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标题：关于离合谜字数的研究
ID：偶系风
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现阶段以来，离合谜发展很快，谜底变长，猜射有趣，回味隽永，实乃可喜。谜底的加长，不仅带来了制谜的难度，而且导致谜面的加长，这一点和会意谜是不同的。比如会意谜：“孔融分梨（6字口语）大的大，小的小”，面4而底6，离合谜很难做到这一点。因此，研究离合谜谜面的字数和谜底字数的关系是很有意义的。

    我们知道，谜面是谜底信息的载体，它的任务是两面的。一面要构成写景的或叙事的文义，一面要提供谜底的构成方法，前者显，后者隐，即所谓“明修栈道，暗渡陈仓”。在一条离合谜前，猜射者要分出言外之意、弦外之音，找出构成谜底的信息，才能柳暗花明。

    离合谜构成谜底需要有拆字过程，而拆出字素还要重新拼装，为了谜面的完美，还要加衬字、回环等，显然谜面的字数必然大于谜底的字数，这和信息论是一致的。那么谜面用字最小是多少呢？

    现在我们用简单谜法预测这个字数。每个底字的产生，要由一个母字配一个方位字，再配一个表示保留、离去或组合的抱合字，共3个字。当谜底超过一个字时，除每字各配1个方位字外，抱合字因可以公用或省略，仍为1个。三个底字以上，因内容和构造难度增加，抱合字应有所增加，为2到4个。那么依此估算：单字谜底，谜面用字不少于3个；二字谜底，谜面用字不少于5个；三字谜底不少于7个；四字谜底，不少于10个；五字谜底，不少于14 个。虽然应用时谜法自如运用，但基本估计如此。

    我们还是用实例来说明问题。

    一、单字谜底。

    例1、尾生死前犹念伊（字）一/郭少敏   

    例2、一泓清水荡孤山（字）弓/陈亮如

    例3、人民币二分（字）丫/安建国

    例4 、扶老携幼（字）鹦/萧瑾瑜    注：“扶老”为一种鸟。

    例5、初夏（字）一/笔者造例

    例6、思（字）十/旧谜

    例1两个形扣一个提音，提音是为了防止猜“二”，同时为了谜面句子完整，共用7字，谜底反复扣合、谜面一以贯之，回味无穷。例2为了勾画谜面意境，同时谜底“弓”字又不易制作，因此采用母字逐一剥离无用字素的办法，同时勾出一景，谜面用了7字。例3也是剥离法，出奇制胜，用5字。综观之，例1因谜底简单，在7字之长中，作者可以精心设计自己的谜面。例4为成语，谜面4字，手法是会意离合。例5为方位词指示字素，谜面2字。例6为独字谜，用自身拆读扣合，似有重门，因母字选择范围有限，手法落俗，已为谜界所不用。所以，例5为最简谜底的最短谜面，其实例1中选出“尾生”2字作面也是成立的，但这些都索然寡味。可见，单字谜底的最短谜面是2，但要使谜面有意境，观《中华字谜鉴赏大典》，一般在5字以上，4字者若能用成语、固定词语或成句者，也是不错的。

    二、二字谜底。

    例6、“休教前约束奴心”（法学名词）女权/柯国臻

    例7、“不与秦塞通人烟”（儒学经典）春秋/黄冬妮

    例8、楼中少女姿容改（《水浒》人物）林冲/陈洪庆

    例9、抛弃前嫌，广为团结，同心改革，挥汗向前（苏轼诗目）廉泉/王水松

    例10、重山叠峦（词语）出击/《语词语谜大全》

    例6为7字成句。前四字用离去法析出“木”，后三字指示将这个“木”“束”于“奴”的“心”中，也就是“女”与“又”之间，然后分化，取出谜底，非常紧凑。例7也是7字成句。前四字烘出“秦”字待用，后三字析出“火” 和“日”，拼出谜底，又很巧妙。例8为自撰7字谜面，前四字析出“木”和“米”以及“中”字整用，拼装加改造得出谜底。例9 为自撰四句共16字谜面，前两句用剥离、拼装得谜底前一字“廉”，后两句用部位指示析出字素再加改造得谜底另一字“泉”，谜面虽然冗长，但面义紧凑，仍然不错。例10为4字谜面，为本组最短谜面，每两字分扣一字。这里发现一个规律，在单字谜底中，两字扣一字显得单薄，但在两字谜底中却绝处逢生。两字谜底用4字之面一般是最少的了。

    三、多字谜底。

    例11、瓜田李下成是非（古龙人物）叶孤城/陈继耿

    例12、离开陇东去上学（明朝诗人）陈子龙/潘洁妹

    例13、人工饮水解决后，种上草木先绿化（饮料名）冰红茶/周跃建

    例14、开博要高品位（外国哲学家）傅立叶/许友金

    例15、宁可头抛垓下土，岂肯留下半生羞（干支纪年二）丁亥、己丑/  吕祥

    例16、犹念两表空北望，枉有良相汉运终（成语）琳琅满目 / 吕纯洁

    例17、孤散天涯外，竟夕起相思（成语）瓜田李下 /黄冬妮

    例18、安排晚些住下（4字相声名）一仆二主/笔者

    例19、挥笔一生录风云，入木三分写鬼精（五唐）魂来枫林青/陈继耿

    例20、对女生，单靠哄容易，更重要是用心一直去追（苏词）千里共婵娟/谈笑周郎

    这里不少获奖好谜，面义得体，扣合巧妙，除了笔者的凑例，都极精彩，值得学习。目前，7字谜面已成风气，7字谜面制出三字谜底已司空见惯。单字、二字、三字谜底多用7字句，如吕祥的《水浒英雄谱》108将，不管是两字或三字人名，都是7字谜面，通篇读起来很有韵味。据吕祥说，他的7字句是从9字提炼而来，感觉效果比原来更好。

    四字谜底用7字句好像困难一些，这好像是一个飞跃，因为即如选取4个母字打乱后拼合，给抱合字和美化谜面只留有3个字的位置了。上边的三字谜底的谜面已是足够紧凑，更何况三字以上呢？所以除了简单又可拼字的谜材外（如例18），一般4字谜底的谜面约在10字及以上。5字谜底则更要长一些，上例最短的也有14字了。此例例19极好，为人反复引用。谜面是赞颂古代名著《聊斋志异》的作者蒲松龄的，谜底是唐杜甫《梦李白》的诗句“魂来枫林青” ，面字仅14字，难度和技巧可想而知。

    还有三种谜虽然可以减少谜面用字，但实在是不可取的。其一，半字谜一“半”到底，即“半 XXXXXX”，这可以使谜面用字为n +1,但字素选取混乱，而且底字越长，母字越难找，出力不讨好。其二，面、底倒置，如“斤（成语）独具匠心”，谜面毫无意义，是作者的脚趾动。实际上，它是“独具匠心（字）斤”的倒置，是作者看太简单而反过来用的。其三是断义谜，离合和会意结合，如“笔下超生（西汉人）毛延寿”。

    要减少谜面用字，有几种方法。 一是母字整取，分散组合。如例11的“瓜”和“成”，例14的“博”和“位”，例17的“孤” ，例19的“风”、“云”、“鬼”等。二是字素兼作抱合字，如例15的“宁”“岂”，例16的“念”、“枉”等。三是方位字公用和半字谜的有限利用。四是选取合适底材，这要独具慧眼了。

    减少谜面用字不是目的，而是通过提炼，使谜面更加简洁，扣合巧妙，含义深切，富有文义，但不是面字越少越好。

标题：离合谜无效别解一例
ID：dangdangabc123
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文章内容：
灯谜的无效别解是近些年提出的新概念，根据辞明的文章，指“当谜底即使不经过别解，也能够从面或面的一部分推理出底，使作者对底的别解意图流于形式，这就是无效别解”， 很有见地。从辞文和相关文章的举例来看都是会意谜，离合谜无效别解是难以想象的，但笔者却遇到了离合谜的无效别解一例，是作为佳谜辑印的。今将原文所例及笔者所例两条谜对照，列举如下（对谜不对人）：

例1、会意谜：养儿才知父母恩（四字常言）产生感情

例2、离合谜：栖附权要当佣人（字）奴

第1例，是会意，别解的关键字是“养”扣“产”，但是我们即使不别解，“养儿才知父母恩”不就要“产生感情”吗？

第2例： 是离合，“栖附权要当佣人”，谜面前四字为离合，谜面“栖”字的两个字素“木”和“西”当“附”入之后为“权要”，那么去掉“木”、“西”，就是“女”和“又”两个字素，组合为谜底“奴”了。后三字谜面“当佣人”是提义双扣。此谜用的补形法并且提义，确实很巧妙。但是我们将谜面和谜底意思对照一下，“栖附权要”不就是“奴”吗？（以下一句“‘当佣人’不也是‘奴’吗？”说法有误，今删节留底，以供批评。正确的是：提意部分应该和谜底一致。）

本文不做其它评论，只在意其巧。但也说明，不管制会意谜还是离合谜，都要将谜面意思和谜底意思对照一下，以免做无用功。



附录：

它文关于无效别解的会意谜例。

例1、养儿才知父母恩（四字常言）产生感情


看似别解无懈可击，但要注意：即使不用别解，大家也不妨品位一下面和底的一致性。“养儿才知父母恩”不正有双方“产生感情”的含义吗？作者意图是“产”作别解：“产了，才产生感情”，但这只是作者的一厢情愿。

例2、拍手之后离座位（歌名）掌声响起来

“拍手”是不是就是“掌声响起来”呢？！“之后离座位”去扣“起来”纯属作者做的无用功。

例3、消防队员严阵以待”扣“时刻准备着”

“严阵以待”不就是“时刻准备着”吗？

例4、齐头并进唱声和（CCTV栏目）同一首歌

作者别解意在用“齐头”扣“一首”，但，“唱声和”不就是“同一首歌”吗？这类谜给人的感觉是自做多情，脚趾暗动，故弄玄虚。

例5、“本丧心，有贤妻何致若是！啐，妾虽长舌，非老贼不到今朝”（成语二）咎由自取、嫁祸于人

正解与别解（取别解为娶，嫁别解为嫁给某人）在拢合面意的程度上相差无几，可算做无效别解。

[size=4]标题：猜谜常扣歌诀
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近义相扣，谜人渗透。十二属相，互射不谬。单方扣口，见长解久。
千里射马，一扣冠甲。致富扣发，门户射家。赞扬扣夸，消费射花。
日可扣天，举杯射干。火以扣烟，真心为三。岁载扣年，四方连田。
面扣表颜，问则射盘。贝文扣钱，语辞射言。孔洞扣眼，书信射简。
大框扣套，呐喊射叫。君帝扣王，健壮射强。西可扣客，喜悦射乐。
节俭扣省，全部射整。单负扣一，在下射低。风虎扣谜，变革成皮。
单心扣意，独靶射的。改革扣易，谋划射计。单款扣名，安静射宁。
故扣死旧，格射角斗。百姓扣民，木木成林。秋色扣金，接吻射亲。
见斗扣星，男可射丁。杀以扣刺，婚嫁射字。加正扣十，告别射辞。
我可扣余，棋类射局。云白扣说，X射差错。步扣武履，调射歌曲。
见东扣主，逢堂则母。东方春木，经济射度，第扣门户，严可射父。
以名代姓，成功扣郑。局部代物，梅花射鹿。以县代悬，自古皆然。
部位射虎，地头为土。移位成字，转眼为四。触类旁通，必然有得。[/size]

[size=4]标题：诗谜联姻
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诗和谜有着密切的渊源关系，诗谜是诗歌和谜语的融合体。诗谜既具有诗歌的外貌和格式的风雅等特点，同时又含有谜语的诸要素和微妙的谜趣。它必须意境深湛，情景交融，给人以诗和谜双重的艺术享受和感染。
　　
　　最早的诗谜应是陈徐陵《玉台新咏》的古绝句。其实，古代有许多咏物诗，它们除了篇目外，全诗不写出物名，甚至包括其通俗的代称、别名。诗句中只是写物的形神、性状、产地、功效等。善于思索的读者，不看篇目，往往也能从这样精心的描述中揣摩出所咏的对象究竟是何物。这类咏物诗读起来饶有谜味，自有别致的欣赏乐趣。
　　
　　唐人郭震有一诗：“聚散虚空去复还，野人闲处倚筇看。不知身是无根物，蔽月遮星作万端。”大家也许一看便知，作者所咏的乃是飘忽于空中的“云”。明高启写有一律：“琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影箫箫竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。”分明“梅花”谜也。
　　
　　更为有趣的是，同咏一物，由于作者的风格各异，着眼点不同，所以写出来各具风采。譬如写“箸”（筷子），有人写：“眠则同眠，起则同起；贪如豺狼，赃不入己。”也有人这样写：“笑君攫取忙，送入他人口。一世酸咸中，能知味也否？”还有人写道：“正使遭馋口，何尝废直躬！”宋朱淑真题云：“两家娘子小身材，捏着腰儿脚便开。若要尝中滋味好，除非伸出舌头来。”明人刘基则赋曰：“一对湘江王并看，二妃曾洒泪痕斑。汉家四百年天下，尽在留侯一借间。”
　　
　　诗谜的构思精巧，语言简练，音韵和谐，形象生动，意境深邃。或颂或讽，写意抒怀，感情有藏有露，时隐时显。有许多诗谜还具有“别有寓意在谜外，无限情趣在诗中”之妙。
　　
　　相传，宋王安石写过一绝：“佳人佯醉索人扶，露出胸前似雪肤。走入绣帷寻不见，任他风雨满江湖。”这首诗的每一句都用同音双关的方式，实射指唐代的四位诗人：贾岛、李白、罗隐、潘阆。
　　
　　据明冯梦龙《增广智囊补》记载：“秦少游为谜难坡公云：‘我有一间房，半间租与转轮王，有时射出一线光，天下邪魔不敢当。’坡公应声曰：‘我有一张琴，琴弦藏在腹，凭君马上弹，弹尽天下曲。’小妹曰：‘我有一只船，一人摇橹牵，去时牵缆去，来时摇橹还。’三谜皆指‘木马’（即木匠墨斗），而后二谜更胜。”
　　
　　明李翊《戒庵老人漫笔》载：“会试时，举子入场，伴送灯笼多有写某科状元以取兆。余乡袁巽庵中甲子乡科，赴辛未会试，作一谜诗于灯云：‘六经蕴藉胸中久，一剑十年磨在手，杏花头上一枝横，恐泄天机莫露口。一点累累大如斗，掩却半爿木何所有？完名直待挂冠时，本来面目君知否？’‘辛未爿犬元’四字谜也。满场惟苏州刘王咸一见能识之。”此诗谜曾被金庸先生搬用到其武侠作品《射雕英雄传》中。
　　
　　金圣叹是著名的明未清初文学批评家，入清后，因哭庙抗粮案被处死。他在临刑前，作了一首诗。诗云：“金銮殿上绑金王，万里江山作孝堂。明日太阳来吊我，家家户户泪汪汪。”后人称赞这首诗既是一则绝妙的谜语，又抒发自己傲洁的一生。原来，在金圣叹临刑前，天空正下着大雪。这则诗谜的谜底就是“雪”。
　　
　　清代一书吏以谜题某僧之小照，诅咒势利和尚：“一夕灵光出太虚，化身人去意何如？秋丹不用炉中火，凡事心头一点除。”诗中隐“死秃”两字。
　　
　　《红楼梦》中也有许多诗谜。如咏“风筝”的诗谜：“阶下儿童仰面时，清明装点最相宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。”谜面抒发了离愁别绪，感情含而不露，语言醇厚典雅。而其深刻的内涵，提示了探春的命运如此，“金陵十二钗”的命运也如此，整个“红楼一梦”都是如此。
　　
　　从香港《联谜》季刊获悉：20世纪50年代，香港《成报》连载“正牌诗谜”专栏，作者署名“王往旺”。每日诗一首，所猜范围甚大，谜面与谜底天衣无缝，50余年之作品，如今读猜，余味无穷。笔者现摘录四则，供同好赏析。其一：“一人点烛西窗下，雨滴阑干点点闻。云里月儿方半出，谁能猜破这疑云。”以猜香港名胜一。其二：“冬季偏无片瓦存，半天雨点更寒酸。在山泉水空流去，惟有诗人笑语喧。”以猜唐代诗人一。其三：“从无生产最堪疑，神秘非常不易知。总似昂然能自立，仍须全力去支持。”以猜字一。其四：“猜谜尤比制谜难，射破哑谜非等闲。最怕言之无一物，也须忖度两三番。”是打字一。尽管季刊没有给出谜底，但笔者已然猜出，聪明的读者，你能射中吗？
　　
　　笔者对诗谜联姻也颇有兴趣。2000年，笔者作了一首律诗：“四灵之首物通神，古往今来世所尊。出海惊涛腾热浪，飞天逐日驾祥云。一声怒吼乾坤震，万里豪吟气象新。壮志雄心当不减，炎黄后裔是传人。”以猜射十二生肖之一。谜底大家一目了然，其年正逢“龙”年。2002年，笔者赠同事陈红霞小姐一首谜诗：“东方不设防，颜似相思豆。细雨日无暇，黄昏人约后。一生感憾多，四季伤怀有。口直表衷心，流云知会否？”每句猜一字，连起来是句话。谜底是“陈红霞是性情中人”。受赠者极赞赏之。
　　
　　末了，笔者还想顺便说几句题外话，总感觉不吐不快。近年来，经常收到一些猜诗谜的短信，其所谓的许多“诗谜”，非诗非谜，毫无诗味和联趣可言，简直是践踏国粹，真不忍卒读，更何况猜乎？[/size]

