南。张起南，字味鲈，号橐园，福建人。他主张谜要创新，要面向大众。他一生创作了数以万计的灯谜。往往都是有新的创意，以外国作家为谜底的。如：
“凭君传语报平安”，猜“托尔斯泰”。
以通俗谜面扣《诗经》句的，如：
“湘省铁路通何处”，猜“汉之广矣”。
以时事知识猜成语的，如：
“民国以来男子剪发女子解足”，猜“摩顶放踵”。
甚至还有以英文为谜面猜字的，如：
morning猜“谭”（拆为“西言早”三字）
像这样清新的谜语，虽招来守旧派的嘲笑和非议，但革新的潮流势不可挡。在众多有识之士和民间谜人的共同努力下，谜语朝着正确的方向，走进了新的时代。全国解放后，在党的“双百”方针指引下，谜语在继承祖国文化优良传统的基础上，又进行了改革创新。特别是在改革开放以后，谜语内容更加大众化；谜语创作空间繁荣；谜艺技巧更加多样，富有时代气息的新谜好谜不断涌现。
新时代给谜语的发展带来了几次难得的机遇。一是新中国成立后不久，国家推行汉字简化方案，不仅增添了许多新字，如“旧”、“进”、“观”等等，也增加了许多一字多义字，如“后”字以前只作“帝王的配偶”解，现在还可作“前后的后”和“子孙后代”解；再如“云”字，以前只作“说话”解，现在还可作“天上的云朵”解。这样就给谜语创作提供了更大的想象空间，拓展了谜路。
二是媒体的介入，谜语受众迅速扩大。先是报纸杂志，后是广播电视。人们除了参加固定时间、固定场合的谜事活动外，在任何角落、任何时间都能享受到猜谜的乐趣。
三是改革开放后，祖国大陆与港、澳、台及海外文化交流更加密切，全世界炎黄子孙都可以聚在一起切磋交流谜艺特别台湾谜友多次来大陆参加各种谜事活动，增进了双方的交流，促进了谜语的发展。
四是经济市场化后，企业有了自主权，不少企业家乐意与谜界合作，并与媒体及主管部门携手共办谜事活动，成为市场经济条件下谜语普及化的一个很有效的途径。
五是通讯方式的进步，给猜谜方式带来一次革命性的变化。莫说古代，就是十几年前，人们参加函猜或媒体会猜，都要到邮局把谜底答案寄给主办者，稍微生急的还用电报发去。现在不同了，参加网上谜赛，只要点下鼠标即可搞定，用手机发个“短信”也是很容易的事。
２，谜语的基本结构
谜语一般又谜面，谜目和谜底三部分组成。但是对于灯谜来说它还有“谜格”或“加注”。
谜面——谜面是谜语的主要组成部分，是制谜者提出的问题或列出的题目。
谜面通常用文字列出，故意把真正要说的事或物或文藏匿起来，尽力弄巧，加大难度，让人费解，以增加趣味。谜面通常由简练而富于形象的诗词，警句，短语等组成。还有一些谜语的谜面不是文字的，而是由图形，实物，符号，字母，数字等组成。然，不论谜面采用哪种形式，都应该简洁明快，隐喻得当，富于巧思。
谜目——谜目是给谜底限定的范围，是联系谜面和谜底的“桥梁”。它的作用就像路标，给人指明猜射的方向。
谜目的一般结构：猜——谜底范围——数词。谜目中的“猜”“射或打”等猜射行为词可省略。如“成语一”，“影目三”等。如果猜射数量是“一”时也可省略数词，如“人名”“现代新词”等。谜目附在谜面的后面，比如“打一字”，即限定谜底只能是一个字，不能是别的东西，也不能多一个字。若不按谜目要求就算猜到的东西能扣合谜面也不算猜中。一般谜目规定的谜底是一个，也有两个或多个的。例如：“客满”（打二字）。谜目规定了谜底有两个。用会意法来猜，谜底就是“促”“侈”。客满，表示人已经足够了或人已经非常多了，那么“人与足”合成“促”，“人与多”合成“侈”。还需要注意的是，标谜目时，应该特别注意其范围。如果标的范围过大，猜起来就非常困难；标的的范围过小，猜起来就太容易，所以要特别其范围大小。
谜底——就是谜面所提出问题的答案。谜底既要准确地体现出谜面的内在含义，又必须符合谜目所限定的范围。一般说来，谜语的谜底应该专一。一条好的谜语，应该只能有一个谜底，不应该有两个或者更多的谜底。谜底字数一般很少，有的是一个字，一个词，一种事物的名称或一个动作的名称，最多一两句诗词。如果谜底字数较多，制谜就不容易制出好谜，猜谜者也不好猜中。然，有一些谜语的谜底的谜底和谜面互相调换以后还能成谜。例如：“水落石出”做谜面（打一字），它的谜底是“泵”。而用“泵”（打一成语），用会意法猜出谜底是“水落石出”。
谜格——谜格是构成灯谜的一种特殊形式。在灯谜创作过程中，制谜者为了广开迷路，通过“格”的设置使一些本来不能入谜的题材成为谜材，从而起到“格助谜活”的作用。例如：“函授”（卷帘格.常用词）讲信用。“函授”是谜面，“卷帘格”是谜格，“常用词”是谜目，“讲信用”是谜底。但是灯谜设置谜格终究是一种不得已的补救方法，并非凡是带谜格的谜就一定是好的谜作。历史上虽然出现500多种谜格，然而流传至今也只有40多种，而常用的才20多种（谜格知识后面会讲到）。
加注——谜面加注不同于谜格的改变词（字）、顺序、增减字数或谐音别读，而是在“加注”的文字中提示谜语中应增减的字的笔画、偏旁、部首或猜射的方法和注意事项。例如：“纪念鲁迅”（此谜请勿念.成语）百年树人。“纪念鲁迅”是谜面，“此谜请勿念”是加注，“成语”是谜目，“百年树人”是谜底
近年来加注的做法比较流行，然而为求需要，这也是不得已的做法。
谜格或加注是为猜射谜底而设置的辅助规则和提示，是当谜面和谜底的联系稍有不适时所做的补救措施，谜格和加注一般放在谜面和谜目之间。所以灯谜的结构形式为：谜面——谜格（加注）——谜目——谜底。
谜语有广义与狭义两种解释。广义的谜语是谜的统称，包括文义谜（灯谜）和非文义谜（民间谜）；狭义的谜语是指民间谜或事物谜。民间谜与灯谜都属于广义谜的范畴，二者并存。虽然他们同出一宗，然而它们既有联系又有区别：
（1）产生年代不同——谜语源于战国，成于西汉；而灯谜东汉，成于宋代。
（2）构成原理不同——谜语是对事物属性特征的具体描写；而灯谜由文字形、音、义的变化而产生别解。
（3）隐射方式不同——谜语隐射的是谜底事物的本身；而灯谜隐射的是事物的名称。
（4）谜目范围不同——谜语的谜目范围宽一些；而灯谜的范围稍窄。
（5）谜面的文学性质不同——谜语的谜面质朴憨厚，词句现成清浅，声调和谐上口，比喻贴切形象，趣味浓郁深长，较少有华丽的辞藻雕琢；而灯谜的谜面简洁清晰，一字一词，符号，字母等均可入谜，并着眼与文字含义、字形结构，凭借汉字一字多音多义，运用笔画的组合、形象等手法隐射谜底。
（6）猜射规则不同——谜语按照谜面暗示的意义猜射，规则要求不多；而灯谜要从文义上猜射，规则要求较多较严。
（7）谜底与谜面的关系不同——谜语的谜面对谜底往往有解释作用，直接陈述；而灯谜依照谜面提示的文义的，按照会意、离合、象形等手法来思考，判断出谜底间暗示。
（8）表现手法不同——谜语的主要手法是赋、比、谐音、人名的借托、间接描写等手法；而灯谜的主要表现手法是会意、离合、象形、象声等手法。
３，制谜的禁忌
灯谜的基本特征是文义为本，别解为魂，谜底唯一。所以制作谜语时应该遵循以下规则：
1，谜面和谜底不能相犯
所谓谜面和谜底不能相犯也就是说谜底上的字绝对不能出现在谜面上。这是一条比较死的规则，很少有例外。若是谜面和谜底相犯，叫做“犯底”，这是制谜的大忌。有时候我们甚至可以利用这条规则来猜谜。例如：谜面是“悬崖勒缰”（打一国名）。我们一看感觉很奇怪，因为大家都知道有个成语叫做“悬崖勒马”，但是这里为何偏偏把“马”改成“缰”呢？然而，只要你知道这个谜面与谜底不相犯的这个禁忌，很快就会明白，这是为了使谜面与谜底不相犯而把“马”改成了“缰”，也就是说谜底中肯定含有一个“马”字。那么你再来猜此谜语范围就小多了，也就容易多了。此谜面“悬崖勒缰”悬崖是危险之地，缰是绳索，勒缰，拉紧绳索，那么再联系谜底含有马，而含马的国家又不多就不难猜出“危地马拉”这个谜底。当然，谜语知识包含各种知识在内，若对地理知识不是很熟悉，自然也就比较难猜出了。
2，谜面必须成文
在灯谜产生的早期曾经有过非常苛刻的规定，即“凡是谜面必须用前人成句”。这条规定使制作谜语受到了很大的性质，后来就被取消了，但至少要求谜面通顺成文，不能文句不通（只用一个字的谜语除外）。例如：以“大河上下，顿失滔滔”为谜面，谜目为“打一字”，谜底为“奇”（会意法猜：大河上下，大与河一在上一在下；顿失滔滔，滔滔是江水，加上顿失，就是失去了水，把河的水去掉就是“奇”字。）这是一条极好的谜语，谜面用毛主席的《沁园春.雪》中的句子，谜底与谜面扣得十分贴切，这种谜语妙手天成，是可遇而不可求的。又如：“谜面“七人”（打一常用词），谜底为“合作化”，这是一条正常的谜语。如果有人模仿制造一谜语“示土”（打一常用词），谜底是“合作社”，这就不通了，因为“示土”是什么意思根本就不通。
谜面必须成文还有一要求就是谜面不能有闲杂多余的字。有闲杂多余的字，叫做“抛荒”。多余的字和谜底扣不上，容易使猜谜者误入歧途，甚至猜不出谜底。例如：“大漠孤烟直，长河落日圆”为谜面，打一成语，设置的谜底是“无风不起浪”。谜面虽然是前人之句，但是太多不必要的字，用第一句扣“无风”还行，第二句却与谜底毫不相关，而且谜底“不起浪”也没有着落（这成做“无根”），这是不允许的，所以这就不能称为一条成功的谜。又如以“休鱼季节，禁捕鱼虾”为谜面，谜目为打一成语，谜底设置为“不可捉摸”，谜面前面的四个字就是多余的。
当然，谜面上有无多余的字，有时也要作具体分析。有的时候是用前人的的成句做谜面，谜面本身就是妙语佳句或警句，文意天成，已经是可遇而不可求，因此只要意思紧扣谜底，个别非关键字稍有多余，也就无关紧要了，仍然可看作一条好谜。例如：以“只是朱颜改”作谜面，打一常用词语，谜底为“容易”。严格的说，“只是”是闲杂字，但是这谜面是用前人之原句，所以就不能太拘泥。如果是你自己创造的谜面，用“改头换面”作谜面，同样谜底为“容易”就没有多余字了，但是却没古句那么美了。又如：以“横山倒出”做谜面，猜“帚”字，是一则注解式索然无味的谜。如果把谜面改成“卧看横山如倒出”，则整条谜语就生色不少，这里的“卧看”和“如”字都是关键字眼，绝对不是多余字。再如以“半推半就”作为谜面，猜“扰”字，觉得过于浅显。若改谜面“半推半就拢相近”，增加三字，就使谜面增色不少，而这三字绝非多余的字，而且还暗示谜底“扰”和谜面“拢”字相近。
3，灯谜必须有别解
别解是利用汉字一字或一词多义的特点，将谜底中的某些字或词不作原意解释，而是引出歧义，以歧义法去和谜面相扣。别解使灯谜趣味盎然，称为有“谜味”因此可以说，别解是灯谜的灵魂，没有别解，灯谜就成注解式的，如同辞典上的词条，毫无趣味可言，失去了灯谜的魅力。例如：有人以“生性怪癖，难合情理”作为谜面，打一成语，谜底为“不近人情”，这就是一条注解式灯谜，猜这样的谜语如同味同嚼蜡毫无趣味。如果把谜面改成“千里送鹅毛”猜同一个谜底，把谜底的“人情”别解为“礼物”，谜味就出来了。汉语的一字多解情况为谜语创造了广阔的天地。如：一个着字，可以当助词也可以作为动词；一个会字可以作为“理解，能够，擅长”，还可以作“见面，聚会”等意思。
以前有个规定，灯谜的别解应该在谜底，不允许在谜面别解。近年来，这个规定已经被突破，出现了不少谜面别解的谜语。一般说来，谜面别解毕竟还是少数。如果谜面别解而谜底反而没有别解，这种谜语会使人有“面底倒置”的感觉，有些不伦不类。例如：用“高度”作为谜面，打一成语，谜底设置为“不可低估”。谜面的“度”字别解为“量度、估计”的意思，而谜底反而没有别解，这就犯了“面底倒置”的毛病。如果把谜面改成“不可低估”，打一物理学名词，谜底为“高度”，这就是一条正常的谜语了。灯谜使用别解的例子太多。例如：以“飞针走线”打一常用词——“快活”（快的针线活）；以“自食其力”打一常用词——“无赖”（不依赖别人）；谜面谜底都有别解的，例如：以“实在讨厌”为谜面，打一常用词——“恶果”（果实在就讨厌——恶果）；以“必需品”为谜面，打一常用词——“未尝不可”（必需品尝——“未尝不可”）。以上都是趣味十足的好谜。
4，谜面与谜底不能相倒吊
所谓倒吊就是本来谜底的内容却错放在谜面去了。谜底谜面倒换了位置，就使得谜面会显得很牵强，扣不住谜底。这实际上属于逻辑错误。通常情况下，谜面上应该是小概念，谜底是个大概念，以小猜大，谜面才能扣得住。例如：用“果断”作谜面，打一成语，谜底设置为“瓜熟蒂落”。这个谜语就番了谜底谜面倒置的毛病。果断，这果不一定是瓜，也可以是其他的东西，这就是个个大概念，瓜是“果”中的一种就是个小概念，以大扣小，就扣不住。如果把谜面谜底调换。谜面为“瓜熟蒂落”，打常用词，谜底为“果断”，这就扣的住，是一条正常的谜语了。谜底上的字在谜面上得不道解释，叫做“无根”。如果出现这种情况，会使猜谜者无可适从，难以猜射，严重的甚至不承认这条谜语。
xuetanglang 2015-3-5 03:41
标题：灯谜的特性
ID：xuetanglang
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
灯谜是中华民族所特有的一种艺术，是中国四大文化国粹之一。它千百年来，经久不衰，深受群众喜爱，这是因为它有以下五个特征。
一、文学性。一则灯谜，寥寥数语，却能独立成章，可说是最简短的文学作品，取材于古典文学名著、历史典故、历史故事或诗句、词句、名句等，很有文采。
如：1．山寺桃花始盛开 （歌星二） 那英、高林生
〔析〕谜底意思是那桃花在高处寺院中长着。“那”姓读Nā，现作指示代词nà；“英”即花，山寺扣高，高处丛林生长。
2．山峦隐约残月出 （字） 弯
〔析〕山峦隐约指“峦”隐去山成“亦”，残月如“弓”，便成“弯”字。
二、知识性。各种自然科学、社会科学都可入谜，俚语、口语、俗语都可作为谜材，包罗万象，可括宽视野，丰富知识。
如：1．运筹于帷幄之中，决胜于千里之外 （修辞） 夸张
〔析〕这是汉高祖刘邦夸奖张良（子房）的话，如果不知道这段历史知识，便无法猜中。
2．杨丽萍翩临台湾 （乐府诗） 孔雀东南飞
〔析〕猜这条谜必须有语文知识、地里知识、文学常识和对音乐舞蹈界名人有所了解。“杨丽萍”是跳孔雀舞的名演员，台湾在祖国的东南，《孔雀东南飞》是我国古代有名的乐府诗，这样才能猜中。
三、教育性。好的灯谜能起到教育作用，它能团结人民、教育人民，起到提高人们思想觉悟的作用。
如：1．从上至下广为团结 （字） 座
〔析〕这条谜出现在粉碎“四人帮”后不久，它宣传了从中央（上）到地方（下）都珍视团结，不要分裂的重要。所以这条灯谜受到时任国务院副总理薄一波同志的赞扬。
2．两岸会谈是我国内政 （《桃花源记》二句）
此中人语云，不足为外人道也
〔析〕这条谜谜面取材于我国大政方针。谜底为晋陶渊明的名篇《桃花源记》中两句话。其中将“中”和“外”别解为“中国”和“外国”，不容许外国势力干涉中国内政，灯谜为政治服务。
四、趣味性。趣味性是灯谜的魅力所在，三言两语、机关巧妙、妙趣横生，令人回味无穷，甚至捧腹大笑。
如：1．来自上海的父兄 （国家名） 阿拉伯
〔析〕“父兄”即父亲的哥哥，自已称呼他叫“伯伯”；上海人称自已为“阿拉”，因此“阿拉”的“伯伯”，谜底就是“阿拉伯”。
2．一见钟情往来密 （带量商品） 两个热得快
〔析〕把商品“热得快”别解成男女之间发生爱情，亲热得快。
五、群众性。由于灯谜的各种优点，可以不受时间、地点、空间限制，组织学习和猜谜活动，深受群众欢迎。
xuetanglang 2015-3-5 04:00
标题：常见的灯谜谜目
ID：xuetanglang
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
常见的灯谜谜目
1．字
2．离合字
3．常用语
4．口语
5．俗语
6．成语
7．哲学名词
8．法律名词
9．政治经济学名词
10．交通运输词语
11．集邮词语
12．电信词语
13．商标
14．商品名
15．广告词语
16．税务词语
17．金融词
18．保险词语
19．股市词语
20．货币名
21．财会词语
22．军事名词
23．国名
24．外交名词（外交用语）
25．中国民族名
26．宗教名词
27．中国古代史名词
28．中国近现代史名词
29．世界史名词
30．地理词语
31．中国省区名