[size=4]标题：洋为中用的英文谜
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新加坡著名作家黄叔麟先生说过：“有中国人的地方，就一定有灯谜。”由于方块文字特有的结构，以至一字一词的多重意义，便使文字言迷而为谜。从某种意义上说，谜是中国文化特有的。
    随着对外交往的日增月进，外国文化的渗入，灯谜也注入了新的血液，运用汉语言文字生活、学习、工作的中国人，也就自然而然创作出外文谜来。
20世纪二三十年代，京沪等地报刊开始出现了英文谜，但一时未能形成气候。近30年来，由于对外开放的需要，学外语尤其是学英语之风甚盛。因而英文谜在报章中频频露面。比如study ，要猜中国杂志名二，谜底是“《译作》、《汉语学习》”，原来，这谜底是作为 “译作汉语 / 学习”来解释谜面的。又如travels ，要猜古典名著一，谜底为“《西游记》”；defect，要猜《桃花源记》一句，谜底是“不足为外人道也。”
    一般来说，英文谜谜底通常有“英”、“外”、“西”、“外国”等或与之相近以至相关的词眼，往往出于断句关系而取得谜味，让人们在增长知识过程，同时得到乐趣。
    词组song  &dance猜广东民间文艺活动“英歌舞”；firmament借卷帘格猜成语“九宵云外”，这些都是普通谜作。黄叔麟先生在《并生阁谜话》中谈过以孤零零的一个“  t ”字，  猜诗经一句，谜底是 “宛在水中央”，英语“水”为“water”，t 居 5个字母之最中，这又是另一创作手法，味更浓来艺更精。
    在台湾，灯谜活动常有挂“英谜”者，则是以汉字立面，英文词为底，黄永文先生在台湾《新时代谜坛》中曾以“锦帆应是到天涯”射英文词“piston”（活塞），以“P”象形“锦帆”，“是”为“is”，“到”为“to”，“天”（heaven）之涯暗示其英文尽端的“n”，谜的难度是够大的，但字字有着落，同时运用多种技法，无疑是一则佳谜。黄先生还有大量英谜力作， 又如： “雨中路上有行人”，  猜英文词“airman”(飞行员),因为rain(雨)之中为“ai”，road（路）之上为“ r ”，人为“man”，组成的谜底便天衣无缝了。[/size]

标题：谜语趣话
ID：ma0ry001
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    袁姓为中华常见姓氏之一，在《百家姓》中名列第59位。在新百家姓中位居第33位，人口约700万，约占全国总人口的0.54%。袁氏早期主要在发祥地河南发展繁衍，其中心为陈郡，尤其是汝南。北方的河南、河北是袁姓聚居地；南迁后主要分布在四川、江苏、江西、福建、浙江等地。

    袁氏来源有以下几种说法：1、袁氏姓源主要出自妫姓，即为古帝王虞舜之后。相传上古五帝之一的舜是颛顼的后代，因生在姚墟（今山东菏泽东北）而得姚姓。他又曾住在妫汭河（今山东永济南），所以后代又有妫姓。以妫为姓的后裔中有被周武王灭商后封为陈侯（建都于宛丘--今河南淮阳）的陈胡满。据《通志．氏族略．以字为氏》所载，"袁"亦作"辕"、"爰"。（由于当时"爰"字和"袁、辕、榬、溒、援"等字音同，所以后来的子孙就分别以这6个字为姓。）陈胡公之裔。十八世孙庄伯生诸，字伯爰。伯爰之孙涛涂，以王父字为氏，称"爰涛涂"。亦作袁涛涂。世代为陈上卿。其后有"袁"氏。史称袁氏正宗，衍生出汝南袁氏与陈郡袁氏。陈郡袁氏从周朝就已世居我国北方，从魏晋南北朝汝南袁氏已经南迁。2、出自轩辕黄帝。3、出自少数民族。

    袁（yuán）字部首：衣。义项：1、形容长衣的样子。2、姓。

（1）义项长衣的样子不易入谜，藉此义挂面扣袁或以袁挂面扣底长衣样的灯谜至今尚未见过。（2）“袁”作为姓氏，可用人物姓名字号借代，这是扣合的一大手法。（3）字形可拆解为：土、口、衣底三部分，土还可再拆成：十、一。所以离合就成了制谜的另一大扣合手法。当然还有据典实情节带出袁姓人物的谜作。兹先列举上述扣合手法的谜例，另有几则另类扣法的含袁谜，将在最后一一介绍。



以“袁”单字为底的谜作：



衣冠不整下堂来（字）袁/陈燕辉

表兄兀自离开了（字）袁/张士斌

周围一望是故园（字）袁/林尚义

离之老远闻猿声（字）袁/潘建华



第1-3例扣合手法：离合。“衣”冠不，“衣”字的冠（顶上）不要，得：衣底，下“堂”是：口、土，“整”做抱合词，组成袁。表兄两字兀（一、儿）离开，余：土、口、衣底组成袁。“围”的周是：囗，加起来看是“園”（繁体字园为園），则原有构件就是“袁”。第4例扣合手法：离合加提音双扣，古“远”繁体字是“遠”，离“之”，即是袁；闻“猿（yuán）”声，以读音扣实“袁（yuán）”。



袁姓历史上的名人很多，为灯谜创作提供了丰富的素材，这里列举部分与袁氏人物有关的谜作。



袁安：字邵公，汝南汝阳（今河南省商水西南）人，东汉名臣、思想家。明帝时，任楚郡太守、河南尹，政号严明，断狱公平。在职10年，京师肃然，名重朝廷。后历任太仆、司空、司徒。其后代多任大官僚，汝南袁氏成为东汉有名的世家大族，系袁绍、袁术高祖父。



公路保险（三国人）袁安/赵振庆

老远放舟赴晚宴（中华四百相一）袁安/白鹤微步

世凯暗插内应，乃寻仇之思也（唐代名画）袁安卧雪图/李牧雏



第1例以袁借代袁术的字公路，第2例老远为遠，放舟（舟象形辶）得袁，宴晚即没了日，得安。赴作抱合词。第3例解作袁（世凯）安插卧底图的是雪恨。



袁安高卧（传统节日）寒食节/刀人金



面取自成语典故“袁安高卧”。《后汉书·袁安传》李贤注引晋周斐《汝南先贤传》：“时大雪积地丈余，洛阳令身出案行，见人家皆除雪出，有乞食者。至袁安门，无有行路。谓安已死，令人除雪入户，见安僵卧。问何以不出。安曰：‘大雪人皆饿，不宜干人。’令以为贤，举为孝廉。”。谜底意即岁寒之时，不与争食，其食乃节。



袁绍：东汉，诸侯；邺侯。字本初，汝南汝阳（今河南商水西北）人，出身“四世三公”的汝南袁氏。袁绍高祖父、曾祖父、祖父及其父共四世出现过担任三公（司徒、司空、太尉）的职位，袁绍本人也位居三公之列。是东汉末年群雄之一，官至大将军、太尉，领冀州牧，持节总督幽青并冀四州。



召来异乡故园中（三国人物）袁绍/蔡建荣



召明企，来作抱合，异乡为纟，故园为園，中示方位。



其妻乃袁绍千金（香港电影二）老婆本、初女/潘洁妹

惟袁绍独赞其弟（冠量教学用品）一本初一美术/郑志强

特拔袁绍为渤海太守（学校用语二）专升本、初一地理/吴熙

袁绍其间所言，皆提笔记与册（教育工具书冠量）一本初中语文书/深喉

让袁绍入套，显谋略之巧（教科书冠量，共七字）一本初中计算机/陈浩



以上谜例皆以袁绍挂面，以袁绍的字本初借代入底。也有以绍借代面上袁本初的：袁本初喜得幕傧（四字称谓）绍兴师爷/铁人长跑。而：推本初为盟主，独统各路诸侯（钱币俗称冠量）一个袁大头/武剑。则是用底的姓袁借代面上的字本初。以下谜例则是引袁绍典实或据典实自撰面，利用相关人物、环境背景、故事情节等资料会意扣底。皆无袁绍姓名字直接现底。



丰曰：“今袁将军战败，吾不望生矣！”（称谓）主要负责人/潭东钓徒

克袁绍，劫乌巢，乃献帝坐南之望也（辛词一句）赢得仓皇北顾/路边

审配唯朝袁氏所在方向入葬（方位字三）正南止面北一主下土/少爷



袁绍发兵讨伐曹操，田丰书谏宜静守以待天时，不可兴兵，袁绍拒谏，果然兵败，为田丰言中，田丰料知袁绍外宽内忌，不念忠诚，自已必死无疑，故生“吾不望生矣”之感慨，会意为：主人要是战败必会责惩人。乌巢乃袁绍大军粮仓所在。审配字正南，袁氏父子之谋士，忠臣，被擒拒降，临行刑，叱持兵者令北向，曰：“我君在北。”。底“止”通“只”，扣面“唯”。



袁术：字公路，汝南汝阳（今河南商水西北）人。袁绍之弟，出身“四世三公”的汝南袁氏，东汉末年的军事家，军阀。曾于建安二年（197年）称帝，建号仲氏。



鸟栖枝头故园中（三国人）袁术/雪精灵

古园之中一点春（三国人名）袁术/谜里喇嘛

差点撰文呈随园（三国人物）袁术/叶国泉

正值杏花乱着衣（三国人名）袁术/邱国云

解衣相拥古榻前（三国人）袁术/王东雄

一人正在松衣中（三国人）袁术/修杨

衣带杏花尘中摆（三国人）袁术/子曰

柳前树梢栖黄莺（《三国演义》人名）袁术/佚名

登机之前方来表现一下（东汉名人）袁术/三六口

湖中衣乱知春近（三国人）袁术/杜亨民

裁衣植木还开田（三国人）袁术/吕珏生

残枝沾衣叶翻飞（三国人名）袁术/佚名

古松摇露晚侵衣（三国人带字）袁术公路/李创龙



以上分别以鸟（、）；春（木）；袁（袁枚的别号随园）；正（十）；黄莺（、）；方（口）等借代、象形手法扣出谜底袁术。由于术字组成的词汇很多，故以底中名术借代面上姓字袁公路的谜作颇多，如：



“袁公路冢中枯骨耳”（中药二）白术、地骷髅/柯国臻

“袁公路大起七军”（《师说》句）术业有专攻/陶维松

“料那袁公路必临阵脱逃”（学校用语）算术不及格/林海滨

仿效袁公路、孙仲谋的英雄气概（四字称谓）学术权威/陈浩

讨伐袁公路，必有玄德，无非云长耳！（七字体育评论语）战术准备不过关/王磊

效仿袁公路，变质必定输（教育界丑恶现象）学术腐败/周跃建

料那袁公路谋的必是刘荆州（4字数学词）算术图表/林海滨

不难共处袁公路（武侠小说人物技能）易容术/骆岩

闯帐正遇袁公路（商业词语）经营有术/佚名



以上这些谜面上的袁公路皆是实指袁术本人。也有以袁借代本意是交通设施公路的，只是要将交通设施别解为人物字号才能相扣，如：



公路垂绦转鹅黄（报任安书一句）袁丝变色/远风

公路尽处是九州（宋词人）袁去华/佚名

公路简介在书前（三国人名带字）袁绍本初/乐寅



别解是灯谜的灵魂与趣味所在，正是灯谜具有了这一特性，使得灯谜创作的素材来源得以进一步拓展。公路是常用的词汇，所以底以公路借代面上袁术的谜作屡见不鲜，如：



溜得飞快袁术也（五字交通用语，首字七画）走高速公路/周跃建

扶掖袁术登九五（交通设施）高架公路/邓明

袁术出身非寒族（约会行为，五字）公路上等人/市虎

袁术大军（外国影片）公路之旅/苏纳戈

并辇说袁术（5字交通名词）双车道公路/寒箫

“袁术会群下议曰：吾欲应天顺人，正位九五，尔众以为何如？”（五字交通名词）公路示意图/曾文安



吕温侯与袁公路绝婚（《國語》句一）布令陈辞



这条是刊在民国二十九年《橐園春燈錄·卷二》谜圣张起南的一则灯谜。此谜并不以袁公路借代参与扣合，而是以情节内涵导出谜底，据典解作吕布（吕温侯）听从陈珪建议，辞退（袁公路）婚事。



三袁：明代“公安派”代表人物袁宗道、袁宏道、袁中道之并称。

袁宗道：字伯修，号石浦。万历十四会试第一。授编修，官至右庶子。

袁宏道：字中郎，又字无学，号石公。万历二十年进士，“公安派”主帅。

袁中道：字小修。万历进士，授徽州府教授、国子监博士，官至南京吏部郎中。



以三袁为素材的谜作有：



调头看乃袁宏道（称谓）郎中/骆岩

效法袁伯修久矣（二字称谓二）学宗、道长/张士斌

留宿袁小修府上（成语，卷帘格）家道中落/张士斌

归来袁小修，旅途多有难（卢照邻五言诗）回中道路险/张宏福

跟着袁中道走了（4字出家人生平语）从小修行/薛道达

一一归口安分表（文学名词）三袁/袁廷福

春日人游故园中（古代文人群体）三袁/黄松榆

三袁结伴夜行舟（四字新词语）公安涉黑/江更生



前5例分别以三袁的字、名借代入底，调头破秋千格。6-7例离合扣底，最后一例以公安（派）借代“三袁”入底。



袁枚：清代诗人、文学家。字子才，号简斋，又号随园主人、随园老人。素有“南袁北纪”之誉。是当时著名诗歌理论家，著有《小仓山房集》、《随园诗话》、《随园随笔》等书，为“江右三大家”之一。当时诗坛盟主，性灵派主将。



以袁枚为底：



春来会文故园中（清人）袁枚/黄梓生

“本来无一物”（清诗人，梨花）袁枚/孙胜利



春（木）来会文成枚。梨花格，即把底中所有字谐读扣面，“本来无一物”意即“原没”。又因袁枚字子才，换个字序就成了常用词才子，较好入谜，以下列举皆以袁枚挂面，子才入底的谜例，多以卷帘倒读而成。



袁枚远游逢三冬（五字俗语，卷帘）寒门出才子/风轻轻吹

倾倒宾客，激触袁枚（六字服装广告词，卷帘）才子动感西服/陈继耿

袁枚爱得切，学识高（七字广告语，卷帘）有才有情真才子/天牛

“早听说袁枚爱胡闹，果然不错。”（古籍，卷帘）唐才子传/庄若云

来日成就胜袁枚（五字广告词，卷帘）才子赢天下/三泉映月

袁枚喜欢有响声（四字艺坛誉称，卷帘）音乐才子/周跃建

袁枚文章甲天下（古代名著别称，藏钩格）第一才子书/佚名

得知袁枚辞世，终日以泪洗面（五字口语）老子才不干/陈浩

反复欣赏袁枚的字（服装品牌）才子/天涯怪客



最后一条甚是喜欢，在很自然的文字叙述中道出了对袁枚作品的喜爱程度，从侧面寓显袁枚文学作品的艺术成就。作者将谜面“袁枚的字（文学作品）”别解为袁枚的字（姓名字号）“子才”，在灯谜艺术处理上用“反复”两字巧妙地化解了秋千格，把底“才子”变成了“子才”与之扣合，制作手法精巧灵动。读之如饮琼浆，余香绕舌。