32．市县名
33．首都名
34．外国地名
35．名胜古迹
36．文学名词
37．书名
38．报刊名
39．唐诗句谜
40．宋词句
41．毛泽东诗词句
42．古文句
43．词曲牌
44．戏剧名词
45．剧种
46．剧目
47．中国电影名
48．外国电影名
49．中国电视剧名
50．外国电视剧名
51．音乐名词
52．乐器名
53．歌名
54．歌词
55．美术名词
56．书法名词
57．摄影名词
58．曲艺形式
59．广播电视用语
60．中央电视台栏目
61．出版、发行词语
62．体育词语
63．体育项目
64．排球词语
65．足球词语
66．围棋词语
67．象棋词语
68．桥牌词语
69．数学名词
70．物理名词
71．化学名词
72．生物名词
73．农业词语
74．花卉名
75．工业词语
76．机械词语
77．计算机词语（77A. 网络用语）
78．建筑词语
79．汽车零部件
80．自行车零部件
81．环保名词
82．医学词语
83．医疗词语
84．中医词语
85．病名
86．西药名
87．中草药名
88．中成药名
89．穴位名
90．人体部位
91．计划生育词语
92．历代人名
93 古代人名
94．现代人名
95．作家名
96．歌唱演员名
97．电影演员名
98．运动员名
99．科学家名
100．《红楼梦》人名
101．《水浒传》人名
101．《水浒传》诨号
103．《三国演义》人名
104．称谓、职务名
105．祝辞贺语
106．谦辞、礼貌用语
107．民俗词语
108． 即物赠
天空的岸 2015-3-23 13:45
[size=4]标题：谜理·文理·情理
ID：天空的岸
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
灯谜是一种特殊的文字艺术。从古代的隐语、廋辞到现在灯谜，经历了千百年的繁衍和演变，其大趋势总是朝着增强群众性和提高艺术性的方向发展。在各种谜法日趋完备成熟，一整套制谜规范已成为可循之章的今天。制谜法门和成谜之规方面的争论已经不多，谜人们主攻方向正在转向提高灯谜的艺术性。（在某种意义上说，提高灯谜艺术性已是当代谜人的主要任务。）提高灯谜艺术性是一个极大的课题，它贯穿在灯谜创作的各个方面。笔者认为要提高灯谜的艺术性，对灯谜创作最基本、最起码的要求，必须兼具谜理、文理和情理。
谜理——制谜原理。
灯谜本是制谜原理约束下的产物，遵循谜理无疑应摆在灯谜创作的首要地位。从纯灯谜的观点来看，谜理至少应当包含四个主要方面的内容：
1、制谜法门。
如会意法、增损离合法、象形法、综合法等传统手法和现代发展的包含法、辗转法、参差法、批销法．加注法……等。这些都是制谜已经定型的手法。这里仅提“已经定型”而未提及新创的手法，并非要人默守陈规，反对创新。新创的手法是必须经过时间的检验，俟成熟定型、得到谜界公认后方可遵循的。
2、制谜基本要求。
如面底不可相犯；谜面必须成文；（谜面成文也是“文理”的基本要求）底面相扣不能纯粹是词语解释；底面不应有闲文剩字（即谜面不能抛荒、谜底避免无根）；防止面底概念的倒置（即不能“倒吊”）以及正确运用别解等等有关规定和要求。
3、谜格。
谜格基本上是传统的东西，格规早已定型。虽然灯谜用格究失天然，并且谜界有“无格胜有格”之说，但对于带格谜仍然必须严格遵循传统的谜格格规。
4、各种花色谜拟制的特殊要求和约定俗成的提性词。
有的花色谜不须附加提性词，有的则必须附加表现花色谜特征的提性词。提性词各有不同，如印章谜谜底必须附加“印、章、刻、雕、金石”等字词；电报谜谜底必须附加“拍、电、报”等字，邮票谜谜底必须附加“邮、票、方、连、套”等等．这些都必须严格遵循，不得各行其是。
以上这些制谜原理是成谜的核心，也是灯谜的灵魂。由于谜人的长期实践，谜理所含的内容已逐渐成熟和定型，违背谜理的现象容易被觉察，因而遵循谜理已普遍引起谜人的重视，悖谜理的灯谜作品正日趋减少。
文理——语言规范和文字规范。
符合语言规范和文字规范乃是文字艺术最起码的要求。灯谜既是一种文字艺术，就必须讲求文理，符合语言、文字规范。假如连文理通顺都达不到的话，还谈什么艺术呢？对灯谜文理方面的要求，笔者认为应当注意以下五个方面：
1、要尊重字、词固有的释义。
目前，谜界不按词典所载的字词各种释义正确使用字词，乱用、滥用的谜弊时有所见。如：
夜半三更盼天明（猜外国市名）巴黎
单个“黎”字可解为“众多”、“黑色”、“徐徐”等。但并无“黎明”（拂晓）之义。在“黎明”中，“黎”仅作“徐徐”解；而作为“拂晓”、“天明”来用者是谬误的。又如：
一心想共同致富（猜广告用语）图文并茂
“文”，古时曾作铜钱量词用，称铜钱一枚为“一文”，其本身并无“金钱”之义。若在一定的条件下，“文”用作谜面时，谜底猜作“金钱”还可差强人意。但把谜面隐含的金钱之意，射底为“文”却实在讲不过去。即使“文”在谜底可作金钱来用，充其量也只能指铜钱而己，我国早已不使用铜钱了，共同致富绝不会是“铜钱”多起来。
有些词或词组中的字、词一旦割裂开后，就尽失原意，使用时应当注意考证，不可想当然耳。
2、要符合语法规范和语言习惯。
有些谜作虽然扣合时不曾偏离字、词的释义，但却违背了语言、文字习惯。如：
夏至一过日渐短（猜学校用词）晚自修
谜面符合自然规律。“修”有“长”之意，以“夜晚自然长起来”扣合谜面，合乎情理、谜理。但“修”只宜用于表达有形物体的“长”，如“茂林修竹”，“修短合度”，“路漫漫其修远兮’等，用“修”来表示时间长是违背语言习惯的，读来总觉大不自然。
不符合语法规范和语言习惯的还多见于离合字谜之谜底。如“人止企”、“射寸身”、“足各路”、“金欠钦”、“人七十华”、“本日杳”等，其中有些词，谜人也许能“猜”出它的意思．“但是，这样的‘语言’，文章里写不得，说话时说不得．除了在灯谜中可以出现外，便没有立身之地。”（韩克栋语）这样的谜底还是不用为好。
3、字形要规范。汉字中，有许多字形相差无几，稍有不慎极易相混。如“市”与“巿”，“七”与“匕”，在谜中经常发现张冠李戴。例如：
江城（猜一字）沛
“江城”意为“水市”，但“沛”字右边乃“巿”（fu）．不是“市”。又如：
花草谢却人已归。（猜一字）匕
对人要虚心（猜一字）伦
此人有点虚荣心（猜一字）佗
“花”字右下方与“虚”字中间部位似“七”而不是“匕”，而“伦”与“佗”右下方部位是“匕”而不是“七”．这些字往往扣合有误。谜面若无相似之类的提性词，相近字形切不可混淆，以保持文字的规范化和纯洁性。
4、要讲求文采。文采的最基本要求是面句成文（单字谜除外），底句也要成文。面句不成文，当然无文采可言，难以给人美感。谜底不成文，在某些情况下，虽然不至于象谜面不成文那样招人忌讳，但读来拗口，看来难受。谜面文字还要尽可能典雅优美，令人赏心悦目。如： 不喜欢高楼大厦（猜电影片名）爱的小屋
谜虽无病，但谜面缺少文采，总感到太乏味了。若改为成句“竹篱茅舍自甘心”挂面，则平添了几分文采，显然比前一则好多了。
5、“重门”应当避免。“重门”又称“重楼”。谜中本有“重门格”，现时谜界已基本不用此格。但灯谜作品中“重门”现象还时有所见。如：
灯谜迎春（猜一字）枫
“灯谜”古时又称“文虎”，可扣为“虎”；由于“风从虎”，又以“风”扣之，结果经过二次转义，“灯谜”成了“风”。又如：
“洛阳三月花似锦”（体育教练）郭艳春
显然，此谜必须先把“洛阳”视为名“城”；由于“郭”是古代在城的外围加筑的一道城墙，以此为据“城”再转扣为“郭”。若非谜作者，怎敢作如此丰富之联想。
上述“重门”（即二次转义扣合）的情况倘若可行，则从理论上来说“多重门”（多次转义扣合）亦无不可。但其实不然，请看一条文字扣合链：
谜——虎——风——气——（怒）火——南（夏、红）……
若以此链上任意相邻两字的前一字为谜面，那么它的后一字就可以作为谜底，这是正常的。但若“重门”（包括多重门）可行，则“谜”岂不是可以用“南”来扣吗？对此，无论谜界内外，想必都是不能接受的。所以“重门”现象应当避免。