十分特别袁子才（唐诗人）杜牧/水虎

执黑对弈袁子才（字）檄/龙文

落笔如同袁子才（字）嫩/佚名

观形浑如袁子才（字谜）嫩/张开彭

安得少了袁简斋（介绍三国人用语）字妙才/王楷波（夏侯渊：字妙才）

“吾邑有少年袁知县，乃大好官也”（成语，卷帘格）才子佳人/佚名

随园主人邻居（旅游名词）袁家界/许友金

有点难办，随园主人已夺魁（近代货币俗称冠量，卷帘）一枚袁大头/薛道达



以上分别以袁子才、袁简斋扣枚，典中袁知县（即袁枚）扣子才，随园主人扣袁、袁枚。

十分特别：特字别了十分（寸）；执黑对弈袁子才：白方自然是袁枚。谜界先贤谢会心先生的“嫩”字谜：裙钗检约行书翰，辗转无殊袁简斋。采用双扣法：女束攵；如枚。就有将枚作为字素得以利用的先例了。当今谜人有将袁枚不作借代的谜例，如蔡泽杰先生的纯拆谜作：正是才人袁枚，少足一表人才（字）整。前句“正是才人袁枚”六字整取，少“足一表人才”字素，余：正口枚。组成“整”。作者能在遣词造句中将“一表人才”嵌入“是才人袁”或从“是才人袁”中慧眼识得“一表人才”，让人惊叹不已，离合臻至境界，夫复何求！



袁世凯：清代，字慰亭（又作慰庭），号容庵，汉族，河南项城人，中国近代史上最具争议的人物之一，主要涉及戊戌告密事件，与日签署二十一条，复辟称帝等。北洋军阀首领，在辛亥革命后当选为中华民国第一任大总统。



昔日劳模（民国人物，梨花格）袁世凯/樵子

伐董卓诸侯推盟主（历史人物别称）袁大头/侯康林



前例谜底谐读成“原是楷”解面；后例据典盟主即袁绍。袁世凯又被称为袁大头。所以有以大头借代袁世凯的，颇有趣味。



“倒袁”（四字口语）大头朝下/蔡和平

袁世凯发告示（商品俗称）大头贴/骑士

袁世凯捞足油水（成语，蕉心格）肥头大耳/狼



还有以银元扣袁大头的，因袁世凯在1914年铸造全国发行通用的银币俗称袁大头。如松风的：接受馈赠袁大头（称谓·粉底）收银员。以下3例是借典实创作的有关袁世凯谜作：



领军北伐去讨袁（十四笔字）辕/代述祥

宣统下台，袁世凯称帝（五言唐诗）清光犹为君/老天

“中华民国万岁，袁世凯千古”（五字计算机用语）对比度不足/李志强



“中华民国万岁，袁世凯千古”是一副对联。上联五个字，下联六个字，“千古”对“万岁”，但三个字的“袁世凯”却对不住四个字的“中华民国”。此联隐含了袁世凯对不起中华民国的含义，其次，联语上下联均以仄声字结尾，包含着“不平”之意，这正代表了当时国人对袁世凯所作所为愤愤不平的心态，令人拍案叫绝，实乃一绝对。



袁隆平：生于北平，江西德安人。我国杂交水稻研究创始人，中国工程院院士。被誉为“杂交水稻之父”、“当代神农”、“米神”等。



半生离乱居客里，孤帆一系故园心（感动中国人物）袁隆平/林丰来

绍兵虽盛，犹可破也（院士）袁隆平/寒夜

公路高架通坦途（科学家）袁隆平/半双筷子



前1例以离合扣底，“孤帆”象形“阝”。后两例则以“袁”借代面上的“绍”、“公路”。



袁立：当代影星。出演过《啼笑因缘》《昭君出塞》《汉宫飞燕》《英雄无悔》《永不瞑目》《铁齿铜牙纪晓岚》等无数影视剧。



船行老远含泪泣（影星）袁立/许友金

六一相聚故园中（艺人）袁立/柯克斌

南音还起故园心（女演员）袁立/黄冬妮

衣着平日穿插换（电影明星）袁立/王兆贵

更与对方共喜哀（影视演员）袁立/陈启达

纵是兰开哀离别（演员）袁立/青霜

美人一去更哀伤（女演员）袁立/闲云野谜

开放社会更幸福，分田分衣求团结（演员）袁立/钰情谷



第1例以“船”象形“之”，老远“遠”行“之”得“袁”。前3例底“袁”都是整取，4-8例皆为撷取谜面字素拆离组合而成底“袁”。



虽然袁字义项少，不易入谜，但聪明的谜人却能利用各种渠道，另辟蹊径，为袁字入谜打开瓶颈。下面逐一介绍几条另类扣法的谜作。



袁绍字本初（少笔字）云/周为（以首笔相加组底）

顶天丈夫袁本初（节名）六一/陈锐忠（首笔都是一，共六个一）

袁谭勒马收缰（地理词语）本初子午线/阿湖（按直系血缘：袁谭乃袁本初之子）

上任（四字礼貌用语）在下姓袁/侯印（百家姓排序：俞任袁柳，上个姓是任，在任的下一个姓就是袁了。足见作者平时很留心，应是无意间碰上触发灵感，实属幸运！）

园中有人来入浴，听得语声似袁术（聊目）沅俗/锦水归帆（面上袁术只作为谜底沅俗的谐音辅扣，虽是有心而为，但也实属难得！）



谜底与袁氏人物有关的灯谜：



故园中央树盘根（历代名臣）袁盎/袁廷福

本初约见王仲宣（南朝宋文学家）袁粲/蔡建荣（王仲宣：王粲）

城外通公路（古作家）袁郊/陶维松

与君共回故园中（古代方术人物）袁珙/东南西北

乘舟老远转眼来，正是今日（说唐人物）袁天罡/孤独剑

“孤舟一系故园心”（经济学家）袁卫/浮光

公路加宽已竣工（曲艺演员）袁阔成/倪斐

放牛放羊故园里（中华影星）袁牧之/张礼鹤

古园中，草木凋零老叶落，池畔残梅（京剧演员）袁世海/佚名

初寻芳迹古园中，纵目远盼见霜天（艺术家）袁雪芬/踏雪鸿泥

废民国,号洪宪,世所不容（明诗人）袁凯/吴才懿

欲称洪宪世难容（明代诗人）袁凯/闻春桂

本来出身非贱民（时人，丹心格）袁贵仁/叶国泉

崇焕为官天一方（历史人物）袁任远/远风

旧园之中牡丹放（古画家）袁江/苏江树

芳草凋零故园中（音乐家）袁方/孤影

分明是本初假扮（东晋文学家）袁乔/蔡建荣

皓首不失大丈夫（体育界名人）袁伟民/许海奎

事情始末已摸清（体育高层人物，梨花格）袁伟民（原委明）/袁廷福

离开故园北平去（中国围棋手）袁一田/杏花雨

凭栏日落故园中（中国古代戏剧名人）袁晋/来日方长

铺公路，出点子（古代医学名人）袁木/白鹤微步

十分幸运一分衰（抗日英雄名）袁立/天歌

清辉小径故园中（科学家）袁道光/陈延助

随园还发旧时花（奥运冠军）袁华/尹业基

随园年届古稀人（奥运冠军）袁华/叶承恩

古稀人逢故园中（奥运冠军）袁华/都好

仓山诗卷，已夺渔洋（党史人名）袁文才/谜里喇嘛（袁枚著有《小仓山房集》，王士禛别号“渔洋山人”）

“俄得七纸，绝可观”（党史人名）袁文才/邓德源（面出《世说新语·文学》东晋文学家袁宏“倚马可待”成语典故）

闻得源泉声声响，周游故园又逢春（院士）袁权/吴松泰

一枝折落一点哀（中科院院士）袁权/邓泽权

故园之中春又到（中科院院士）袁权/天池



谜面与袁氏人物有关的灯谜：



剧孟尝过袁盎（用物）人造丝/黎国廉（载民国《玉繠楼春灯录·卷二》，袁盎，字丝）

误信袁盎诛智囊（5字外影目·卷帘）绝命错杀令/庄园（智囊指晁错）

洪承畴何故降清，袁崇焕怎样遭陷（样板戏唱词一句）换来春色满人间/佚名

卷帘但见袁白燕（旅游名词）人文景观/林凯胜（袁凯：袁白燕，字景文）

袁金龙（《管仲论》一句）三匹夫耳/许斯爱（注：“三”别解为苏三，袁为苏三匹配之夫）

梅山七怪失袁洪（成语）六神无主/黄邓财

袁守诚妙算反落败（广西县名连气象名词2+3）龙胜、强降雨/王东雄

袁天罡神课算破天（《西游记》人物法号二）悟空、行者/武骝

多才多艺的袁瑞麟出场了（展览会冠举办地·卷帘）上海世博会/完颜错（袁世海原名袁瑞麟）

“袁孝尼尝请学此散，吾靳固不与”（三字口语）准没谱/王醒宇（袁准字孝尼）

                                                （袁廷福）

标题：“同音四声字”开发刍议（附：《谜材整编》）
ID：天空的岸
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文章内容：

“同音四声字”为近年兴起的新谜种之一，其基本原理是利用汉语同音（同声、同韵）异调（阴、阳、上、去）的某四个字(词)按“阴、阳、上、去”声调顺序，重新排列组合为全新的“词组”、“短语”，形成“新”的组合义，作为灯谜的底材出现。

一、“同音四声字”新谜种具备三大优点，值得普及与推广：

一）     猜、制方法符合灯谜“别解”要旨。

“同音四声字”完全吻合灯谜艺术法则中对“音变”、“义变”的基本要求（如以增损离合法制作，完全做得到“形变”）。其组合所产生的“新”义，比之“形似字、形近字”甚至“通假字”等，“实义”更婉转、谜味更浓郁。

二）    可开发程度高：谜材出处普及、规范性强、“蕴藏量”大、淘汰率低。

“同音四声字”谜材一律出自辞书，相对其他类型的底材，首先占有规范性、权威性与唯一性的先机；其次不受猜射者兴趣爱好、阅读范围等局限（没有知道与不知道的差别，只有猜得出与猜不出的差别）；其三是汉字同音节又具完整四声调的虽然有限，但同音字词相当多，又因其属于“组合”形式，制作者通过创造性的“组合”可以有机制造出新“词组”新“短语”，并赋予全新实义。

愚以为：一个新谜种，其生命力如何？生存率如何？取决于四大程度：1、规范程度：即争议程度要小（最好是唯一解），查找检索取证容易，出自浅易辞书最佳。2、认知程度：即制——猜过程中不存在底材“知道不知道”问题，只可能“猜不猜得出”；受众不因“知识面”因素降低关注度，受众面越宽越好。3、开发程度：即“蕴藏量”相对丰富，可资相当长、多角度地开发与利用。4、淘汰程度：与上三种程度相关，也与本身维持“时鲜”程度相关。

“同音四声字”符合这四大程度要素，可以大规模开发。

三）一定程度上更好地开发与拓展了灯谜的服务功能、教化作用。

许友金先生曾有专论谈及灯谜必须符合汉语言规范，“同音四声字”对“推普”方面有正音作用；在猜——制过程中能够强化制作者与猜众对汉语多音多义字词的对应训诂。可以起到潜移默化的服务与教化。

二、开发“同音四声字谜”应当注意的事项：

目前，这一新谜种尚属萌芽状态，愚以为从促其健康普及与推广考虑，须先期考虑适当的规范：

一）谜目的规范：

目前标目为“同音四声字”约略可以。如面对宽众，须加书面或口头说明以利普及；在谜人内部场合及普及后期，可（近似于“石人”、“泊人”等）过渡到“四声字”或“四声”。

从现代汉语“语音学”范畴的“声（母）”、“韵（母）”、“（声）调”这三大要素来看，我们所说的“同音四声字”概念之中，“同音”指的是“同声母同韵母”，“四声”指的是四声调。做为简缩词概念，“声”当然可以做为“声调”的简缩，但同时也可以是“声母”、“声旁”的简缩。为避免出现歧解，愚以为改为“同音四调字”更精确。

另外，对应现代汉语“文字学”、“词汇学”的学术角度，谜例如系析形的似应标为“同音四声字”，如系解义的似应标为“同音四声词”更准确。

改“声”为“调”及“字、词分注”于学术而言是较科学了点，但似有“钻牛角尖”之嫌，与约定俗成相较孰利孰弊，就此求教于各位方家。

二）底材的规范：

1、“同音四声字”底材应该严格按四声（即“阴”、“阳”、“上”、“去”）唯一顺序规范排列。

如允许4123、2314等随意排列，则容易混乱，增加猜众的猜射难度势必影响该谜种的普及。若因谜路关系位序确需变化，制作者可采用“掉首”、“掉尾”、“上楼”、“下楼”、“卷帘”、“双钩”、“蕉心”等谜格合理规避与标注。

2、同一底材不宜出现相同字（词）。

现代汉语同音异调类型的“多音”现象相当普遍，如“挨”一阴、一阳，如“作”一阴一去，如“一”阴阳去三调皆有等等。在只有四个字（词）的同一底材中，实不宜再出现异调同字。

3、针对同音异调现象，制作者宜审慎训诂、对应音义，音义解释宜以国家对教育、出版两行业规定的《现代汉语词典》为唯一依归。

4、尽可能使用常见字，少用或不用生僻字词，以利普及和实际效果。

三）谜法上尽可能少用增损离合法。

一者因为此种谜材本身已可以具备较丰富实义，二者底材有四字之多，增损法容易令猜射者却步。

四）     猜射过程宜笔答不宜口答。

理由：此谜种“蒙中”不难猜准不易。

五）衍生小种的逐步（阶段性）开发：

“四声字”未来肯定相应会出现衍生品种，从普及与制作规范的难易程度考虑，宜逐步开发：

1、采取位序变化类的谜格（如卷帘、上楼、下楼、掉首、掉尾、双钩等），可以同步开发。

2、逐步开发“三声字”。

“三声字”概念应当分为两类，一是本有“四声”，但某一声调参与“组合”不妥，拟将其删弃者；二是本无“四声”仅有“三声”者。

前者在谜法上近似于上述“位序变化类”，可采用“漏字类”谜格同步开发，谜目仍标“四声字”，但必须注明“脱帽”、“摘履”等谜格。

后者在现代汉语中相当广泛，比之“四声字”高出几十倍，可谓“富矿”，具备良好的开发前景。但难度相对小一些的“四声字”目前也还只是处于摸索开发初期，普及程度十分有限，立刻进入“三声字”开发为时尚早。若待“四声字”为市场所接受、普及程度较高时渐次开发，效果可能会好一些。

未来开发“三声字”，谜目则只能标注“同音三声”。

3、“二声字”不宜开发。

理由之一是“二声字”范围太广，已逼近于“字谜”、“名词谜”，容易出现交叉重叠现象，没有另行开发的价值；理由之二是古人已经开发过以“双声”、“叠韵”为主的“联绵字谜”，从声韵角度讲已很近似“同音二声”。

3、“五声字”暂缓开发。

未来可能作为“五声字”品种中“第五声”的可能是“轻声”，也可能是“入声”。

“轻声”范围十分有限，且绝大多数轻声字为语气助词，不具备实义，所以开发意义不大。

“入声”对增强古汉语知识有一定意义，在目前灯谜发展程度最高的闽南、粤东、浙南等地本身还有方言可为依托，有一定的开发空间。但“入声”在现代汉语中已经全部并入四声。为避免混乱，至少暂时不宜开发。

三、关于所整编谜材的说明：

1、以商务印书馆2002年增补本《现代汉语词典》为出处。

2、按音序排列，放弃少数字数极少或实用程度可能很低的的组合。

3、声韵音节在前，其后之（1）、（2）、（3）、（4）依次为“阴平”、“阳平”、“上声”、“去声”的声调排序。

4、请谜友使用时尤其要注意多音现象的音义对应。

如“挨”：读阴平释义为“顺着”（次序）和“靠近”；读阳平（同捱），释义分别为“遭受”、“困难地度过”（岁月）和“拖延”。

[size=4]标题：声情并茂的同音四声字谜  
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文章内容：
   
  在汉语中，音节是由声母和韵母组成的，一个音节就是一个单字。汉语的一个音节可以读出不同的音调，普通话的四种声调是“阴平、阳平、上声、去声”，不同的声调又拥有一些形义不同的单字。如果将这些同音不同调的单字串读成一句意思完整、立意顺畅的短语，把这个短语作为谜底，再配合上一个扣合贴切的谜面，这就是同音四声字谜。譬如选择音节是yi的“yī（阴平）yí（阳平）yǐ（上声）yì（去声）”四个不同声调的字做谜底，以会意法构面，就可制出不同的同音四声字谜来。请看：
      
  [例1] 小姐做了整容术（四声字）伊仪已异     
  [例2] 救死扶伤树新风（四声字）医仪已易     
  [例3] 聊凭容貌想当初（四声字）依仪以忆     
  [例4] 着装不要老一套（四声字）衣宜以易     
  这种谜由于谜底的读音抑扬顿挫、平仄有致、富于变化，从而体现了汉字跌宕起伏的韵律美，并且内容又具有和谐统一的审美效应，堪称声情并茂，故深为谜众所欢迎。   