不合“文理”的谜作，往往还伴随着扣义残缺、浮泛而使作品“病情”加重。“谜大夫”与谜作者也往往由此而争论不休。对此，作者不可不慎。
情理——不悖自然规律、符合客观存在。
人们对佳谜的评价常用“出乎意料之外，在于情理之中”的情理，即是此谓。不合情理的事物很难为民众所接受，灯谜也是如此。只符合谜理和文理，而不合情理的谜作，尽管可以骗过一时，但最终还是没有立足之地的。灯谜要合乎情理，必须注意以下几个方面：
1、要切合实际、合情合理。
应当坚决摈弃那些想当然、生造出来的以面就底的劣作。例如：
冲天竹胜过双口犬（影片名）笑比哭好
颠倒M之哀（日本影片名）W的悲剧
此二谜与谜理不悻，文理也无误（符合语法要求，唯嫌文采不足）。但“冲天竹”与“双口犬”却是生造的东西，是何事物莫明其妙。并且“竹”与“犬”又是两类不搭嘎的事物，无从可比，怎能分得“胜负”？“颠倒M”究竟底事，何来之“哀”，真叫人大惑不解？如此不合情理之谜却曾在某地电影广告宣传栏中招贴悬猜，令人啼笑皆非。
2、各类花色谜要注意拟面的合理性。
花色谜不是简单的几何图形加文字谜，不是文字谜加上电报纸的格子，也不是文字谜填入印章的框框内……，花色谜既要充分表现该花色的特征，又要考虑客观存在，切忌拟面的随意性。诸如书法谜应以书法作品入谜，印谜应以印文入谜，电报谜要以电文人谜。故事谜应以故事入谜……等等，要入情入理，才能给人形象感、真实感和自然感。笔者在《花色谜拟面的基本要求》一文曾讨论过这个问题，这里不再赘语。
3、切忌面底不投。
所谓面底不投系指谜的面底褒贬不一。这是一种严重的不合情理现象。前些年《中国谜报》曾刊文批评过“鞋儿破、帽儿破（猜八字新词）上不封顶、下不保底’面底不投。你看：谜底是改革中经济活动用语，具有积极意义，谜面却是一个穷极潦倒的流浪汉形象。虽然谜底富有时代气息，却难以抵销谜面的消极成分，此谓面底不投之弊。又如“谦让之风（猜三字俗语）不争气”。此在的谜理、文理均无误，而且谜面是值得宣扬的一种美德，然而谜底却是“不争气”，这就患了面底不投绝症。这种作品纵然艺术性再高，也是不可取的。政治术语和名人姓名谜，更是切忌面底不投。
此外，面底概念“倒吊”，违背了正常逻辑关系的谜作，也是不合“情理”的一种弊病，近年各地谜人多有讨论并有灼见，在此无须多叙。
总之，谜理是表现灯谜艺术特征的规范，文理是灯谜艺术步入文学殿堂的台阶，情理则是灯谜作品赖以生存的重要基石。谜理、文理、情理构成了为谜之道的三大要素。同时．谜理、文理、情理还是评价灯谜作品的重要标准。一经谜理、文理、情理玉尺的衡量，谜作优劣自现，任何成功的谜作都必须服从谜理、文理、情理兼具原则的制约，无一例外。谜理、文理、情理三者之间互相渗透、融汇贯通，相辅相成．是不可偏废和割裂的三位一体。笔者限于水平，本文还未能较为完整和科学地阐述这个命题，疏漏之处，尚祈谜界师友指谬和补正。但笔者深信，只要谜人能够善用谜理、文理、情理的原则时时规范和指导灯 谜创作和实践，那么灯谜登上大雅之堂也就为期不远了。
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天空的岸 2015-3-23 13:47
[size=4]标题：英文灯谜简介/英语单词谜
ID：天空的岸
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
英文谜向来少见，可能是因为中国的谜人大都没学习英文，在新加坡，英文谜主要是作为吸引华文程度较低但懂得双语的年轻一辈（见微云论文《新加坡灯谜的地方色彩》）。台湾方面，则常在《谜萃》的《新时代谜坛》，每月一谜，谜面较为古意艰涩，微云时常猜不出来。
在新加坡，也很少人制作，可能是因为制法无甚变化，主要以谜面的字词直接翻译成英文单字后再加工处理，或以方位法增之损之，或以分段会意再拼合，或以字义的英文翻译取其简称简写再拼合，或混合使用以上数种方法。谜目方面，多表示字母数目，以减少多底情况发生，类似中文字谜标明笔划的做法。英文底字母多数全小写，但如应用简称或缩写，多数时候全用大写字母。另一种做法是，谜目不说明是猜英文字，但谜面有“西”“洋”“英国”等字眼。
微云对英文谜很有兴趣，每次主桴，都推出一些英文谜。现特挑几题旧作，英文字谜底旁边附有中文词义，每一题附上简单注解。由于还在摸索阶段，尚请方家指教。
1. 巴士来到屋子前（英文字、4字母）bush [树丛]
[巴士=bus，屋子= house，屋子前＝h.]
2. 汽车有红色的尾部（英文字、4字母）card [卡片]
[汽车=car，红色=red，红色尾部=d]
3. 猪头呈好运（英文字、5字母） pluck [采撷]
[猪=pig，好运：luck]
4. 洋娃娃耳朵残缺（英文字、6字母）dollar [元]
[洋娃娃=doll，耳朵=ear，残缺剩ar]
5．发自内部的声音（英文字、7字母） invoice [发票]
[内部=in，声音=voice]
6．这顶帽子是我们的（英文字，4字母）hour [小时]
[帽子=hat，头取h，我们的=our]
7．体育得甲等（英文字、3字母）PEA [豌豆]
[体育：Physical Education,简称PE。甲等为A]
8．单车前载外星人（英文字，3字母）BET [下注]
[单车=bicycle，前取B。外星人：英文简称ET]
9. 胖胖的她（英文字,6字母）father [父亲]
[胖胖=fat,她=her]
10．车后有宠物（英文字、6字母）Carpet [地毯]
[车=car，宠物=pet]
11．医生得病（英文字，5字母）Drill [钻]
[医生=doctor，简称Dr，得病=ill]
12．博士要有墨水（英文字，5字母）drink [喝]
[博士=Dr，墨水=ink]
13．小孩在午睡（英文字，6字母）kidnap [绑架]
[小孩=kid，午睡=nap]
14．一长者发声像阿隆（英文字、5字母）along [沿着]
[谜面别解。一 = a，长=long，along的汉语拼音发音像“阿隆”，阿隆是大耳窿（放高利贷者）的简称]
15．第一排中间（英文字，４字母）fist [拳头]
[第一=first，排中间指排除first的中间字母“r”]
16．携馒头到纽约（英文字，5字母）bunny [兔子的昵称]
[馒头=bun，纽约简称NY]
17．弹头打中夜猫子（英文字，４字母）bowl [碗]
[弹即子弹，=bullet，头取b，夜猫子即猫头鹰，=owl]
18．举臂称是（英文字，４字母）army [军队]
[臂=arm，是=yes，简称y]
19．前头悬挂一鳗鱼（英文字，４字母）heel [脚跟]
[头=head，前取h，鳗鱼=eel]
20．出去！回来！（英文字，7字母）outback [内陆人口稀少地区]
[出去=out,回来=back]
21．一粒豌豆喂公鸡（英文字，７字母）peacock [孔雀]
[pea=豌豆，公鸡=cock]
22．见米饭乐在其中（英文字，5字母）price [价钱]
[米饭=rice。乐=happy，其中为p]
23．里边打皱褶（英文字，8字母）increase [增加]
[里边=in，皱褶=crease]
24．是百千，不是十万（英文字，4字母）look [看]
[把look当成100个k,k是kilo,即1000]
25．似乎十个都可行（英文字，4字母）look [看]
[look似是十个（10）OK，OK即行]
26．这永久居民，样子冷冰冰（英文字，5字母）PRICE [价钱]
[永久居民=Permanent Resident，简称PR，冰=ice]
27. 别引用以前的例子（英文字，5字母）ample [宽裕]
[例子=example，以前=ex，例如前妻=ex-wife]
28．西周终了（英文字，7字母）weekend [周末]
[周=星期，西周=英文的星期，week，终了=end]
29．西非号（海外艺人）NONO
[西指英文底，非为NO，号码也是NO]
30. 西方国家中，德国领先（影视用语）NG [No Good，要重来]