      
  同音四声字谜由于底字的组合方式不同，又分为以下几种形式：     
  （1）正体：谜底由四声四字组成，并按现代汉语普通话的四声“阴阳上去”的顺序排列。四字连缀起来组成的短语应自然通顺，言之有意。谜目标为“同音四声字×组”，简作“四声字×组”。如是一组则可简作“四声字”。
      
  [例5] 朝为越溪女，暮作吴宫妃（四声字）伊仪已易     
  （2）变体：谜底由三声三字组成，虽只取“四声”中的三声，但仍须按现代汉语普通话的四声“阴阳上去”的顺序排列。三字连缀起来组成的短语同样应做到言之有意。谜面标为“同音四声字3”，简作“四声字3”。
      
  [例6] 英中会谈（四声字3）花华话     
  （3）格体：谜底由四声四字或三声三字组成，并按现代汉语普通话的四声“阴阳上去”的顺序排列。但在底面扣合时，须调用谜格将谜底字序进行改造，方能切合谜面。必要时还可兼用两种谜格。
      
  [例7] 村儒斗室兼书房（四声字，卷帘格）斋宅窄寨     
  此谜使用了卷帘格，谜底从后向前倒读为“寨窄宅斋”，方能切合谜面。     
  [例8] 望闻问切，贵知病兆（四声字3，调首格）珍诊朕     
  此谜使用了调首格（又名掉头格、回眸格、乙上格），谜底第一字同第二字对调，读为“诊珍朕”，方能切合谜面。     
  [例9] 推崇久仰“智多星”（四声字，蕉心格）拥顒永用     
  此谜使用了蕉心格（又名调腰格、乙中格、卷心格），谜底中间两字互换位置，读为“拥永顒用”，方能切合谜面。     
  [例10] 喧闹声乱如早市（四声字，调尾格）嚣淆晓肖     
  此谜使用了调尾格（又名掉足格、掉尾格、乙下格），谜底后两字对调，读为“嚣淆肖晓”，方能切合谜面。     
  [例11] 似闻村学敲钟声（四声字，上楼格）乡庠响像     
  此谜使用了上楼格（又名登楼格、踢斗格、举趾格），谜底最后一字移为首字，读作“像乡庠响”，方能切合谜面。     
  [例12] 这回讲话有语病（四声字，调尾兼卷帘格）疵辞此次     
  此谜兼用了两种谜格，先用调尾格将谜底改读为“疵辞次此”，然后再用卷帘格改读为“此次辞疵”，以此切合谜面。     
      
  在猜制“同音四声字”谜时，应当注意以下问题：     
  （1）选用同音四声字时,应以现代汉语普通话语音为准。如有拿不准的四声读音可利用有关字典查对。     
  （2）谜底如是多音字，务必做到音义统一，不可读此音而表彼义。     
  （3）由二字二声组成的谜底，由于四声缺失过半，四声的读音特点已经淡化；而且“同音字”谜早已存在，故不宜纳入同音四声字谜之列。[/size]

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[size=4]标题：明珠暗投的射覆谜  
ID：天空的岸
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文章内容：
明珠暗投的射覆谜     
    射覆谜是以隐谕文字为主，属于文义谜的一种。     
    射覆，本是一种古老的游戏。那时人们用瓯盂将一种或数种物品覆盖着，让人去猜；有些还以此来占卜凶吉，这在《汉书?东方朔传》中有详细的记载。另据《酒令丛钞》中记述，射覆也被当做一种行酒令。可见，今天的射覆谜早在汉朝时就有了雏形，并逐渐趋向成熟。到了晚清，虽然射覆谜由“射覆”演变为填字游戏，但其方式仍保持着原来的射覆特点。同时，也吸取了猜灯谜的方法与特点，和灯谜结下了不解之缘。
        
    出示“挂面词”是射覆谜的出题形式，即谜面；在这个“挂面词”中留出一处或多处空白来求“覆底词”，即谜底。挂面词的字数不限，但必须成文，或有所专指。覆底词则须按说明的要求填入，使之与挂面词的文字贯通而产生出特定的意义。覆底词与挂面词在不同条件下以特定的格式调整组合，从而达到巧妙地扣合，更富有神秘感，从而提高射谜者的兴趣。
        
    射覆谜按照组合类型，分为四种格式：     
    一、正式   覆底词在挂面词的中间，格式是“●□□●”（●为挂面词，□为覆底词，下同）。     
    【例】 夏□□天      
    “夏天”是我国老电影艺术家名,空格内填入一电影名，使前两字成为一著名播音员名,后两字为一电影名。（谜底：青春）     
    二、反式   挂面词在覆底词的中间，格式是“□●●□”。     
    【例】 □金山□     
    “金山”是我国老电影艺术家名，空格内填入一国名，使前两字为一现代作家名，后两字为省名。（谜底：巴西）     
    三、悬露式 挂面词在前，覆底词穿插其后，格式是“●□●□”。     
    【例】 湖□南□     
    “湖南”是我国省名，空格内填一地名，使前两字和后两字均为我国地名。（谜底：北京）     
    四、卷帘式 覆底词在前，挂面词穿插其后，格式是“□●□●”。     
    【例】□军□士      
    “军士”是常用名词，空格内填一明代人名，使前两字为一军事名词，后两字为一国名。（谜底：海瑞） [/size]

标题：字谜词性的活用初探
ID：horse520
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
一则好的灯谜应该字字有着落，谜面不能出现闲字。尤其是字谜的创作，由于受到底材的限制，必须将其有限的字素进行合理的编排，使谜面能够表述一定的意义，勾勒出一种美的意境，而又不出现“谜面抛荒”的现象。为了达到“谜面不抛荒”，其间有着许多创作技巧和方法。这里结合我的创作实践（本文采用谜例全为笔者所作），将“增损离合”体字谜中利用谜面词性的活用和词义的转换来减少 “谜面抛荒”现象的创作方法，提出来供各位师友共同探讨。
　　汉语的词经常具备两类或几类词的主要功能，大部份词本身就具备着不同的的语法功能，因而在不同的环境下使用，词性会随之产生变化，词义也会随之发生转换。常见的兼类词的情况有以下几种：
　　1.兼动词、名词的，比如：病、锈、建议、决定、工作、代表等
　　2.兼名词、形容词的，比如：左、科学、精神、经济、困难、矛盾等
　　3.兼形容词、动词的，比如：破、忙、丰富、端正、明白、深入等
　　汉语中虽然有一定数量的单义词，其中单纯的单义词比较少，合成的单义词比较多。交际时，单义词不受语言环境的限制，也不会产生歧义。但多义词在汉语中是更为普遍存在着的，词的多义现象正是汉语词汇丰富的一种表现。多义词对语言环境有很强的依赖性，在一定的语境中只能有一个义项适用。词的活用是语言学上的一种特殊的用法，而笔者这里所指的词的活用是一种灯谜创作上的技巧，即是利用谜面中关键字眼的词性置换或者是词义转换来达到“拆面就底”的目的。
　　一、名词活用为动词
　　例1：老将梦战临边关 十七笔字 藏
　　“老将梦战临边”意为取“将梦战临”四个繁体字（將夢戰臨）的偏旁，然后再将这四个部份拢合成“藏”字。“关”字在谜面的原意为“【名】关塞”，在此谜中应别解为“【动】合拢；牵连”，“关”字在这里化实为虚。谜面活用语素，使“关”字在合成词中脱离出来，化静为动，刻画出 “烈士暮年，壮心不已”的意境，给人感官上以美的享受。
　　例2：夏后有三伏，纵目半消融 十三笔字 蜂
　　“伏”在谜面本义为“【名】伏天”，成谜时应该别解为“【动】隐藏”，“纵”字在此谜中象形为“丨”。谜面取毛泽东词念奴娇《昆仑》中的“夏日消融，江河横溢”的意境。
　　例3：笔耕半生声名好 字 耗
　　“名”谜面本义为“【名】声誉；名誉”的意思，成谜时别解为“【动】说出、叫出”。“好”字为提音用法，它提示出谜底读音与“好（hao）”字相同，经过这样的双重扣合，使谜底“耗”字一目了然。
　　名词活用为动词的现象在语言学上存在比较普遍，因而在“增损离合”体字谜创作中使用的频率也比较高，比如：
　　例4：“一鸟花间鸣” 字 闾 (“花”字活用)
　　例5：“晴碧空连云” 字 昙 (“空”字活用)
　　例6：又寄古调传知音 字 吱 (“调”字活用)
　　二、名词活用为形容词
　　例7：放牧江边伴斜阳 字 激
　　谜面“斜阳”意为“【名】傍晚西斜的太阳”，成谜时“斜”须理解为“【形】不正；歪”，把它象形为“丿”入谜。
　　例8：“回首泪纵横” 字 涸
　　谜面中“首”字本义为“【名】头，脑袋”，成谜时谜面必须顿读为“回/首泪/纵/横”，把“首”字别解为“【形】最先的”，“首泪”应该理解“泪”的前面部分即是“氵”。“纵”和“横”在此谜中词性和词义也产生了转换，分别象形为“丨”和“一”入谜扣合。
　　例9：“数帆和雨下归舟” 字 患
　　谜面中的“帆”原来是用来借代，即作为“【名】指帆船”的意思，但成谜时得把它理解为“【形】象张在船桅杆上的布篷一样”，“数帆”累在一起就可形象的看作是“串”字了，“雨”和“归舟”也分别象形合成“心”，两部分缀合起来就构成谜底。
　　名词活用为形容词在带有象形部件入谜扣合的“增损离合”体字谜中使用的频率较高。比如：
　　例10：“归心长与雁相先” 字 床(“心”字活用)
　　例11：四方一曲声势浩 字 号(“曲”字活用)
　　例12：疏星淡月落楼前 字 采(“星”字活用)
　　三、动词活用为名词
　　例13：“由来此曲和人稀” 字 个
　　谜面诗句出自唐•岑参的《和祠部王员外雪后早朝即事》，“和”在谜面原意为“【动】依样跟着唱或跟着说”，成谜别解为“【名】加，表示联合”。“稀”字在此谜作提义用法，表示谜底意思是“稀少的”。
　　由于汉语的语法特点，在特定的语境中，动词活用为名词的情况比较少，因此这种用法在“增损离合”体字谜中使用的频率就比较低。
　　四、形容词活用为名词
　　例14：“数帆和雨下归舟” 字 患
　　面句出自宋•王安石《和金陵怀古》一诗，“和”本义应为“【形】（气候）暖和”，扣合时别解为“【名】加，表示联合”。形容词活用为名词在“增损离合”体字谜中使用的频率也比较低。
　　五、形容词活用为动词
　　例15：“清江初月圆” 字 肛
　　谜面“清”字本义应为“【形】纯净没有杂质的”意思，成谜时须别解为“【动】清除”，“圆”本义是“【形】象球的形状”，成谜时别解为“【动】使圆满”。谜面应该曲解为“清除”掉“江”字的“初（氵）”剩下“工”，再和“月”结合，谜底“肛”字便跃然纸上。
　　例16：江楼半隐入雾中 字 涤
　　谜面“隐”字本义为“【形】潜伏的；藏在深处的”意思，成谜时别解为“【动】隐藏”，即此谜扣合时先将“江”和“楼”二字一半“隐藏”掉，剩下“氵”和“木”二部分，然后再和“雾”中间部分的“夂”缀合就构成谜底“涤”字。
　　例17：古调一曲嘈切切 繁体字 單
　　谜面“切”字的本义应作为“【形】急切”的意思解释，扣合时别解为“【动】断开；切除”，此谜须理解为先把“一”和“曲”二个字素在“嘈”字中切除掉剩下“日”，再把“古”字“调动”缀合成底，“调”字名词活用为动词。
　　例18：蒿草离离半掩关 字 搞
　　谜面中的“离离”在原来应为“【形】（草木）繁茂的样子”，《诗经•王风•黍离》中有：“彼黍离离”句，“离离”本应是一个不可分的词组，但成谜时谜面必须顿读成为“蒿草离/离半掩/关”，二个“离”字应该别解为“【动】分割”的意思。“关”字名词作动词用，为“合拢、牵连”的意思。
　　形容词活用为动词在“增损离合”体字谜创作中的使用频率是最高的，除了上述的“清、隐、切、离”外，常用的抱合词还有“散、流、谢、飘、花、断、疏、残、缺、藏、累、空、虚”等等。试举谜例如下：
　　例19：云松叶乱伴月残 十二笔字 喔(“残”字活用)
　　例20：枝叶半凋花半谢 字 桦(“谢”字活用)
　　六、助词活用为动词
　　例21：为减折腾先输液 字 渐
　　谜面中的“折腾”本义为“【动】使人肉体或精神等受痛苦”，“腾”字原必须是在“折”这个动词后面构成为一个不可分割的词组，表示“【助】连续或者是反复”的意思，成谜时“腾”字词义活用为“【动】空出、挪移”的意思。扣合时谜面别解成：把“折”字的一部分减掉挪移出来剩下“斤”，再取“输”和“液”二字素的前半部分“车”和“氵”，然后再将这三部分缀合成底。
　　例22：“由来此曲和人稀” 字 个
　　谜面中的“来”字本义应该是“【助】用在时间词后面，表示从过去某时间到现在”， 扣合时别解为“【动】到来（与去、往相对）。
　　七、副词活用为形容词
　　例23：独对月中空恻叹 字 册
　　谜面中的“空”在原意为“【副】没有效果；白白地”，成谜时别解为“【形】里面没有东西”。
　　八、副词活用为动词
　　例24：传习并重，言尽其详 字 翔
　　谜面中的“尽” 原意为“【副】全；都”，成谜时别解为“【副】全部用出”。
　　九、动词活用为副词
　　例25：“树头无处觅残红” 字 纣
　　谜面中的“无” 原意为“【动】没有(跟有相对)”，成谜时别解为“【副】不要”。
　　字谜的“别解”在于谜面，充分地利用谜面词性和词义的置换成谜，既可减少“谜面抛荒”的现象，又可使谜面意境更趋完美，以达到言此及彼，声东击西的良好效果，从而也增强了字谜 “别解” 的趣味性。

标题：浅谈灯谜中通假字的应用与相犯
ID：horse520
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
假字是古人的一种用字习惯, “通假”就是“通用、借代”，由于种种原因，书写者没有使用本字，而是用读音相同或者相近的字代替本字。即在书写时本来有为A义专门造的A字,但写作的人却偏不写A字,而是写了一个与A同音或者相近的字B来代替。这样，A是本字，B就是通假字了。如：华〔B〕――花〔A〕，说〔B〕――悦〔A〕，秋〔B〕――愁〔A〕，亭〔B〕――停〔A〕。这四组字就是通假字，其中，花、悦、愁、停是本字，华、说、秋、亭是通假字。
    利用通假字借代入谜，在灯谜中是一种比较常见的手法，有时一则谜语因其中的一字通假，不管是面也好，底也好，通假后借代成另一种意思，都会使谜味更浓。但也有一些谜通假字应用不当，造成通假底面相犯或成病谜。所以通假字入谜时，要注意分辫下面三种情况：

一、通假字假借别解
     通假字假借，也就是我们平时作谜唯一一种可行的通假借代法。即是把谜面或谜底的某个通假字借代成本字的释义来入谜。如：〔1〕通假在面，“秋分”猜成语“不欢而散”。面是一个节气名，但要解此谜得把“秋”通假成“愁”来解释，这样就能扣合谜底了，愁〔不欢〕，分〔而散〕，这样此谜就成立了，若不是通假，这谜就不好猜了。　〔2〕通假在底，如：“细数落花因坐久” 猜志目二“小谢，长亭”。面为宋·王安石《北山》诗句，写诗人在北山隐居期间，生活清闲，无所事事，长时间停坐而细细点数落花的瓣数。细数〔小〕落花〔谢〕因坐久〔长停〕，所以底中的“亭”要通假借代成“停”，才能扣合。

二、通假字假借倒吊
     通假字假借倒吊，就是把通假字中的本字反过来借代其通假字，即：“愁”借代“秋”、“花”借代“华”、“悦”借代“说”。这种借代在灯谜通假字的应用中，不管是谜
面借代还是谜底借代，都是倒吊。如：“千里之行览神州”猜成语“走马观花”，谜底中的“花”必须是借代成“华”才能扣谜面，神州会意为中华，但“花”是本字，“华”是通假字，如此借代就是本末颠倒，即是灯谜中通假倒吊。又如：“点点都是愁人泪”猜词牌“滴滴金”，谜底中这个“金”从哪里来呢？这也是把谜面中的“愁”借代成“秋”，才能扣合金，〔五行中秋属金〕。这谜同样也是属本字借代通假字的倒吊。