[国家=country，中间字母为N，德国=Germany，领先取G]
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创新是民族进步的灵魂，是一个国家兴旺发达的不竭动力。创新也是任何一种文学艺术形式永葆生机和活力的源泉。灯谜作为我国民间文学艺术的一朵奇葩，为群众所喜闻乐见，千百年来，伴随着中华传统文化的演进，而不断完善和发展，实现了形式上的不断完备，内容上的不断丰富，创作手法上的推陈出新。在灯谜这一嬗变和演化发展的历史进程中，灯谜艺术的传承和创新交互作用，发挥着至关重要的功能。特别是创新，更成为灯谜艺术不断发展的源泉和动力。可以说，没有创新就没有发展，更说不上今天谜坛的璀璨和繁荣。但是，创新永无止境，也不能停顿。如何在改革不断深化，开放日益扩大，新生事物层出不穷这一时代背景下，紧跟社会主义现代化建设的步伐，按照古为今用，洋为中用，推陈出新的要求，从理论、内容、形式，直至表现手法等方面实现灯谜艺术的创新，是摆在广大灯谜爱好者面前的一大课题。本文试图从英语单词谜这一谜材的开辟，谈谈有关这方面的体会和思考。
一、 一年多来英语单词谜创作及悬猜的初步尝试
自从开始习谜乃至步入谜坛，本人跟大多数人一样，都认为灯谜是运用汉字的多音多义，“回互其辞，使人昏迷也”，在非汉语国度里并不存在，也没有产生的可能。哪怕在10多年前，曾经拜读台湾《谜汇》，见识了里面的英语单词谜，也未引起更多的思考，如今也没机会到国外实地考证。但经过近一段时间的实践与思考，原先对此确信无疑的看法也已有所动摇。
本人开始涉足英语单词谜的创作，缘于一个突如其来的挑战。那就是2003年秋冬之际，其时就读小学五年级的女儿，在自编手抄小报《小荷苑》时，要求我为其提供一些灯谜，我便按照她在学校学习的一些课程、科目胡掐了几则诸如“不讲粗话”（语文）、“练习几遍”（数学）、“道旁花开”（英语）、“欢声笑语”（音乐）、 “扮靓有方”（美术）的谜作以作应付。殊不料对英语兴趣正浓的女儿却要我再为其创作几则英语单词谜，这真是“老革命碰到新问题”。显然，说从来就没有英语谜对于小孩来说并没有说服力，说不会创作英语单词谜又好像有损自己一介谜人的形象。最后，几乎花了一个晚上的时间才为她胡掐了几则合乎她的英语程度的单词谜，如：“球门”（on）、“一点在门口等候”（in）、“他在前面撑着一把伞”（the）、“不要跟在她左右”（nose）等，并一一跟她解释清楚，在她表示能够理解和接受时才算蒙混过关。尔后不久，2004年春节倏然而至，我便试着把这些单词谜在春节谜台上悬出，供群众猜射。令人意想不到的是，还真被猜中了。这给予我以鞭策和鼓舞，在此后灯谜创作的过程中，便有意无意地涉足这一领域，有时闲来无事，甚至是挖空心思地力图创作出几则英语单词谜来。今年春节，第一场谜我便把平时创作的英语单词谜抄出20则供群众猜射，报猜之踊跃为我所始料不及，最终20则谜全被猜中。第二场索性再抄出20则，结果与第一场一样，无不被猜中。乘着春节的余兴，元宵节应邀到市区周边一个村子主擂时，我也刻意带了8则英语单词谜，悬出之后也被猜中了一半。如“我们一起来”（welcome）便被一位看似高中的男生猜中，“一分钱”（my）便被一位看似初中的女生猜中，另一位小朋友则猜中了“她坐在中间”（hi）和“他来到了110”（hello）两则。
经过这几场谜的临场猜射，我体会到，原来英语单词还可以作为一种新谜材来进行创作和猜射。特别是在传统文义谜猜射过程中，普通群众尤其是中小学生稍难的猜不出，较易的猜比他人慢，谜台下总是“谜界同仁”的声音的情况下，通过选取他们较为熟悉或常用的英语单词作为创作的素材，可以使他们能与“谜界同仁”同台竞争，从而调动他们报猜的积极性，增进他们对灯谜的了解，提高他们对灯谜的兴趣。这对于灯谜的普及也不失为一个行之有效的方法。英语单词谜，可以把它作为谜界的处女地来开垦，这是我在近一年多来的创作及悬猜实践中得到的初步体会。
二、英语单词谜创作及悬猜实践中引发的思考
把英语单词谜当作一种新谜材来发掘，当作谜界的处女地来开垦，究竟是否可行，若可行，可能性又有多大，这是我最近经常思考的问题。
（一）英语单词作为一种语言符号，同样具备了构谜的基本要素。任何一种语言符号，都具有一定的形、音、义，甚至是多音多义，汉字如此，英文也毫不例外。任何英语单词，它总是表达一定的意义，它总是由若干个字母按一定的排列组合方式构成，这26个字母类似于汉字中的点、横、竖、撇、捺等基本笔画，其常见的组合方式，如ea、er、oo、ee、ai、ir、th、wh等等以及构词法中的前缀、后缀等，也与汉字的偏旁、部首相类似。同进，这26个字母也有其各自的字形。所有这些基本要素，都成为我们创作英语单词谜的重要基础。我们完全可以据此进行英语单词谜创作。当然，洋人也完全可以据此来创作英语单词谜，只不过我们的谜面用中文表达，他们的谜面用英文表达而已。这也是我如今对“灯谜不在非汉语国度存在，也没有产生的可能”心存狐疑的一个重要原因。
（二）在改革开放过程中锻炼成长起来的谜界新生代可以成为英语单词谜创作的重要主体。英语单词谜的创作需要具备一定的英文基础，且英文功底越深，创作的思路也就越宽。这对于从来未接触过英文的人来说，可能有点勉为其难。但对于具备这方面知识的人来说，却根本不成问题。那么，当今谜界究竟有没有这方面的人才呢？应该说大有人在，只不过程度或水平参差不齐而已。就我而言，20年前为了参与那“千军万马过独木桥”的角逐，实现“狭路相逢勇者胜”的宏愿，而不敢让英语这一学科“短腿”，但随着硝烟散尽，马放南山，刀枪入库，英语单词及相关知识等早已归还给老师。但20年后，一个在英语方面根本不入流的人，在一定的创作冲动驱使下，居然也能够“时髦”，创作出一定数量的英语单词来。这使我更加坚信，在改革开放中锻炼成长起来的谜界新生代（他们当中不乏英语高手，至少也具备了较高的英语程度），只要善于运用灯谜的各种法门，涉足这一创作领域，一定会大有建树的，成为这一领域的开拓大军。
（三）中小学英语教育的开展和普及为英语单词谜的创作及悬猜创造了有利条件。灯谜的功能究竟有多少、有多大，恐怕一时难以说清，但对于大多数谜人来说，自娱娱人早已形成共识。那么，如何处理自娱和娱人的辩证关系呢？这对于创作者来说，首先要求创作的灯谜作品是可猜的，是猜众能够运用一定的知识（常识）和思路猜出来的。这一点上，有点像商品交换中生产者和消费者的关系。商品生产者只有把自己的劳动产品卖出去，才能实现其附着在其中的价值。目前，谜界普遍反对用生典、僻典成谜，就是为了防止和克服在灯谜创作中出现“自家脚趾动”的倾向。我近几场谜会悬出的英语单词谜，之所以猜中率极高，一是受自身的程度和水平的制约，二是在尝试阶段，刻意选择一些常用的英语单词作为素材，如yes(是)、no（不是）、ok（好、行）、hi（嗨）、hello（哈罗）、he（他）、she（她）、my（我的）、go（去）等等，以方便猜射。如今年春节被猜中的“我的心中有一个……”这则谜，谜面涉及到的英语单词只是“我的”（my）、“一”（one）、“一个”（a或an），这些单词，都是初学者（小学生）能懂的，谜底may（可以）、many（许多）、money（钱）也是初中生能懂的。只要他们抓住作者的成谜手法，在my这个单词的两个字母中间插入a、an、one，便自然而然地得出谜底may、many、money了。may最终被一位50多岁的老兄猜中了，many也被一位初中男生所猜中，money则为一对青年男女中的女方所报猜。目前，小学英语教育继续发展，农村小学也已于去年起开始实施，而雨后春笋般的民办学校，更是从小学一年级起便实施了中英文双语教学。如火如荼的中小学英语教育，已为英语单词谜培养了大批猜众，为我们进行英语单词谜创作创造了十分有利的条件。