三、通假字底面直解相犯
     通假字底面直解相犯，也是很多谜作易犯的错误。什么是底面通假直解相犯呢？就是谜面是本字，谜底直接扣其通假字，或谜面是通假字，谜底直接扣其本字。如：说－—悦，华－—花，秋－—愁，这些在底面中就不能直解互扣，若是相互扣合都属于通假相犯的病谜。如：“牡丹花”猜电影演员一 “江华”。底中的“华”虽然和面上的“花”是两回事，但它在解此谜时是把“华”通假成“花”了，那么底就成了“江花”，也就是说底中的“华”〔花〕直接扣面上的“花”，这就是相犯了。再如：“国父所说”猜歌手“孙悦”，国父扣孙〔中山〕，说扣悦，这也是典型的通假字相犯，“说”无论如何都不能扣“悦”，但该谜面是把“说”通假借代成“悦”而且是直解扣“悦”，这就相犯了。但如果这个底猜成“孙欢”的话就成立了，因为说通悦，把“说”作“悦”的释义来扣合谜底的“欢”就通了。
     还有另一种情况，虽然谜面中的字和谜底中的字是通假字，但它们不相互扣合，就不存在相犯，也就是说它不是一条通假字谜。如：“白发悲花落”猜宋人带字·卷帘格“谢英·楚华”，卷帘后成“华楚英谢”。这谜虽然“华”和“花”是通假字，但不互相扣合，白发扣华〔发〕，悲扣楚，花落扣英谢。此谜中的“华”和“花”是风马牛不相及，也就无所谓存在通假相犯。
以上三种情况，除第一种“假借别解”可用之外。第二、三种“倒吊”和“相犯”就是病谜，既然是病谜我们就不能以此入谜了。

[size=4]标题：关联词语、近义词在谜语中的运用
ID：农夫三拳有点田
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文章内容：
A. 拆分扬弃类
单字   分、散、别、去、行、走、出、送、谢、遣、飞、绝、流、清、飘、断、舍、无、尽、开、没、少、节、鲜、寡、杜、花、辞、欠、掩、下、休、略、疏、空、虚、简、遗、解、隐、藏、弃、除、消、
双字   搬走 摆脱 别离 拆分 拆解 拆字 差遣 拆除 出界 出走 出脱 出走 出来 出去 除开 除了 除却 除外 撤出 撤除 撤销 撤消 调离 丢失 断绝 短少 分别 分离 付出 告别 革除 割除 光了 减少 解除 戒除 节减 节省 节俭 节约 节气 节哀 开除 空缺 亏空 离别 离开 离弃 了断 了却 落空 免除 灭迹 灭绝 灭亡 抛弃 抛却 弃置 驱除 驱逐 去除 祛除 扔掉 少见 省得 省略 失掉 失落 失去 逝去 失却 失踪 逃掉 逃遁 逃脱 退场 退出 退却 退堂 推搪 退位 推诿 退休 脱钩 脱节 脱离 脱落 脱身 脱逃 脱水 脱位 脱卸 消除 消灭 消失 消逝 消释 销蚀 走近 走了 走来 走动 走到 走脱 走开 走失 走遍 走纸 走狗 过节 气节 细节 情节 排除 排名 避免 分析 分解 分化 分别
B. 聚合吸纳类
单字   会、归、聚、续、逢、遇、到、至、达、入、来、见、多、有、与、安、记、载、书、写、结、系、牵、同、共、并、依、靠、进、累、容、纳
双字   成就 成为 搭配 搭伙 达成 达到 得到 得以 合成 合伙 合作 合并 合计 会合 会聚 汇合 汇集 汇聚 集合 集结 集聚 加盟 加入 加塞 加之 接连 接纳 接受 接收 接手 接合 结合 结伙 进而 进取 进入 具备 具有 聚合 聚会 聚拢 靠拢 来临 连接 连结 联合 联接 联结 联盟 联系 联席 联袂 罗织 罗致 拿获 纳入 配备 配合 取得 容纳 融合 融会 入伙 入列 入伍 摄取 拾取 收录 收取 收入 添置 填补 投入 吸纳 吸取 吸收 引进 拥有 增补 增加 增进 增添 占有 招收 征收 征集 组合 组建 组织 组装 插曲
C．演变重组类
变、化、易、调、改、动、换、更、乱[/size]

[size=4][font=微软雅黑]标题：灯谜“造底”之我见
ID：jiadan1
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
创新是一切艺术进步的不竭动力和永恒主题，灯谜艺术也不例外。时代在发展，我们所处的世界瞬息万变，如果没有创新，结局只能是被时代抛弃。事实上，灯谜自打从谜语大家族中独立出来自立门户自成体系后，就一直处在不断的创新过程中。自从灯谜与网络结缘，特别是进入新世纪以来，灯谜的创新更加迅速，不断有新事物涌现。

　　在近年来众多的创新中，“造底”谜迅速兴起，影响最为广泛，备受关注亦备受争议，爱者爱之入骨，无造不欢，恨者却恨之入骨，逢造必拍。谜界为此还开展了持续的讨论，观点针锋相对，至今尚未结束。在今年的第一、二期《中华谜艺》上，就连续刊发了两篇与“造底”有关的灯谜理论研究文章。因此，本文试图对造底谜谈一些浅见，以求教于方家。

　　一、“造底”谜该如何称呼

　　“造底”谜从何时开始出现，估计很难找到一个确切的时间点。但以郭少敏为代表的网络迷人，无疑对“造底”谜的发展壮大起到了重要作用，近几年的网络灯谜赛事中，频频出现造底谜的身影，并涌现出了一批造底佳谜。郭少敏还第一个对“造底”谜的有关理论进行了探讨和归纳[1]。

　　但由于“造”字的多义和谜人的善于别解，造底被一些谜友误解为生造或者捏造谜底，所以郭少敏最近提出该叫“底材延伸艺术”[2]，孙胜利则认为叫“灯谜底材边缘化现象”更加科学[3]。这两种提法各有各的理由，听起来也显得更有档次，但“造底”一词早已深入人心，为广大谜友所接受，一些重要的灯谜工具书也已收录了“造底”一词——《中国灯谜知识》第三章第二节“造底方法”中说：“‘造底’即改造谜底，使之生发出第二层意思来，主要有别解、异读、顿读、拆字、用格等方法。”《中华谜语大辞典》第102页“造底方法”词目亦有“灯谜之所以能通过变异文字形、音、义，收到回互其辞的效果，其关键在于改造谜底。改造谜底的方法，一般可归纳为别解法、异读法、顿读法、拆字法、用格法等五种。”——在这种情况下，要为“造底”谜另觅一个名字似乎并不显得十分重要。即使找了另外的名字，估计在大部分谜友嘴里或者笔下，还是更愿意使用“造底”一些。倒是如何为“造底”归纳一个更加科学的定义显得更为重要，也更加紧迫一些。

　　二、“造底”谜的前世今生

　　1、“造底”古已有之

　　灯谜出现之初，谜底多为四书五经之类典籍中的句子，此后发展到各种古诗文、词句，逐渐乃至今天的百科谜作。从某种意义上说，谜底和灯谜的创作手法一样，本来就在不断地发展、变化、创造之中的。

　　如果说以上的变化只是灯谜谜底范畴的不断扩大，还称不上“造底”的话，那么集锦谜底、以冠（或连、带）等词汇连缀成的谜底，无疑就是今天所谓“造底”的始祖。将两个（或以上）的底材连缀起来，通过顿读、连读等手段，使底材呈现出新的别解，从而将老底材翻出新意，其手法与目的和今天所谓的“造底”一般无异。唯一不同的是，集锦谜多为将同一谜目范围内的几个固有底材连缀起来，而今之造底则一般是将一个固有底材前后加上不同的词句改造而成。

　　2、“造底”是情势所逼

　　从灯谜的发展史可以看出，灯谜的底材范围在不断扩大，各种各样的新底材不断丰富，想把所有底材都做完是不可能的（有些底材甚至无法入谜！）。但在灯谜网络化的今天，在网络谜会天天举行并且一天有N场的今天，在传统谜人和网络谜人的轮番轰炸之下，要说传统、固有的谜材中常见的部分已基本被做过却绝非夸大，有些甚至还被人反复做过多次。相信大部分有一定制谜数量的谜人都曾有过谜作“撞车”的经历。在2008年迎春杯的时候，本人曾连续做了十几条谜，涉及古诗词、常言、成语、各类名词术语等固有底材，经网络查询，无一例外都撞车了。而事实上还有大量传统谜刊、传统谜人的谜并未上网。如果所有的灯谜都上了网的话，那么撞车事故将会时时刻刻发生。

　　有人主张对老底材进行翻新。能对常见熟悉的老底材翻出新意当然最好，但是翻出新意毕竟不容易，而且一个底材的别解方式毕竟有限，翻新也不可能无止境的。那么，应该从固有底材中搜集那些生僻、少有人问津的底材用于灯谜创作，还是就一些熟悉的底材进行改造、挖掘呢？在最近举行的几届华清杯、风云杯上，都有一些较生僻的谜底，比如一般成语词典上难以查到的成语，等等，无一例外都受到了大部分参赛谜友的批评和否定。这还是专业谜人的反应了，不难想象，如果是普通猜众，对这种冷僻的东西肯定会更加不接受。而一些造底灯谜，因为其生动活泼，反而受到了很多人的欢迎——这也是造底为什么会在短时间内迅速兴起的原因。

　　3、“造底”应源于生活

　　但是，为什么造底谜在最初的“惊艳”亮相之后，很快就引起那么多的质疑和责难声呢？个人以为，主要是诸多仿效者争相制作造底灯谜的过程中，进入了“造”的死胡同，一味地为造而造，结果造成造底谜的质量大幅下降，最终引来了各种非议。所以，造底还是应该遵循一定的规律，造底的“造”是创造，是改造，而不是捏造，更不是胡编乱造。

　　个人以为，造底灯谜除了要遵循普通灯谜的一切要求之外，最重要的一点，造的底要符合生活实际，合情合理，或是实际生活中人们常说的，或是常做的。如郭少敏的“吾等怡然自得，无意出此山也（八字底层人民抱怨语）我们快活不下去了”、张春福的“他日登金榜,须臾天下闻（十字沟通致歉语）未来得及第一时间通知”等谜，虽是造，又好像没造，因为底是我们再熟悉不过，经常说或者经常听到的。又比如黄冬妮的“‘公子亲到孙富船中，回复依允’（七字小食品选购原则）话李要卖相好的”也显得合情合理，因为每个人买东西，都希望东西的卖相要好一点的。而一些受到批评的造底谜，往往就是因为底材造的生硬，违背了生活的缘故——不仅仅是“造底”，任何违背了生活的创新都是没有生命力的。

　　4、“造底”谜的谜目问题

　　“造底”谜的谜目也是其颇有争议的原因之一。由于底材经过改造，那么谜目显然就不会是我们通常看到的那些谜目了。有些底材容易标谜目，如上段所举的三个例子，“我们快活不下去了”一谜甚至还能标为“八字口语”（当然这样就大大增加了猜射难度）。有些底材就不那么容易标目了，为了能说清楚谜底属性，便于猜射，作者往往会给出一个较长的谜目——偏偏这样的谜目很多时候反而把猜者绕糊涂了，于是争议也就产生了。如何给出一个更加规范的谜目，是造底谜健康发展道路上必须要解决的一个问题。

　　三、“造底”谜的将来

　　任何一种创新，在其初生时期，都会遇到阻力，因为总有一些人会不喜欢这种创新。曾经见到有谜人认为“造底”谜一无是处，简直是对灯谜的亵渎，是糟蹋了灯谜。这种观点显然过于偏激了。诚然，有很多“烂谜”，但非“造底”谜的烂谜比例未必就比“造底”谜低，“烂”不“烂”与“造”不“造”并无内在联系。对于自己不喜欢的东西，应该采取更加宽容的心态，辩证地对待，否则很可能会扼杀一些优秀的成果。回顾人类历史可以发现，历史上很多优秀的发明成果，在一开始都是不受欢迎的，如果这些发明都没有实现的话，我们现在可能还生活在原始社会。“造底”作为灯谜的一种新事物，虽不能说它就是今后灯谜发展的方向之一，但其产生和流行必定有其道理，是对灯谜内容扩展的有益探索，一棍子将其打杀显然是不理智的行为。而“造底”灯谜所遭受到的种种非议，也表明其发展和流行过程中必然出现了某种问题，唯有正视这些问题，加以规范和改进，“造底”谜才会健康地发展，而灯谜也才会更加得繁荣。

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[size=4][font=微软雅黑]标题：离合谜取舍要合理
ID：jiadan1
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文章内容：

有这样一则谜：“干戈一动南方定”，扣和原理是：“一动”指“干”字上头的“一”挪到下边，“戈”字整用，“南方”就是“勹”了。此谜成立，但“南方”把完整字素从中间割去，就觉得不舒服了，如“南方”定为“万”，虽然比例失调，但不连笔，不交叉，还好一些。又如“黄鹤楼头仙人去（字）嵘”，其中，“冖”是由“黄鹤楼头”中的“鹤头”产生的，也有类似瑕疵，若非惟此谜，取前半部为好。

另外，如“合”前，可以是“人”，也可以是“人”和“一”；但如果是“舍北”，就只能取“人”而不能取“人”和“一”了，因为下边的字素被割裂了。

我们再看谜友乔北海的一则谜：

例1、西舍前头初鸣蝉（聊目）蛤

“西舍前头”：“西”取“一”，“舍”取“人”，这就很合理。如果按照前例取法，此谜可以制为“舍前初鸣蝉”，前“舍”取“人”和“一”，这一来就相形见绌了。

看来字素或笔画的取舍应干脆利索，即如零碎的如取“丶”、“丿”、“一”、“丨”、“宀”、“氵”等均可，但关键是不要有不合理的连带。

再看一例：

例2、等而下之（字）过

此谜应加双扣。属于“等下”的可以是“寸”，也可以是“寺”，如果“之”字当作助词不算，此谜还有两个结果，“寺”和“寸”，它们没有破坏字素的完整，没有相邻字素的割裂，都是合理的。所以此谜共有三种结果：

例3、等而下之说得通（字）过

例4、等而下之给十分（字）寸

例5、等而下之宣为四（字）寺

例5“土”和“寸”就是合理的连带。这说明同样的方位词有两种或多种结果。又如：“画中”，取“田”、取“十”都是合理的。
        例6、画中人（字）佃、什

其中“田”字是“十”和“口”合理的连带。这些情况可能多底，都要设法加限排除。离合的取舍首先要排除不合理的部分，而合理的部分也要排除多底。当然本文举例简单，复杂的离合多底的情况就少多了，但也要注意。

常见的某字是左、中、右或上、中、下结构，若说明要取“前后"，那就是第一和第三两个字素了；若是指出“首次”，应该是第一和第二两个字素了，当然也常用“前”、“后”概括第一、第二或第二、第三两个字素的，这都是合理的连带。另外，用“一点”表示“一”和“、”也是合理的连带。若非巧妙具体，不要有断划之取。

说了“取”，“舍”就毋庸累赘了，原则差不多。只不过前者是用选取的部分，后者是用剩下的部分。如“朝向空寨中（字）宋”，挖去了“寨”字的中间部分，并有提意双扣；又如“一女献爱心（字）媛”，抛去了“爱”字的核心部分。最后，老谜“春雨连绵妻独宿（字）一”，舍去的部分有连带性，但是这是抽丝剥茧，层层拆去，非常巧妙的。



本文谜例除注明者外，皆为笔者附文制作，以简单好说明问题，也可能撞车，对谜作和论点如认为有不当之处，敬请诸位谜友不吝赐教。



纠正说明：本文曾在文前举例“北定中原兴先汉”，误将“北定”理解为“宀”和“一”，经一博友提醒，作者原意是“宀”，而“一”是由“中原兴”中的“中兴”产生的，此说甚当。这是笔者粗心所致，除纠正本文外，并向博友和作者致歉，向提示的博友表示感谢。



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[size=4][font=微软雅黑]标题：谜界约定成俗的象形谜材
ID：jiadan1
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
“·”象滴水、孤星、球类　　“田”象荷叶　　“八”象画眉　　“冖”象画桥　　
“人”象柳叶、雁阵、飞燕　　“×”象双浆　　“厶”象远山　　“乙”象水鸭　　
“弓”象绣鞋、新月、残月　　“亠”象小笠　　“又”象活椅　　“士”象飞机　　
“曰”象落晖、斜阳　　“忄”象画戟　　“舌”象三弦　　“个”象竹叶　　“宀”象远山、冠帽　　
“丁”象珠帘　　“亚”象栏杆　　“丰”象远树　　“卜”象鸦片烟枪　　“廴”象划舟　　
“干”象蜻蜓　　“亦”象蝴蝶　　“丨”象绣花针　　“巛”象群鸦　　“”象篱笆　　
“灬”象马蹄　　“品”象画菊花　　“虫”象孤帆　　“阝”象旗帜　　“立”象孤帆　　
“凡”象吊钟　　“平”象路标　　“皿”象碉堡　　“女”象梅枝　　“而”象犁耙　　
“門”象眼镜　　“尔”象金蝉　　“习”象残月　　“卤”象鸟笼　　“尸”象残月　　
“圖”象砚池　　　　杨柳扣“腰”　　樱桃扣“口”　　芙蓉扣“面”　　蒲叶扣“剑”
荷叶扣“田”　　燕尾扣“剪”　　菱花扣“镜”　　月色扣“白”　　大夫扣“松”　　
梨花扣“白”　　秋水扣“眼”　　春山扣“眉”　　君子扣“竹”　　昆仑扣“头”　　
蟾宫扣“月”　　玉兔扣“月”　　金乌扣“日”　　广宅扣“额”　　玉楼扣“肩”　　
珠庭扣“顶”　　四围山色扣“田”　　千里冰封扣“冯”　　黄莺掷柳扣“梭”　　
紫燕穿帘扣“剪”　　漫画梅枝扣“女”　　淡描菊蕊扣“品”　　翩翩蝴蝶扣“亦”　　
款款蜻蜓扣“干”　　孤帆远影扣“虫”　　雁阵成行扣“人”　　雁阵成行扣“一”　　
裙带宽余扣“要”　　朱颜消瘦扣“佥”　　兽蹄踏遍扣“梅花”　　鸟迹留痕扣“竹叶”　　
朦胧月色扣“月”　　桥通两岸扣“工”　　为郎颠倒扣“食”　　挺枝荷叶扣“甲”　　
柳叶双垂扣“彳”　　平分秋色扣“臼”　　蝴蝶翻飞扣“胡”　　斜峰相映扣“臼”　　
竹叶飘风扣“彡”　　颦蹙蛾眉扣“八”　　旌旗招展扣“阝”　　孤帆远渡扣“立”　　
一水平流扣“灬”　　针儿欲坠扣“卜”　　发箭传书扣“中”　　树影参差扣“杀”　　
远山叠叠扣“幺” [/font][/size]

[size=4]标题：字谜分类及猜射技巧浅谈
ID：偶系风
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文章内容：
先用拆字手法对“灯谜”做个解释。灯，丁火也，取星星之火的含意，而从文学特征看，灯谜也确实为小道，谜面短小精悍，好似螺蛳壳里做道场。当然，也有人抱着鄙视的态度调侃灯谜为小技，我们大可不必理会。大技也好，小技也罢，能怡心养性、充实自己的精神生活就是好技。谜，迷言也，说明灯谜的语言要云遮雾绕、曲径通幽，让人既有山重水复的疑惑，又有柳暗花明的愉悦。两字合起来，就是“丁火迷言”的含意，清朝纪晓岚曾精辟地做过总结：“虽为短品，亦为妙文”。
    由名字解析可以看出，灯谜就是以文字为基础、以精悍为表征、以迷惑为灵魂。要学好灯谜，字谜是入门的关键，可以为我们将来的长底拆字和会意别解打下扎实的基础。我刚开始接触灯谜，也是从字谜开始的，所以今天我主要就字谜制作的扣合方法及猜射技巧和各位谜友进行交流，如有错误敬请斧正。

    一、字素扣合
    这种扣合主要是将谜底分解成各种字素，经组合得出谜底。
    例1：初听流莺喧柳叶（字）藻
    通过“初”的指示，取“听流莺喧柳叶”的前半部分，从而组合出谜底。
    例2：“一生低首短檠前”（七画字）体
    “低首”扣“人字旁”，“短”别解为“短缺”，“檠前”短缺则扣出“木”。“一”明企，由此而组合出“体”字。
    猜射关键：
    1、注意谜面的方位指示词，如例1的“初”，例2的“首”和“前”。其它还有上下左右起始末尾半等等，通过这些方位指示词来选取字素进行组合。
    2、注意谜面的抱合词，通过抱合词梳理出相应的字素。抱合词一般是动词或介词，如投、抱、并、交、连、和、与等，找出这些抱合词，就很容定位该取哪些字素。
    制谜关键：
    1、方位指示词要贴切自然。比如“赛场之上要争先”射外足球运动员西塞，通过“上”的方位指示取“场”左边的“土”，就让人感觉很别扭。当然，有时为了谜面意境，不得已选用其它字来进行方位指示。比如“夕阳西下杨柳岸，无边风月落花前（超女）艾梦萌”，此谜用“岸”来进行方位指示，肯定没有“边”明确，但照顾到谜面意境，用“岸”也未尝不可。
    2、拆字不要太碎，基本原则是不要打乱字素的结构，象BT谜中的零碎拆字只是故意增加难度的游戏之作，刚开始学谜千万不能被绕进去。另外，如果确实需要比较碎的拆迁，则应有相应的抱合词进行粘连。比如“一生抱负托东流（字）换”，“抱”就是抱合词，将“一”和“负”粘连到一起组合成“奂”。

    二、象形扣合
    这种扣合主要是通过象形来扣合谜底的字或者谜底字中的某个字素。
    例3：远树两行山倒影，轻舟一叶水平流（字）慧
    此谜“远树”象形“丰”，“轻舟”象形“心”去掉三点水后剩下的部分。
    例4：风雨空中雁阵斜（字）佩
    雁阵一般用来象形“人”，故此谜用“雁阵斜”象形谜底中的人字旁。
    猜射技巧：掌握一些常用、公认的的形象素材，比如田”象荷叶、“八”象画眉、“冖”象画桥、“干”象蜻蜓、“亦”象蝴蝶等等。其它的请谜友们自己在网上搜索。
    制谜技巧：尽量不要使用有争议的象形，比如“一”象形雁阵或者桥。客观上说雁阵是有“一”字形，也确实很象一根独木桥，但如果这么一来，“一”可象形的东西数以万计，就失去了象形的意义和趣味了。自创的象形必须生动形象，否则很容易脚趾动。

    三、提音扣合
    这种扣合常见的主要分三种，一种是通过发音来扣合，一种是通过声韵母来扣合，一种是通过声调来扣合。还有一种通过切韵来提音的，因不太常见就不详细介绍了。
    例5、风声瑟声伴雁声（字）艳
    “风声”扣出谜底中“丰”，“瑟声”扣出谜底中的“色”，两者组合后的“雁声”扣出“艳”。这种扣合单个提音绝对多底，所以必须通过组合提音才能保证谜底的唯一性。
    例6、亲情喊声母，两眼泪欲滴（网络用语）QQ
    通过“声母”别解，提取“亲情”两字的声母Q。后一句则通过象形来双重扣合。
    例7、风几声，雁几声，马蹄声声又声声（乘法口诀表一句）一四得四
    “风几声”通过“风”的声调来扣出“一”，“雁几声”通过“雁”的声调来扣出四。“马蹄声”扣“得”。
    猜射技巧：注意谜面跟声音有关的字词，如果出现“声”、“音”、“入耳”、“犹闻”等等相类似的字或词时，作者很可能就设置了提音扣合的机关。
    制谜技巧：提音扣合必须保证谜面字和谜底字发音、声韵母、声调等完全相同。如果发音或声调不相同，可通过“犹似”等词来适当修饰尚可接受，如“鸟出树间叫犹急（字）鸡”，谜面中的“急”和“鸡”声调不同，所以谜面用“犹”来修饰；如果声母不相同，谜面中需要有相应的文字对多余部分进行抵消。比如“诗词无韵哄声起 (游戏简称 秋千格) CS”。此谜“诗”的声母为“SH”，多了个“H”，所以作者在面中还安排“哄声起”，将“H”抵消掉。

    四、典故扣合
    这种扣合主要通过史实来布置机关，故要求猜射者具备足够的知识积累。
    例8、孙权谋略众声附（字）仲
    此谜首先需要了解孙权字仲谋。“谋略”指示将“谋”抵消，则只剩下“仲”，“众声附”提音双扣。
    例9、顺治出世求清静（字）祖
    解此谜，首先需要了解顺治的帝号为“清世祖”，“出世”抵消“世”，“清静”抵消“清”，则只剩下“祖”。
    猜射技巧：猜射此类谜没什么速成手段，只能看猜射者掌握典故知识的广度和深度，需要日常的知识积累和灯谜感悟。
    制谜技巧：制作此类谜，必须保证和史事完全吻合，会意偶尔还可以造典，但此类谜则严禁造典，否则猜射者很难找到成谜思路而如堕云雾。比如上述两例，孙权字仲谋众所周知，顺治也确实抛弃皇位，去五台山出家当和尚了。

    五、逻辑扣合
    这种扣合主要通过严密的逻辑分析来推出谜底。
    例10、部下私语偷设局（字）司
    此谜需要了解国家机关的等级设置，通过逻辑分析扣出谜底。在国家机关中“部”以下的机关是“司”或“局”，“偷设局”抵消“局”，从而扣出“司”，“私语”提音双扣。
    猜射技巧：猜射此类谜也基本没什么速成手段，关键看猜射者的灯谜感悟和思维发散性。如果谜面通过其它手段无法扣出谜底，则可以考虑从谜面中抓住关键字进行思维发散，通过逻辑推理来试猜。比如本谜的关键字是“部”，后面还有“局”相呼应，就可以往国家机关上思考。这类谜找不到思路一头雾水，找准思路则几乎都可以秒杀。
    制谜技巧：这类谜作思路和谜材均比较窄，因此数量上相对较少，对于初学者不刻意要求。

    六、借代扣合
    这种扣合主要主要是运用假借、通义、通假等方法来布置机关。借代有很多种类，大家可以到网上去搜索，这里不一一列举。灯谜的借代扣合争议较大，支持者多，反对者也多。个人认为它作为一种扣合思路有存在的价值，尤其在其它成谜技巧无法运用时是个很好的补充，但绝对不能滥用。在此我主要就借代类扣合谈点个人意见。
    对于一一对应的借代扣合，我认为成谜应该是没问题的。比如
    例11、“屈子何由泽畔来”（十三画字）源
此谜通过“屈子”借代来扣出谜底中的“原”。
    例12、回头看见岳父（字）仗
此谜通过“岳父”借代来扣出谜底中的“丈人”，“回头”化“秋千格”，将“人丈”顺序调整成“丈人”。
    当然，如果不能一一对应，这类扣合就失之下品。曾见有人用“鹧鸪”借代郑谷，用“参军”借代鲍照，实际上温庭筠的绰号也是鹧鸪，古代做过参军的名人也不仅仅只有鲍照，这类借代无法一一对应，成谜就值得商榷了。
    对于习惯性借代，比如相思扣豆、千里扣马、君子扣兰、相思扣豆、美人扣鱼等，我们初学制谜时更需严格辨析，要避免胡乱运用。我的意见是能不用尽量不用，实在没有思路时可以考虑使用一些约定俗成的借代，坚决不用自以为是的名字截取式借代。比如曾见有人用“五花”扣“马”，根据就是李白的诗中有“五花马”的说法，这类借代就极其低劣了。如果这种扣合可以成谜，那“千金”可以扣“裘”，“清凉”可以扣“油”；更何况不仅仅有“五花马”的说法，湖南还有五花海，是不是“五花”就也可以借代“海”呢？借代之所以引起较大争议，很大原因就是因为这类莫明其妙的扣合。
    借代谜的猜射没有什么技巧可言，名字类借代需要自己了解足够的典故常识，比如作者名号、天干地支对应关系、通假字等等。习惯性借代需要自己死记硬背，掌握约定俗成而且常见的借代扣合。至于象前面所说的非常见的借代扣合，即使猜不出来也不用遗憾，因为除了作者，其它没人能猜出。

    以上只是介绍一些字谜猜制的常见类别和基本技巧，当然还有很多其它的成谜思路，因为今天内容主要讲基础知识而没有列入。另外，很多灯谜并非仅仅只使用一种技巧，而是多种技巧综合运用，请各位谜友在欣赏谜作时多加琢磨和领悟。[/size]

[size=4]标题：会意类灯谜猜射浅谈
ID：偶系风
原创或转帖：（转帖）
文章内容：
众所周知,灯谜于大体的方向看,主要分为会意类灯谜和拆字类灯谜,当今谜坛猜射好手辈,如人称＂老吉老吉,拆字无敌＂的老吉,晋江未来之星戒醒１８,等都是拆字的好手,人气帅哥无忌,魅力师傅周郎则是会意中的佼佼者,拆字会意具佳,分不出哪方面强的高手,如爆肚师叔杏花雨,合肥硕侠扑克,都是此中翘楚.

    在下呢,相对而言是最偏科的一个,拆字不会猜,不会制,就靠着会意在谜界江湖上混饭吃,几年下来也算有些心得,巧在也是比较偏科拆字的老吉同志,在上一次讲了拆字的猜射心得,于是我今天就打算给大家说说会意的猜射心得.

    首先,我要说几个比较虚的经验,之所以比较虚,那是因为它们比较难衡量效果,即使它们有效果,你也未必能感觉出来,还有,主要是从精神的角度来总结经验,也很难有一个标准的实施步骤,只能因人而异.

1、自信

    很多谜友,在刚刚接触灯谜时,往往会有这样的想法,我倒,这群人不用想的呀？怎么这么快,一定看过底吧？我曾经也是这样过来的.等后来慢慢熟悉,终于发现,以前想的根本不是那么回事,于是就有一种不自信―――我这么笨,是永远不可能到那个水平的.

    呵呵,入谜五年,也见过好多的谜友当初有类似的想法.而现在已经在灯谜赛场上驰骋了：）

    呵呵,所以第一点,要自信,让我们用自信的心,去品味中华文字的多意给我们带来的快乐.

    说到自信,还有一种情况,那就是,有些谜友,在自由抢答时,常常有上佳的表现,而在按１抢答时却表现平平,这中间当然有许许多多的原因,但我们可以肯定的一点是,因为按１答错会倒扣分数,所以在很大程度上,有些谜友会表现出一定的不自信.这就导致按１时常常犹豫而失去答题机会.

    其实按１和不按１的最大差别只有一个,对自身的自信程度.这也是按１抢猜的魅力所在,有时落后了,一面想抢分,一面又怕抢分不得反而倒扣,这时,气势一弱,表现就大打折扣.

    所以,自信并不是一句空话,是可以左右猜射水平的重要因素.

2、以谜求道,得臻空灵

    这是一种很难用语言表达的境界,在你没有意识到的情况下,你已经经过很多轮的思考,在别人,甚至你自已看到,却是瞬间出底.当然,这个境界不是想进就进的.不过我们可以采取一些手段,向这个目标靠近.比如,比赛前几分钟,闭目养下神,比赛时心无旁骛,在情况不利时,要稳住阵脚,眼中只有谜,没有分数,没有其它人,只有自已.

    显然,这样的集中精力,对提高猜射水平是有好处的.

3、以假想敌,衡量自已

    在这里,我不是说,要你们都去找一个敌人.是说,我们可以在心中列出一个超越的对象,当然最好是和自已水平相当的人.这样,你会经常感觉到自已的进步,当你已经超越他时,那假想敌就是下一个人了,最后,是扑克,是见月…呵呵,浮夸一下.

5、苦练内功,增强文字敏感度和阅读速度

    有的谜友常这样对我说,你们怎么这么快,我面都没看完,你们底就出来了.

    我当时就觉得,如果说,你还没思路,我们底就出来了,那还情有可原,不是每个人都能正好抓对思路,而有突破,这个是猜射问题.

    但如果没看完面,就只能说阅读速度慢.

    有谜友总结说,长面长底的,见月比较有优势,为什么,阅读速度较快,文字敏感较高,缩短理解时间,无形中争取了猜射时间.

    接下来就是一些比较实际的猜射经验,不要走开,马上回来（当然,也许经过这么多沉闷的话之后,有的人就是马上走开,不要回来了,呵呵）

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1、 总原则

    没有一个人可以猜出全部的谜,我们的目标就是在最短的时间猜中尽可能多的谜。

    我们必须选中一条解谜之路,但这条路不一定正确。所谓的经验,就是让这条路正确的可能性高一些。

2、猜射的总体方法

    灯谜的猜射,无论前辈有多少注解,有多少种方法,在我看来只有一钟,填字.

    我先举个例子：无路,叫你们联想一句话,你们会联想到很多,无路可走,无路可逃,上天无路…..但如果我再填一个字,天绝路,肯定大多数人会想到天无绝人之路.

    是的,灯谜就是这样的了,我们用填字,获得足够的信息,事实上,80%以上的灯谜,我们是不需要扣出每个字的.在出了大部分的字以后,我们就可以直接得底.

    以往各位老师介绍经验,都以自已的谜来举例,而我不行.我纯讲猜射,就不能用自已的谜了,此中机关我全清楚,我解释起来就是纸上谈兵,所以我用近期来风云谜擂抢到的谜举例,主要出自安徽谜友联谊会谜题,智星论坛谜会,及飘零叶个人谜会谜题,在此表示感谢,各位作者表向我要版权费哈.