（四）二十多年改革开放的进程为英语单词谜的创作及悬猜营造了浓烈的社会氛围。一种文学艺术形式及其流派的产生、创新和发展，有着深厚的社会文化背景。英语单词谜能否作为一种新谜材来开辟，关键要看其是否具有坚实的群众基础。这除了上述所言是否有猜众外，还要看它究竟是否为一般群众所接受和认可。改革开放以来，外来文化像潮水般涌进了国门（这其间包括其表现形式的语言），渗透到社会生活的方方面面。比如如今便多了像伊妹儿、英特尔这样的外来词，更有直接以英文表现的IT、WTO、NBA、VCD、MBA、MAP等专用术语。国际贸易的发展及方兴未艾的跨国旅游业的兴起，也使国人多了与洋人直接面对面的机会，感知洋文化。特别是近些年来，随着我国加入WTO和北京申奥成功，国内更是在不经意间掀起了“英语热”，这既有专修英语的官员、企业家等，又有拥有一技之长的莘莘学子，也有“我为英语狂”（近期CCTV《小崔说事》栏目节目）的平民百姓，如该节目中介绍一个誓要做“会讲英语的中国农民”，很想成为一个2008年北京奥运会英语翻译的志愿者，为此他自学英语，甚至是如其所说“攻克英语”，便是其中的典型。更有那颇具天下父母心的无数学生家长，都知道甚至是片面夸大英语的作用，千方百计地为孩子请英语家教，主动或被动地接纳了洋文化。可以说，目前国内对洋文化特别是英语的认同和接纳度是比较高的，这为英语谜的猜制营造了浓烈的社会氛围。从现场猜射的情况来看，虽然很多观众其实并不懂英语，但听到别人猜中后的解释说明，脸上露出的笑容便足以证明其至少接受得了。
（五）日臻完备的灯谜法门为英语单词谜的创作提供了必要的技术支持。英语单词谜的创作同样要遵循灯谜创作的一般规律，根据不同的需要选择和运用不同的法门。经过多年的创新和发展，目前灯谜法门多种多样，日臻完备，这为英语单词谜的创作奠定了坚实的技术基础。创作者要善于运用各种法门进行创作。以下结合自己的尝试，再作概要说明。
三、英语单词谜创作过程中的几种常用法门
（一）会意法。有些英语单词，往往是由两个不同的英语单词构成，这时我们可以按照它构成的单词的意思来进行创作，这相当于传统灯谜法门中的会意法。例 ：（1）Sunday（星期天），它由sun（太阳）和day（天、日）所构成；（2）season（季节），它由sea（海洋）和son（儿子）所构成；(3)today（今天），它由to（向、往）和day（天、日）所构成。我们便可以运用会意法，分别为上述三个英语单词谋面：（1）天上有个太阳（Sunday）；（2）大海的儿子（season）；（3）往日（today）。
（二）象形法。构成的英语单词的字母，都各具形状，与某些事物相似。如B似弓箭、耳朵，C似新月，D似弦月，O似明月，M似远山，n似门，S似蛇，t似伞，W似称钩等等，我们可以据此来进行英语单词谜的创作，概称为象形法。例：（1）球门（on），（2）太阳伞（to）。
（三）离合法。即先将作为底材的英语单词分解为若干个字母或字母组合，然后再看一看这些字母或字母组合在其它单词中的位置，来进行取舍，截取所需的字母或字母组合，构成底材。例：（1）她坐在中间（hi），她（she）与坐（sit）中间的字母分别为h和I，合起来便为hi（嗨）；（2）皇太后（go），皇（king）及太（too）最后的字母分别为g和o，合起来便为go（去）；（3）一西一东（we），别解为西方（west）和东方（east）的第一个字母w和e，合起来便为we（我们）；（4）一分钱（my），别解为钱（money）里面分掉一（one），那么便剩下my（我的）了；（5）在公园里捡到一分钱（army），在公园里别解为在公园（park）里面的两个字母ar，加上一分钱的my，便合成army（军队）了。
（四）换位法。若干个英语字母，按照不同的组合方式，可以组出不同的英语单词，如字母a、e、t，既可组成eat（吃），又可组成tea（茶），ohw既可组成who（谁），又可组成how（如何）等。换位法就是在不增加或减少原有英语字母的前提下，通过调整字母的次序，重新组成一个新单词。例：（1）是谁在捣乱（how），就是将谁（who）这个单词里面三个字母搞乱，重新组成另一个单词how (如何)；（2）调整座位（east），就是将座位（seat）这个词的四个字母重新调整一下，组成新单词east（东方）；（3）改组为WTO（TWO），世界贸易组织是从关贸总协定改组而来的，这里别解为WTO这三个字母改组一下，则可成为新单词TWO（二）。
（五）谐音法。将汉语中的发音庇音为谜底单词的发音，有时也可创作出一些英语单词谜来。这一方法，去年好像在什么报刊上有人提及过，但我始终认为用什么方言谐音最好在谜面中交代清楚。例：（1）那英发言有意思（is），就是将英语单词is的发音与普通话的“意思”的发音谐同起来；（2）好吧，就先用普通话播音（book），就是在好吧（ok）的先头与普通话“播”的发音（bo），这便成为book（书本）了。
（六）综合法。就是要综合运用上述法门来进行创作。这应该是英语单词谜创作最常用的方法。单纯运用上述某一法门，虽然可以创作出一些单词来，但毕竟局限性太大，如会意法、谐音法、象形法、直至换位法等，如像welcome（欢迎）这样的单词，单纯用会意法做不到，用谐音法也几乎没音可谐，用换位法则没有什么可换，用象形法则字母太多，难以一一象形，创作时只能运用综合的方法。具体说来，主要有：（1）会意+象形。如上述这一底材，就可以运用这一方法构面，因为welcome可以分拆为we（我们）、l和come（来）三个部分，只要处理好中间这个l，便可结合会意法谋出谜面，最终我便为其谋上了这样的谜面：“我们一起来”。将谜面中“一起”别解为把汉字“一”竖起来变为“ㄧ”，便可与英文字母“l”相似。前面涉及到的“他在前面撑着一把伞”（the）、“他来到了110”（hello）也是运用这一方法，他（he）的前面撑着一把伞（象形t），便是the；他（he）来到110（象形为llo），便是hello（喂，哈罗）。（2）会意+离合。如：不要跟在她左右（nose），就是将“不要”（no）与“她”（she）的左右两个字母s和e跟在一起，合成nose（鼻子）。（3）象形+离合。如：水中有个月亮（to）、明月空中挂（ok），就是将明月（月亮）象形为o，再与水（water）和天空（sky）中的字母t和k相构，分别合成to（向、往）和ok（好吧）两个单词。（4）会意+谐音。如上述谐音法中的例（2）便是如此。（5）其他。
总而言之，只要具备一定的英文知识，并运用一定的灯谜创作方法和技巧，是可以创作出一定数量的英语单词来的。同时，以英语单词为底材的灯谜也是有一定的群众基础的。谜界不妨将它作为一块处女地来开垦，不妨将它作为一种内容及素材的创新和拓展来倡导。
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天赋小志佳 2015-4-26 19:33
*** 该帖被屏蔽 ***
bbca911819 2016-8-8 08:46
最近偶尔在网上看到一篇关于编写谜语的小文章，先转发过来放一下，准备抽空看看，用以自律。（前面与此内容相同或相近的文章较多，版主就不要给本楼层转发奖励了）
[quote]编谜语怎样编
制谜不难，但制好谜则不是件容易的事。有道是“好谜本天成，妙手偶得之”。下面是制谜五要素，也可说是品谜五要点。大家作谜猜谜实属娱乐，有些应时玩笑之作犯忌，也无可厚非。另外标准是人诌的，见仁见智，也很自然。
1.扣合紧切
灯谜乃是利用汉字一字多义特点的文字游戏。好谜要做到字字落实，别解正确。一是要字义准确，如“盼曙光早临大地”猜外地名“巴黎”，“黎”字意义不清，“黎明”可扣“早晨”，“黎”字典上没有这个意思。二是要概念清楚，如“末代皇妃”猜“后继无人”，概念混淆，妃和后并不可互换。三是要防止头重脚轻，即大概念扣小概念。如“桃李满天下”猜“花花世界”可以，而用花花”扣“桃李”则说不过去。
2.谜面大方
古人以诗词成句作面为佳，有点失之过严。不过自制谜时谜面必须成文。象“示土”猜“合作社”，“杭改作航”猜“木已成舟”，“专吃金木火”猜“水土不服”不值一评。如“杯酒献殷勤”猜“曲意逢迎”，扣合不错，但痕迹过多。谜面改为“接风酒”则大方得多。
3.谜味浓郁
灯谜以“曲”字为第一要义，直解形同问答与解释，毫无谜味。如“十天跑完长城”猜“一日千里”，“园艺家专长”猜“移花接木”等差强人意。“百年松树，五月笆蕉”猜“粗枝大叶”非无别解，然谜味无几。而“鲁迅作品”射“山东快书”，“清明时节雨纷纷”射市招“满汉细点”尽得曲中奥妙。
4.用典不虚
灯谜用典乃是常事，不过要有典实为据，不可生造。如：“沛公如厕未遭害”射“在所难免”用的是“史记”事；“吕子明白衣渡江”猜“蒙混过关”用的是三国故事；“桃花潭水深千尺”射“无与伦比”用的是李白的诗，以典实而扣，不失为佳构。而“孟德编剧，景升登台”猜“操作表演”，“张翼德查户口”猜“飞入寻常百姓家”，扣得不差，典故却是生造的，不足为取。
5.通俗自然
要避免入魔，魔谜往往生拉硬扯，勉强别扭。如“甚矣吾衰矣”猜“半途而废”，以“半途”（余）扣“吾”。“投之所好”猜戏曲“送鹅”，用“之”扣“王羲之”。“裁”射诗经“哀哉莫能言”。好谜不以魔道见长，往往谜面显豁，谜底或曲径通幽，或奇兵突起，或意态悠然。如：“三十六才子”射“月底西厢”，“金乌玉兔”射“万古云霄一羽毛”，“鲁提辖拳打镇关西”猜“不知者以为为肉也”，俱神品矣。
制谜的基本方法和要求
制谜和猜谜在机理上是相通的，猜谜的一些法则同样适用于制谜，有时候猜谜的过程也就是制谜的过程。
灯谜被称为“最短小的文艺作品”，制作灯谜是一种文艺创作，灯谜的根本特点是“谐隐”，是“回互其辞”。在灯谜创作中，谜面设计是一个重要环节，谜面设计要注意如下几点：
一是不允许“露面”，即谜底中不能出现与谜面相同的字或词，俗称“伤谜母”，也叫犯底；
二是做到底面相扣无闲字，闲字太多会分散思路，把猜测谜者引进死胡同而百思不得其解；
三是扣合宜用“别解”，切忌太“直”，别解是灯谜的灵魂，灯谜的谜味是通过别解而产生的，类似于词语解释的谜给人以昧同嚼蜡的感觉，如“不要无理取闹”猜常用语“别胡来”，“饭后休息”猜常用语二“吃饱了、没事干”都是毫无谜味可言的劣谜，初学制谜者易犯此错误，应当尽量避免；
四是谜面必须成为有完整意思的语句，应避免语法错误、词不达意或文理不通等现象，用诗、词、赋、曲、古文名句作谜面，能给人以文学和意境的美感，但却也在一定程度上限制了创作的题材和范围，因此，谜面不一定要用现成句，但要力求通顺、简洁；
五是概念放在谜底，如“牡丹”可以扣“花”，但“花”却不能扣“牡丹”；
六是灯谜的面、底在应该具有较好的思想性。
制谜的方法
主要有“以底求面”（即所谓的“与虎谋皮”）和“以面求底”两种。其中最常用的就是“以底求面”，即先选定谜底，再确定谜目，然后运用别解、拢意、离合、象形、运典、拆字、借代等手法进行处理，最后成谜。如给毛主席词句“分田分地真忙”谋面时，先从别解角度对谜底进行理解，经过考虑之后作出这两个谜面：一用是“农村急于搞承包”，这里，分作为动词“分配”解，二用是“乡村四月闲人少”，这里的“分”已经被别解而成为量词“每分”的意思，第一句是自撰谜面，第二句是现成句，两者都扣合得不错。
诗、词、赋或古文中，有些句子遣词典雅，脍炙人口，制谜者可以从谜面入手求索得谜底，这相当于把这现成的句子当成一个谜面，再由制谜者猜得谜底，此即为“以面求底”。以面求底容易产生“一面多底”的现象，如以“一枝红杏出墙来”为面可得新名词“对外开放”，电视剧“秀才外传”，词牌名“泄春光”等，用现成句“以面求义”也容易造成灯谜上的“撞车”现象。如为“红太阳热”配面时，很多人会同时想起“赤日炎炎似火烧”这一现成句。
制谜同猜谜一样，必须具有较广的知识面和较高的文字功底，因此要求制谜者平时要多读书，制起谜来才能得心应手，文理通顺。另外，初学制谜者要多用脑，多动笔，开始制谜时质量欠佳是正常的事，要有信心，量变可以引起质变，谜界前辈百川先生当年制谜到了“枕边常备纸和笔，或恐梦中有谜来”的境界，如此敬业态度，当为我等后学之楷模。
制谜应注意的几个问题
用典失实
在运用典故制谜时，用典必须求实。因为既称“典故”，就一定有出处可查，即使是约定俗成之典也必须是“事出有因”。如果作者只求底面能够扣合，而不顾典实故编乱造，这种现象称之为“用典失实”。如“阿斗聪敏”（打宗教名词一），谜底是“禅机”。阿斗是三国时蜀汉后主刘禅的小名，“阿斗”扣“禅”，“聪敏”扣“机”，从灯谜扣合技巧上说还可还；但是历史上的阿斗却是一个以懦弱无能而著称的皇帝，因而“阿斗”也成了庸碌无能之辈的代名词，他有何聪敏可言呢？因此本谜用典失实是显而易见的。又如：“陈涉出文集”（打五言唐词一句），谜底是唐·杨炯《从军行》中的“胜作一书生”。陈涉即秦末农民起义领袖陈胜。谜底别解为“陈胜写作了一本书问世”。乍看本谜有别解，面底扣合也贴切，但遗憾的是犯了用典失实的毛病。因为翻遍了任何典籍，只知道陈胜是雇工出身，是揭竿而起的农民英雄，却从未提到过他写过什么文集。因此本谜之面只能说是作者为扣合谜底而妄下雌黄而己。由此可见，运用典故制谜固然可增加谜趣，但一定要准确翔实，持之有据，要是牛头不对马嘴，只能贻笑大方，传为话柄。
谜目混杂
指一条灯谜包含两个或多个不同种类的谜目，由于谜目杂乱，往往给人一种非驴非马，不伦不类的感觉，从而使猜射的趣味性大为减弱。如：“成也萧何，败也萧何”（打爆破器材一、邮政名词一），谜底是“引信、死信”。据宋·洪迈《容斋续笔》：“韩信为人告反，吕后欲召，恐其不就，乃与萧相国谋，给信入贺，即被诛。信之为大将军，实萧何所荐；今其死也，又出其谋”。谜面是一句有名的成语，意思是说，韩信之所以能统帅三军，乃得力于萧何的引荐；因而“成也萧何”，可扣合“引信”，“败也萧河”可扣合“死信”。本谜用典自然，扣合贴切，可惜两个谜目风马牛不相及，猜射起来总令人感到不够畅快。因此，制谜者应努力杜绝这类谜目混杂的现象，给猜射者创造一个和谐舒畅的意境。
底面相克
灯谜不仅是一项饶有趣味的文字游戏，有其知识性、趣味性、艺术性，而且也具有一定的宣传教育作用，有其思想性。因此，在讲究技巧和趣味的同时，还要考虑到底面之间的褒贬关系及其社会宣传效果，应赋予它健康、向上、积极的思想内容。如果底面含义相矛盾，内容悖谬，褒贬失调因而与政治常识与思想常识相违背，就叫底面相克。如以“千里姻缘”为面打法律名词“重婚”，谜面本是褒意，谜底却扣出了“重婚”之罪。又如以“出口产品”打三字口语“不中用”，谜底别解作“不为中国所使用”，但面底一联系起来，似乎是说中国的“出口产品”是“不中用”的东西，那还了得？对于人物的褒贬更应注意。例如有人曾以“十多个老鼠”为面打日本影星“田中裕子”。本来，“十”扣“田中”，“多个”扣“裕”，“老鼠”扣“子”，就技巧而言，倒也熨贴。但田中裕子是一位我国广大影视观众都熟悉的国际友人，将她的名字与老鼠相提，的确有失礼貌，是对友人的不恭。其实此谜可采用会意法，将谜面制成“乡下万元户”，那就显然比前谜强多了。使田中裕子从“老鼠”一跃而成腰缠万贯的“富翁”，相信她本人也会表示乐意的吧。总之，对正面人物不能用贬义的谜面，对反面人物不能用褒义的谜面，这条界线还是要区分清楚的。对社会可能造成不良宣传效果的灯谜，无论其技巧如何高明，也应坚决弃之如敝履。随着时代的进步，制谜更应注意思想性与艺术性的统一，这样才能使灯谜真正具有社会价值和广阔的前途。
底面倒吊
亦称“倒葫芦”。是制谜的常见病，在逻辑范畴上，特别是在概念上，制谜要求面和底有基本相同或相类的外延；如不能等同或相类，则面上概念的外延必须小于底上概念的外延，即谜面应是外延较窄的种概念，谜底应是外延较宽的属概念。倘若颠倒了这一种属关系，势必有悖情理，面底扣合必然不妥贴。如“填词入曲”（打一机构名），谜底是“文化宫”。众所周知，古代五音包括宫、商、角、徵、羽。“宫”是五音中的第一声，“曲”包括了五音，概念显然比“宫”大得多。该谜将底面之间的逻辑关系颠倒了。如将谜面改成“词入五音第一声”则可避免倒吊之嫌。又如：“花市”（打国产影片一），谜底是“芙蓉镇”，如果说将“市”解作“集市”。将“镇”解作“集镇”尚勉强说得过去的话，那么以“花”扣“芙蓉”便不通了。因为芙蓉只是花中的一种，是个种概念，花是属概念，所以本谜是将种属关系颠倒了。对于犯有倒吊毛病的谜，有时可将其面与底互易位置，则往往又能成立。如上谜就可以改成以“芙蓉镇”为面，打社会活动形式“花市”。如此对调一下便可使这条谜起死回生。