1).中路突破法

    在很多题目中,存在这样一种情况,谜面的重心集中于某一处,谜面的其它部分能够给出的信息并不多.这种情况下,我们选择重点攻这个重心,重心一出,多半情况下,谜便顺刃而解。

    如以下此题：

但愿凌晨获胜仗（首都二，2＋3）

    此谜是典型的中路突破法,虽然但愿和获胜仗的扣法也不难,但候选的较多,倒不如由凌晨出黎明,前补巴,后补斯克来得迅速.

谜底:巴黎明斯克

"二弟俱亡,朕安忍独生！"(七唐)

    此谜也是典型的中路突破法,这是熟句熟底,用刘备语,只要反应过来,扣出关张二字,秒杀不在话下,当然这里要说,谜材的熟悉固然重要,但玩谜玩到背谜材就很没意思了.还是在平时的猜射过程中慢慢累积是王道.

谜底:关张无命欲何如.

时常拿个冠军(成语,卷帘)

    再看这条,冠军虽然能扣出不少意思,其实却一点意义也没有,因为谜面的重心根本不在冠军,你就算在甲,一,元,首处徘徊半天,也是不得门而入,只能从时常入手,虽然时常=动不动需要灵机一动.但如果集中精力放在时常如何扣处,中底的可能性就较大了.

谜底:一动不动

林彪坠机处,定有遗迹在(七唐)

    这条,重点在哪?有遗迹在,似乎不大好扣出什么连贯的字来,重点应该在林彪坠机,不过,扣法可能是地方,温都尔汗,也可能是指飞机,三叉戟,选中三叉戟这条路,就基本上是秒杀,但如果才能选中最对的路?这个在时间与时间的较量中,只能靠感觉…这条不中..没关系,我们的目标又不是全中.收拾心情,还有下一条.

谜底:折戟沉沙铁未销

认得这个胖子,看来是个部长(6字常言)

    这条谜就重心而言,是双重心,前后句平均分配了别解,这时,应该是选最熟悉的别解,就我个人经验而言,部长扣大局的上镜率比胖子扣大体的上镜率高得多.于是从大局下手,再根据前面认得,以及看来,这些比较好扣的字中,直接越过胖子,得出识大体顾大局

    郁闷的是,当时抢到,一时分神,居然打成,顾大体识大局,其实似乎也差不了多少,不过还是扣分,所以说,精神的集中是很重要D~

谜底:识大体顾大局

2).多路夹击法

    同样的,也有很多题目中,也存在这样一种情况,谜面的重心不明显,或者虽然明显,却一时无法突破,时间就是分数,我们不能一条道走到黑.

我们要换一种方法，就是多路夹击法.

如以下几条:

家富没绯闻,理当要珍惜(8字歌词)

    初看此题,处处能扣,家富,有,财,金,无穷等等扣法,都很常用,虽然扣有的可能性比较大,也比较常见,但因为接下来的绯闻在此谜中不大好扣.嗯,为了争取时间,我们掉转枪口,珍惜联想至珍重从中初选出重字,将有和重字放在一起,头脑中多半会闪过,有多少爱可以重来这句歌词.不过,且慢,看一下其他的是不是可以扣上,绯闻..爱,在这个语境可以过关…理当,可以..也没多大问题,好了,就是它了!

谜底:有多少爱可以重来.

奏章措辞怎的这般激越 (金庸人物二,2+3)

    这条谜,一眼扫去,奏章是本应该没问题,怎的…胡?胡什么?安?安什么?哎呀,不可在此纠缠,怎的一词能扣的太多,先看后面,激越,冲…?嗯..再回头,怎的好象可以扣何?何太冲..嗯,应该这个可以.现在填字,本*何太冲,中间能填什么字?为何当然可以,不过本为,这名也太怪了,最后选定本因.于是出底.

谜底:本因何太冲

打算翌日全招供(4字口语)

    这条谜本来面是打算隔日全招供,当时看到隔日,立刻想到后,发现后字在这很奇怪,无法连接前后语,立刻掉转枪头.从全招供扣出白了,这个是一点也不陌生的,再次回头,打算,想,也应该问题不大,那么开始填字 想明白了.当时马上肯定,是作者出错,因为这三字间,基本没有隔日的其它表述可以存在的空间.

谜底:想明白了

"书山有路勤为径"(4字文学史词)

    这条其实解释起来有点麻烦,不过我们猜谜不需要管这个,我们只要得到最后的结果就行了.刚看到此面时,直觉书山和文应该是分不开的,径,先用一个道来扣一下,脑中电光石火闪过一个著名的词,文以载道,至于中间的那两字,根本不需扣合得出.

“逢人欢笑得无忧”（三字中草药）

    这个面其实有点啰嗦,逢人欢笑已经足够涵盖底意,而且中草药不大熟,当时稍微犹豫一会,所幸时间不长,还能抢到.欢笑和无忧直接反应到脑中就是喜,不过是两个都要扣实,还是这两个词只落实一个就好,先不管,逢人,见,应该也是瞬间的第一反应.一见喜是著名中草药,虽然有可能有别的中草药更扣一些,不过这个险倒是值得一冒.

谜底:一见喜

此夕困苦抛脑后（四字歌曲名）

    此谜,此夕扣今宵虽然也不算出乎意料,不过条件反射出来似乎也不那么容易,我们且看抛脑后,忘应该是最常见的扣法,困苦这个词直观反应出难,也应该是大多数人都能做到的,这时再回来看此夕,再经联想分析,得底应当不费吹灰之力.

3).顺流直下法

    这类谜,似乎不存在哪个是重点,在语义上很顺畅,也看不明显哪个词是意义核心,至少这个词并不是地位非常突出.这时应当从第一个字或者第一个词开始,向下直解,当然此法有一点问题,当此谜底的顺序是按古文言倒装或者用灯谜语言倒装时,有可能速度会延误.当然这正如我们刚才所说的,我们的目标是,在最短的时间猜中尽可能多的谜,而不是在最短的时间猜中所有的谜,而大多数谜的谜底别解是未经改装的.所以,这是最可能走得最快的路,牺牲小部分,值得.

比如此题：

应允代代相交好（已故解放军将领）

    你说,哪个词是核心呢?似乎都可以,我看到此题时,先想,应允在姓中最常见的是许,代代,嗯,世,相交好,嗯,友…虽然是有这样一个流程,却是一气呵成,在瞬间完成.

谜底:许世友

果为声望所累（三字金融词）

    此谜也是同理,看到此谜,果与实互扣本是相当常用,先选定,声望扣名,不但灯谜常用,口语也常用,更是首选.累虽然不是那么直观扣出制字,不过这已经不影响了,对于熟底,有前两个字,第三个字几乎想都不用再想,再个过程势如破竹.

谜底:实名制


拔河比赛失利，全累趴下（四字口语）

    这条谜面,拔河比赛,扣拉已经在著名的伊拉克谜发扬光大.失利扣输也是很自然的事,趴下扣倒问题也不大,唯一的问题是字序的问题.

3、猜谜的顺序
    这个因人而异,有的人习惯先看目,有的人习惯先看面.我是属于先看面的,我只看一次面,也只看一次目,之后便再不看,所有的句子都在瞬间进入脑中,之后纯是脑子的工作.

一般而言,我的猜谜流程如下

（1）看面,先在脑中对此谜比较容易扣的词可能的扣法在脑中留有一个淡淡的印象.

（2）看目,先在脑中对这类目的一些热门底有个大体的罗列.

（3） 对比脑中的别解词汇和脑中的热门底,迅速做出判断,是否在这些底间

（4）如果没有,采用上面提到的方法进行填空.选出几个感觉最象的扣法,迅速填字,并同时判断,做出取舍.

（5）如果这时你发现没有思路.分出一部分心.去看场上是否已有答案,这些答案有时虽然无厘头,却时常会给你开一个新的思路.甚至有时就是包子.

（6）如果组出底,不要犹豫,尽可能按键,谜赛最大的痛苦不是猜不中,而是明明猜中了,却在犹豫中失去机会,看着对手得分.

（7）切忌＂心法＂,在短短的时间内,在众目睽睽下,即使你没压力时能秒杀的谜也有可能在那时卡壳,我不否认心法有时会得逞,但在一个控制得力的主持手下,在题目配置难易得当的情况下,心法是没有任何活路的,这条侥幸得来的,在下条可能就顺手丢弃.

    虽然说起来,这似乎是一个很繁琐,很多步骤的过程,其实,熟能生巧,这一系列步骤,往往在一瞬间完成,我不时有这样的经验,脑袋的感觉已过颇久,经过几轮的思考,在实际抢答时,发现是秒杀.

    最后做个小总结,每个人对文字敏感度和敏感点是不同的,我的方法可能不是最适合你的方法,大家可以在体会我的方法过程中去添加自已的经验,走出自已的秒杀之路.另外,我所说的是常胜之法,而非必胜之法,必胜之法,我也还在修炼当中…[/size]

[size=4]标题：谜语生成法
ID：天空的岸
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文章内容：
    一、        字 谜 的 组  成 法



    （一）  借  字  法

    借字法又分：演译法、合成法、加字法、减字法、离合法、暗示法、附会法、笔划加减法等八种。



      １、  演 译 法

    汉字的一个字，往往可以演译成另一个字。

    饿－－饮（饿是没有吃东西也就是欠食之意）。

    诞－－星（诞是生日而星字是由生日二字组成）。

    爿－－版（反爿组成版）。



      ２、  合 成 法

      合成法是将谜底交代在谜面的几个字之中，以谜面中某些字的部分笔划组成新字。

    ⑴  直接合成法

    千古共存－舌。  八方归心－总。  只到心头－总。   安全月－胺。  共二斤－斯。



    ⑵  间接合成（寓意合成）

    谜底在谜面某些字的寓意中合成，形成另一个字。

    时装－衾。   西子姑娘－娱。     时装展览－裂。啄木鸟－蚀。    将相和－斌。    汪汪汪－狺。    千里相逢－重。    咬文嚼字－蚊。

   

      ３、  加 字 法

    将谜面的某个字，再加上另一个字，而形成谜底。如：    见人就笑－竺。  有口就哑 －亚。   有耳就聋－龙。有眼就盲－亡。



      ４、  减 字 法

    从谜面中的字减去一或多个字，形谜底。一了百了－－白。  巧夺天工－－人。    夫人莫入－－二。    无头奇案－－柯。    闯王失马－－门。    春雨绵绵妻独宿－－一。



      ５、   离 合 法

    将谜面中的两或两个以上的字折开，各取一部分，形成谜底。

    ⑴  直 接 离 合

    半耕半读－讲。    因非得罪－四。   另有变动－加。

    ⑵  间 接 离 合

    辽阔无边－庆。  折去屋顶－至。     一借再借－欢。出口成章－吝。



      ６、  暗 示 法

    谜底交待在谜面的某个字或某些字之中。    切一半吃一半，还剩一半－迢。  上山下厂去干活－岸。浙江天旱无人信－－誓。



      ７、  附 会 法

    从谜面某个字或某些字中，附会出谜底。

    分田分到王家弯－噩。      不在梅边在柳边－杯。  小两口一条心－患。    残雪枝头梅半开－霖。    见火就干，见水就大－共。



      ８、  笔 加 划 减 法

    从谜面中的某个或某些字中，对笔划进行加、减，形成谜底。

    丢了孩子－亥。    加减乘除少一点－坟。    来信收到了－致。    半价出售－催。    左边加一是一千，右边加一是一百－伯。    加一点就有四边－万。



    （二）  写  意  法   

    有直接、间接、与混合写意（直接与间接相结合）三种写意法。

      １、  直 接 写 意 法

    思想开小差－忿    太阳永不落－昶    柴米油盐都不是－罪      一对红－赫    牛打架－斛

      ２、  间 接 写 意 法

    一边大，一边小；一边跳，一边跑，一边吃人，一边吃草－骚。    傀儡之躯－－躲。   文章罗嗦－够。   不咸不淡－哈。

      ３、  混 合 写 意 法

    说不叫说，拿不叫拿－最。    书上说、书上拿－最。一＋一≠二－王。    一人、三人、七人－－大、众、化。



    （三）  笔 划 交 待 法

    有具体、抽象交待两种。

      １。  具 体 交 待 法

    一字有三点－六。    三点共一线－六。    二划大，二划大，二划小－秦。    先写了一撇，后写了一横－孕。写了一竖一点－书。    一边一点－卜。    一横又一直，

不是丁和十－支。

      ２、  抽 象 交 待 法   

    加一倍就多，加一横不好－夕。   一字四十八个头，当中不外流－－井。

           

    （四）  拟  人  法

    将谜底模拟于人的形象之中。    二闺女－姿。    父辈十一口，子辈二十人－喜。稀奇古怪又特殊，嘴下留着八字胡－只。



    （五）   综  合  法

    有借字与写意结合、拟人与借字结合、拟人与写意结合和拟人借字加笔划结合等法。

      １、  借字与写意法

    论文字一半是春，一半是秋。若论年代也一半在春秋战国－秦

      ２  拟人与借字综合法

    在说出谜底的形象化的同时，又巧妙地揭示出谜底的特征。

一人生得丑，一耳八张口－职    六人不足，八人有余，越算越糊涂－灭

      ３  拟人与写义综合法

    既写人又将谜底之义写出。

    七擒孟获－惩。    家中一大将，长得粗又壮，既象关云长，又似楚霸王－扇。    一字生得奇，共唱四出戏：第一出霸王举鼎，第二出王婆骂鸡，第三出武松打虎，第四出

吴汗杀妻－捌

      ４  拟人借字与笔划综合法

    既交待字的笔划，又拟人、写义、借字组合出谜底。    一点一横长，一撇到南洋，十字对十字，明月照家乡－    要一半，扔一半－奶。[/size]

[size=4]标题：谜词综述
ID：偶系风
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文章内容：
谜眼

正如诗有诗眼，词有词眼一样。谜也有谜眼。所谓谜眼，就是灯谜中最具别解意趣，从而使谜味浓郁的关键性字眼。这样的字眼如果出现在谜面，则可“面眼”（俗称“明眼”）；如果出现在谜底，则叫“底眼”。例如：古人曾以“醉翁亭也”为面射韵目“二十一个”。面眼就是“也”字。“也”在谜面本作语气助词用，如今则虚词实指，变成专门名词，特指在欧阳修的《醉翁亭记》篇中的“也”字有“二十一个”，这个“也”字性质之变化，既出人意料之外，也合符情理之中，堪称造化神奇，活灵活现。又如以“残雨翻飞入眼来”为面射国产影片《泪痕》，面眼是“翻”字。将“泪痕”二字拆开得一个“眼”、四点水（暗喻“雨”字残缺）和“疒”，这个“疒”就是飞字“翻”过来而形成的，这个“翻”字用得何等机巧，它使谜面“飞”字的形发生变化而又不失真，从而达到底面互相关映，浑然一体，丝丝入扣。再如以“仿佛若有光”为面射中药“当归”。谜面《桃花源记》一句，原意为“好象有光亮”之意。其实“有光”就是面眼。因为“有光”已由动词摇身一变而成名词，特指明代人“当有光”的名字，“当归”别解为“当如是归有光”。再看看底眼的情况。如以“指腹为媒”作面，射古文篇目“《隆中对》“。本谜之底眼是“隆”字。隆中本是古地名、如今被巧妙而诙谐地转化作动词“隆起、凸起”解。指腹为媒就是指两户人家的女人尚挺着大肚子未分娩时，就已经对好了亲家。通过“隆”字出神入化的别解，使全谜传神阿堵，谐趣顿生，令人喷饭。又如以“判刑”为面射俄国名著一，谜底是陀斯妥耶夫斯基的《罪与罚》。本谜之底眼是“与”字。“与”在谜底中的原义作“和”解，本是一个连词，但如今却发生变态，作动词“给予”解，整个谜底别解为“由于犯罪而予以惩罚”。“与”字一经点化，立即妙趣横生，神韵尽出。再如以“胯下之辱”为面射商业名词”信得过”，本谜之底眼是“信”字。“信”在谜底之原义是作动词“相信”解，但如今却别解为汉代人韩信。谜面之典故是说韩信少年时曾被顽童的胯下爬过去。“信”字经过这样由动词一变而成名词，马上使全谜活跃生色。饶有谜趣。由此可见，谜眼在灯谜中往往起画龙点睛之功效，具有化平凡为神奇之本领，值得人们仔细推敲和品味。


义扣

亦称字义分折扣合法，其成谜方法主要是运用字义、词义或句义的变化来达到谜底“文义”相扣，故其相应的猜射方法也从“文义”上着手。“义扣类”灯谜主要有会意体和分扣体两大类。