底面相犯
也称犯颜、露面、露春，即在谜底出现谜面上的某个字眼。对灯谜来说，“底面不相犯”是制谜和猜谜时都必须共同遵守的基本规则，因为一相犯，谜味就顿然无存了。所以犯面历来被谜界公认为是灯谜猜制最大的禁忌。例如：“西出阳关无故人”（打国产影片一），谜底是“人生”。本谜谜底和谜面都有一个“人”字，显然是犯面了。尽管旧时对于犯面的灯谜可以设立什么“露春格”，“泄白格”之类，但一“露春”或“泄白”，猜射起来只能使人索然无味。因此，凡是犯面的谜都是不合格的灯谜，应该坚决摒弃之。
谜底踏空
谜底上的个别字或词在谜面上得不到反映，成为谜底上多余的闲字，术语称“踏空”。如：“汕”（打毛泽东诗一句），谜底为“一山飞峙大江边”。“江边”为“水”，与“一山飞峙”合成“汕”，但“大”字没有着落，踏空了。又如“谢客”（打陈子昂诗一句），谜底为“后不见来者”。“谢客”即不愿见来访者，可扣合谜底的“不见来者”，但“后”字却无着落，踏空了。如谜面改成“王夫人谢客”，“王夫人”别解为“君王的夫人”即“后”，这样便使面底扣合贴切，无懈可击了。
谜面抛荒
谜面上的个别字或词落实不到谜底上去，成为谜面上的闲字，术语称“抛荒”。这在借用成句入谜的作品中极易出现。凡是一句中的关键词，“抛荒”是不允许的，因为一“抛荒”，就会诱使猜者往闲字去思索，面底扣合就不严谨。如：“淡扫蛾眉朝至尊”（打化工品一），谜底是“轻粉”。面句选自唐张祜《集灵台》诗，说的是虢国夫人不施粉黛便去朝见君王，面句典雅，用“淡扫蛾眉”扣合“轻粉”别解为轻视涂脂抹粉，颇见传神。可惜“朝至尊”三字没有着落，抛荒了。又如：“水宿鸟相呼”（打物理名词一），谜底是“共鸣”。面句出自杜甫《倦夜》：“暗下萤自照，水宿鸟相呼”。意思是说溪水边夜宿的鸟儿相互不断地呼唤。“鸟相呼”可扣“共鸣”，但“水宿”二字却无着落，抛荒了。
谜面太泛
在制谜过程中，一底多面的情况是相当多的，但必须取材不同，刻划各异。同一扣法的面句，不能随便更改词汇；反之，同一取材，如既可用这句，又可用那句，谜面的内容怎样改变，都同样扣得住谜底。这种情况称为“谜面太泛”。猜这类谜面太泛的谜只能令人感到如喝白开水，淡而无味。例如“董存瑞，刘胡兰”（打国产影片名一），谜底为“英雄儿女”。这条谜谜面任选一男一女英雄人物，如黄继光、邱少云、赵一曼、江竹筠等等都可扣合，那当然亳无谜味可言。又如“蜀道之难难于上青天”（打水浒泊人一），谜底是“李云”。别解作是“李白所云”。但是李白说过的名言多矣，随便拿他说过的话都可以扣“李云”，当然乏味。
用字差错
灯谜主要是利用汉字的各种变化，尤其是一字多义的别解手法而使底面扣合，因而制谜者一定要正确运用汉字，丝亳不能出差错。因为一条灯谜如果用错了字，就会使人无从猜起；同时由于底面之间缺乏逻辑联系，于理不通，从而无法相扣。如：“秋水共长天一色”（打国名一），谜底是“波兰”。此谜尽管选用了唐代王勃《滕王阁序》中的名句作面，颇富诗情画意，然而面底却不能相扣，原因是作者把兰花的“兰”错当成蓝色的“蓝”来制谜。又如：“咳唾成珠”（打字一），谜底是“谁”。面句是成语，意思是吐词发论成珠玉，比喻言谈高明精当。但作者把谜底的“隹”误当作“佳”，从而误扣为“言佳”。实际上“隹”读音为zhui，是一种短尾巴的鸟，与“佳”的含义大相径庭。这类差错往往是作者粗心大意造成的，台要在制谜时认真推敲检查，便可避免。
面不成文
凡是谜面是两个字或两个字以上的，其词句必须通顺成文，能够表达一定的含义，否则就不规格。如“穴色”（打成语一）。谜底为“空前绝后”。解作“空”之前面部分为“穴”，“绝”之后面部分为“色”。这条运用“方位法”制出的灯谜，从技巧上来说是成立的；但由于“穴色”是生拼硬凑出来的词汇，本身没有表达什么意思，故不合规格。这类谜面不成文的灯谜，猜射起来味同嚼蜡，因而历来是制谜一大避忌。[/quote]
andy009397 2016-8-9 03:04
标题：字谜灯谜攻略
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文章内容：
灯谜又称“文义谜”，亦称文虎。它主要着眼于文字的义、形、音，凭借汉字的一词多义、笔划组合、摹状象形等特点，通过别解、假借、运典、拆字等手法，来使谜面与谜底在词义上或在字形上达到相扣。 一般来说，一条灯谜，有三个要素：谜面，谜目，与谜底。谜面一般由精炼的短语、韵文、诗句、或字词组成。谜目则提供了解谜的边界条件，限定了谜底的范围。谜底与谜面有着一定的逻辑关系。谜底要“扣”谜面，即谜底的内涵要能囊括谜面的内涵。有一些谜还注有谜格，来限定谜底与谜面的相扣关系或方法。 猜谜方法一 ：字义分析法 －－－－－－－－－－－ 猜谜的方法有好多种，大致可分为四大类型：字义分析法、字形分析法、形义综合法及特殊分析法。 1.解析法，即谜底对谜面作正面解释分析。 如：托儿所阿姨点名（曲艺形式一） 数来宝 解作“数一数送来的小宝宝”。 积食（口语一） 吃不消 解作“吃进去不消化”。 2.归纳法，谜底是谜面的归纳或概括。 如：上游、中游、下游（无线电名词一） 三波段 归纳为“河流水波分成三段”。 万紫千红遍地开（越剧演员一） 陆锦花 概括为“陆地上繁花似锦”。 3.喻义法，此类谜的谜面大多是有一定喻义的现成词语，猜射时不照字面意思，而要按其比 喻的含义去思索。 如：桃李满天下（作曲家一） 生茂 比喻到处都有学生。 前事不忘，后事之师（明代抗清名将一） 史可法 比喻历史上的事情可作借鉴和效法。 以上三种方法属正扣法，即正面会意法。 4.反扣法，从反面入扣，面底大多包含一对反义词。 如：劣质商品可调换（四字常言） 好不容易 解作“好的商品不允许调换”；“好、劣”为一对反义词。 读新书，读好书（成语一） 不念旧恶 解作“不念旧书与恶书”；“新与旧”、“好与恶”分别为反义词。 5.侧击法，面底之间既非正扣，亦非反扣，而是以旁敲侧击的方法使其烘托相扣，有时亦称衬扣法。 如：是进亦忧退亦忧（成语一） 乐在其中 面出北宋范仲淹《岳阳楼记》，借用“进、退”夹击出“中”。“忧”、“乐”为反义词。 人生地不熟（三字口语） 天晓得 天地人，三杰也；既然“人”生、“地”不熟，那只知道“天”了。 6.漏字法，谜面借用有规律的词语，故意漏去一或多字，谜底即以漏掉的字配以适当的词汇相扣。这类谜的谜底常带有遗、漏、无、少、缺、欠、落、掉、抛、舍、弃、丢、扔、忘、失等表示没有或丢舍遗弃的词。 如：生一个好（成语一） 只字不提 “只生一个好”为计生宣传语，谜面漏掉一个“只”。 焉哉乎也（孟子句一） 失之者鲜矣 七个文言虚词“之乎者也焉哉矣”，“失”去“之者”少了（鲜）“矣”。 7.特征法，以某种事物作谜面，按其特征或用途猜射谜底。 如：手杖（常用词二） 掌握、执行 手掌拿着支撑走路，这是手杖的用途。 汤药与膏药（口语一） 服贴 用“服、贴”表示两类药不同的使用方法。 8.问答法，面底采用一问一答的形式。 如：贝壳何处寻？（电视剧一） 上海滩 解作“上，海滩去寻贝壳。” 卷尺有何用？（物理名词一） 释放能量 解作“释放开，能用来量长度”。 一般说来，此法以问句作面，答词作底。当然，亦有例外。 如：春节三日有安排（纺织品一） 人字呢 谜面“节”作断开解，即“春”字节断分成“三”、“人”、“日”三个字，“三”、“日”有了安排，“人”字呢？ 9.因果法，面底互为因果关系。 如：落实农村经济政策（乒乓教练一） 庄家富 解作“庄户人农富起来了”。面是因，底是果。出门看伙伴，伙伴皆惊惶（沪剧演员一） 丁是娥 惊惶的原因是见到木兰是女郎。面是果，底是因。 10.承启法，即为承上启下法。一般用有上下文连贯含义的现成句子作谜面，猜射时应联想到其上下句的含义。通常为避免底面相犯而不取全句。
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