形扣

亦称字形分折扣合法。其成谜方法是利用汉字的字形变化，运用拆字、离合，增损、象形等方法去制作，故其相应的猜法也是从字形着手，这过对字形结构的剖折来揭示谜。


闲字

是指谜面或谜底中没有着落的某些字。制作灯谜要求面底紧密相扣，不宜出现无法扣合的不相关的闲字。因为一有闲字，往往会干扰猜者的正确思路、将人引入“牛角尖”，百思而不得其解。同时有闲字势必造成面底扣合松散或牵强，难以自圆其说，以理服人。闲字有两种情况；如果谜面有闲字称之为“谜面抛荒”；如果谜底有闲字则称之为“谜底踏空”。


倒吊

亦称“倒葫芦”。是制谜的常见病，在逻辑范畴上，特别是在概念上，制谜要求面和底有基本相同或相类的外延；如不能等同或相类，则面上概念的外延必须小于底上概念的外延，即谜面应是外延较窄的种概念，谜底应是外延较宽的属概念。倘若颠倒了这一种属关系，势必有悖情理，面底扣合必然不妥贴。如“填词入曲”（打一机构名），谜底是“文化宫”。众所周知，古代五音包括宫、商、角、徵、羽。“宫”是五音中的第一声，“曲”包括了五音，概念显然比“宫”大得多。该谜将底面之间的逻辑关系颠倒了。如将谜面改成“词入五音第一声”则可避免倒吊之嫌。又如：“花市”（打国产影片一），谜底是“芙蓉镇”，如果说将“市”解作“集市”。将“镇”解作“集镇”尚勉强说得过去的话，那么以“花”扣“芙蓉”便不通了。因为芙蓉只是花中的一种，是个种概念，花是属概念，所以本谜是将种属关系颠倒了。对于犯有倒吊毛病的谜，有时可将其面与底互易位置，则往往又能成立。如上谜就可以改成以“芙蓉镇”为面，打社会活动形式“花市”。如此对调一下便可使这条谜起死回生。


犯面

也称犯颜、露面、露春，即在谜底出现谜面上的某个字眼。对灯谜来说，“底面不相犯”是制谜和猜谜时都必须共同遵守的基本规则，因为一相犯，谜味就顿然无存了。所以犯面历来被谜界公认为是灯谜猜制最大的禁忌。例如：“西出阳关无故人”（打国产影片一），谜底是“人生”。本谜谜底和谜面都有一个“人”字，显然是犯面了。尽管旧时对于犯面的灯谜可以设立什么“露春格”，“泄白格”之类，但一“露春”或“泄白”，猜射起来只能使人索然无味。因此，凡是犯面的谜都是不合格的灯谜，应该坚决摒弃之。 。


别解

别解是灯谜最基本的特点。所谓“别解”就是谜面与谜底的扣合要有别于语文范畴的解释，不能机械呆板地按照面底词句的规范化意义即本义去理解，而应该转弯抹角，别取意境，从汉字的意义衍化，笔划增损，谐音象声，象形以及反义相扣上去理解。其谜底应使人感到既与规范的意义有联系，又不受规范意义的限制与约束，从而体现出“回互其辞，使昏迷也”，“义欲婉而正，辞欲隐而显”的特色。
正因为别解的作用，才使灯谜妙趣横生，令人回味无穷。所以谜坛有“别解方成谜”的说法。就面底关系来说，别解有三种情况：一是谜底别解；二是谜面别解；三是面底别解。


谜体

谜体是指灯谜的各种体裁，指灯谜内涵组合的形体和结构，俗称“法门”或“谜法”。谜体是从灯谜创作实践中产生归纳出来的。运用它可以概括地找出灯谜中一些规律性东西，便于理解、分析、推敲和运用。每则灯谜必定有一定的谜体即技巧范围，全靠猜者模索。在分析灯谜时，首先应剖析谜体，只有掌握熟识了它，才能懂得各种类型的灯谜技巧和猜制方法。


拟面

择取谜材改造成谜底后，接着就是为谜底配设谜面。配面有两种情况，一种选取现成的句子谋面，如古诗词，成语，各类专业名词或专有名词等，叫选面；二是自已拟制谜面，叫撰面。


谜材

也就是能够用作谜底的素材。由于灯谜是文义谜，诸如单字、成语，俗语、新词、诗词曲赋、花鸟鱼虫、中外地名、古今人物、书刊影剧、政治、经济、军事、法律、科技、文艺等专用名词，各类事物名称等等，几乎都可入谜，可谓包罗万象，洋洋大观。当然，由于灯谜又是一项群众性极广的文字游戏，所以提倡选择那些为广大群众所熟悉的事物作为谜材，摒弃一切冷僻艰涩的谜材。谜材的大众化、通俗化、时代化，既是人民群众的需要，也是社会进步的表现。


谜底

[谜底] 是指谜面含蓄转折所指的，要人猜射的事物本身，是灯谜隐藏在内的部分，也可以说是谜面和谜目所提问题的答案，是从这两个已知条件下求出的未知数。谜底既要符合谜面的内在含义，又必须符合谜目所限定的范围。


谜目

[谜目] 指所要猜射事物的属性、分类范围和数量，是谜面和谜底之间的媒介及纽带。它好比解题的提示和游览的导图，给人以启迪，诱导、帮助寻找通向谜底之捷径。因此，谜目宜细不宜粗，宜狭不宜广，宜明不宜暗，宜通俗不宜晦涩。谜材选好之后，即可定谜目。谜目务求定得准确、明了。猜俗语，口语或常用词的最好注明字数；猜地名，国内的宜选县以上的，并注明属哪个省（自治区）；国外的要注明国名；猜古人要注明朝代；猜诗词要择名句，唐诗要注明五言或七言，宋词要标明那一家；猜古文要择名篇，并要标出篇目；猜药品的要标明中、西；猜电影要注明中外；猜剧目要标出剧种；猜科技名词术语要标明所属学科；等等。总之，谜目范围要定得恰到好处。


谜面

谜面是灯谜的面目，颜容，涵义，是一条灯谜的主题内容。灯谜的谜面要求尽可能的简洁，精炼，流畅，自然，富有文采。
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[font=微软雅黑][size=4]标题：谜种大全
ID：jiandan1
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文章内容：
“脚趾动”谜

所谓“脚趾动”谜，是指过于曲折隐晦、钻牛角尖的灯谜。谜面扣合谜底一航只需转一个湾即可，如转两三个湾，就过于晦涩难懂，令人丈二和尚摸不着头脑。“脚趾动”谜这个概念，首先是清代小说家李汝珍通过《镜花缘》里一段谜论提出来的：“大凡做谜，自应贴切为主；因其贴切，所以易打。就如清潭月影，遥遥相映，谁人不见？那难猜的，不是失之浮泛，就是过于晦阚 。即如此刻有人脚趾暗动，此唯自已明白，别人何得而知。所以灯谜不显豁，不贴切的谓之‘脚趾动’最妙”。
例如这样一条谜：“无边落木箫箫下”（打一字），谜底是“日”。
作者是采用南朝宋，齐，梁、陈历史顺序的典故，齐朝和梁朝的帝王都姓萧，用“萧萧”扣“齐梁”“萧萧下”就是“陈”了。陈的繁体字是“陈”，“无边”是去掉“陈”的“阝”，“落木”再去掉“东”之“木”，繁体字“折”去掉“阝”和“木”就剩下“日”字了。这条谜的弊病，就是谜面线索埋得太深，转湾太多，过于晦 。对于谜面“萧萧”二字就是暗喻齐梁二帝王之姓氏，“此唯自已明白，别人何得而知”。因此，说这条谜是“脚趾动”谜典型之一，看来并非过分。

无格胜有格

谜格是制谜者处理面底扣合不十分贴切时所釆用的一种补救手段，是一种不得已而为之的做法，正如近代著名灯谜家张起南所说：“谜之用格，终嫌做作；纵极灵巧，究失天然。”因此历来谜家都强调“谜贵天然，，尽管带格谜之中不乏精巧传神之佳作，但一用格往往难免有削足适履之虞。所以，一般来说，与“天然去雕琢”的无格谜相比，有斧凿痕迹的带格谜无疑略逊一筹。所以制谜时能够不用格就尽量不用。从方便于大众猜射来说，也应该如此提倡。  

拆字提义法

先以字形拆拼，再提示文字含义，妙在前后呼应，天然巧合。这种谜谜面不论是一句或两句，猜时需正确剖析它存在“拆字”与“提义”两个部分。
如“乔大人勇武强壮”打“矫”字。
这是先将“矫”拆成“乔大人”三字，再以“勇武强壮”提示矫字的含义。如“见面称‘惭愧’”打“面见”字，然后再以“称惭愧”来进一步点明面见字含义是惭愧。

外文辗转法

大多运用英文字母为谜面，暗设辗转机关，让猜者推敲求底。
如“W”打曲艺形式“二人转”，解作谜面若倒转过来佳成两个人字。又如“E”打苏东坡诗“横看成岭侧成峰”，解作把E横看也好侧看也好都是山字。山与岭、峰同义相扣。

一字双关谜

谜面仅一个字，而谜底中却包含着不同的两层意思，故而使谜味趣横生，耐人寻味。
如“白”（打成语一），谜底是“有声有色”。
因为“白”既可作讲话解，也可作白色解，而谜底是暗示“白”既有声音也有颜色，又如：“服”（打七言唐诗一句），谜底是白居易《卖炭翁》中的“身上衣裳口中食”。因为“服”既可别解为服装以扣“身上衣裳”，可可别解为服药以扣合“口中食”。如此经两次扣合便成为完整的谜底了。

谜面不成文

凡是谜面是两个字或两个字以上的，其词句必须通顺成文，能够表达一定的含义，否则就不规格。
如“穴色”（打成语一）。谜底为“空前绝后”。
解作“空”之前面部分为“穴”，“绝”之后面部分为“色”。这条运用“方位法”制出的灯谜，从技巧上来说是成立的；但由于“穴色”是生拼硬凑出来的词汇，本身没有表达什么意思，故不合规格。这类谜面不成文的灯谜，猜射起来味同嚼蜡，因而历来是制谜一大避忌。

面底双别解

谜面和谜底都有字或词不按本义而按岐义解，然后面底再互为扣合。
如：“汉钟离”（打服装名词一），谜底是“男背心”。
谜面原是神话人物八仙之一，今别解为“汉子的钟爱有所转移”。谜底原是一种服装名称，今别解为“男人变了心”。  

题外暗扣法

“本法通常应用于即景谜中。猜射这类谜除了根据谜面的含义外，还应附加一些有关的题外内容来暗中相扣。如猜射时的日期，地点、场合、对象，谜面引文的出处与作者，甚至该谜条的作者（如果谜条上注明的话）等内容都可能涉及到。在猜射时应根据具体情况，具体分析对待。根据时间暗扣的谜，如在十月一日国庆谜会上挂出这样一条谜“今天万民同庆”（打影片名三），谜底是“中华儿女、祝福、***生日”。“今天”暗扣国庆节，也就是祖国母亲的生日。根据场合和对象暗扣的谜一一在一一九八六年桂林漓江风光，一边举行竞猜活动。当时有位谜友即席挥毫挂出一谜：“此时此地”（打国画家一），谜底是“李慕白”。面句出自唐李白《与韩荆州书》：“白闻天下谈士相聚而言曰：‘生不用封万户侯，但愿一识韩荆州’。何令人之景慕，一至于此”。谜底的“李”暗指李白，韩荆州即韩朝宗，曾任荆州大都督府长史，当时以善于识拨后进，在士流中享有盛名。根据制谜者姓名暗扣的谜—如“众人皆醉唯我独醒”（打现代作家一），谜条上注明制谜者为朱?。这条谜的谜底是“朱自清”。“自清”与谜面题意扣合，“朱”暗扣制谜者本人，谜底别解为“唯有我朱某一个清醒”。

正字反侧法

“以单字正写为谜面，猜射时在谜底作字体形态的反侧变动，以使面底相互扣合。如“目”打“置”字，解作将“四字直起来放便成为“目”字；又如“爿”打“版”字，解作将“片”字反转过来即成“爿”字。再如“半”打成语“本末倒置”，解作“半”是“末”字倒转过来放置而成的。

有典化无典

指谜面似乎是借用典故，实际上却布下谜阵，瞒天过海，用其文而避其义，通过对谜面进行别解，从而把谜底推出。如：“细君”打三字口语“小皇帝“。“细君”的典故是：汉武帝赐肉给群臣，东方朔抢先拔剑割了一块肉，想带回家。武帝问他为什么，他说带回去给“细君”。细君是东方朔妻子的名字，后人遂以“细君”泛指妻子。今撇开原典，将“细君”别解成“小君主”，以“细”扣“小”，“君”扣“皇帝”，遂得出谜底“小皇帝”，又如“莫须有”（打四字口语），谜底：“不要胡来”。谜面的典故是：南宋奸臣秦桧为了投降金国，就诬陷奋力抗金的爱国将领岳飞，并把他逮逋下狱。大将韩世忠问秦桧：岳飞犯了什么罪？秦桧相：岳飞的罪“莫须有”。意思是“也许有”。韩说：“‘莫须有’三字何以服天下！”后遂以指捏造诬陷的罪名。此谜不按原典正面会意扣合，却将“莫须有”别解为“不要有须（胡子）”来扣合谜底“不要胡来“。从而达到有典化无典的作用。

一字反义法

谜面是一个字，谜底也是一个字，但谜底的单字能拆开以反面的意思烘托谜面。如字武”打“斐”字，（非文）；“男”打“嫫”（莫女），“鬼”打“俳”（非人），“黑”打“皈”（反白）“乐”打“褒”（休哀）等等。

谜面加注

指在谜面文字后再加上一句附加语，暗示谜面或谜底需要增加某个字，某个偏旁部首或剔除某个字，某个偏旁部首才能扣合。这些附加语除了表示自谦或自诩之外，也有其他鼓励性或逗趣性的词语等。表面看来，这些附加语似乎是附带一提，无关痛痒，实际上是作者故布疑除，巧设机关。因此，猜者除了推敲谜面外，还须将这些附加语作为重要因素考虑进去，这样才能不鹄。例如“二”（打聊目二），谜面注有“此谜出丑”，谜底是“王十、牛飞”。这里“此谜出丑”，貌似谦虚，实际上是暗示谜底中要出现“丑”，亦即“牛”字。这是按地支配生肖，丑与牛相配，以“王十飞”来扣合谜面又如“不废长河万古流“（打我国围棋手一），谜面注有“此谜猜中得现金”。谜底是“江铸久”。谜面“不废长河万古流”扣合“江寿久”。要使“寿”变成“铸”，须在寿字旁出“现”一个“金”。这就是“此谜猜中得现金”的庐山真面目。又如“旭日临窗，易然命笔”（打法律名词一），谜面注有“谜底无人可猜中”。谜底是“但书”。谜面加注语似乎是作者自微之词，其实是暗示谜底撇开“人”字偏旁不猜，将“但书”作“旦书”来猜即可与谜面扣合。

格助谜活

这是指在灯谜制作过程中，制谜者通过设“格”，便一前本来不能入谜的题材成为谜材，从而起到起死回生的作用。对制谜者来说，设“格”能够把某些难以制谜的词句进行适当的调整变换，以便构思更恰当的谜面，这就大大扩充了谜材的范围，给制谜者更广阔的思路及更多样的手段来增强谜趣和变化。对猜谜者来说，只要熟悉谜格规则，猜射非但不会增加难度，反而能够知格通变，容易在既定的范围内胸有成竹地探索出谜底来。

用典失实

在运用典故制谜时，用典必须求实。因为既称“典故”，就一定有出处可查，即使是约定俗成之典也必须是“事出有因”。如果作者只求底面能够扣合，而不顾典实故编乱造，这种现象称之为“用典失实”。如“阿斗聪敏”（打宗教名词一），谜底是“禅机”。阿斗是三国时蜀汉后主刘禅的小名，“阿斗”扣“禅”，“聪敏”扣“机”，从灯谜扣合技巧上说还可还；但是历史上的阿斗却是一个以懦弱无能而著称的皇帝，因而“阿斗”也成了庸碌无能之辈的代名词，他有何聪敏可言呢？因此本谜用典失实是显而易见的。又如：“陈涉出文集”（打五言唐词一句），谜底是唐·杨炯《从军行》中的“胜作一书生”。陈涉即秦末农民起义领袖陈胜。谜底别解为“陈胜写作了一本书问世”。乍看本谜有别解，面底扣合也贴切，但遗憾的是犯了用典失实的毛病。因为翻遍了任何典籍，只知道陈胜是雇工出身，是揭竿而起的农民英雄，却从未提到过他写过什么文集。因此本谜之面只能说是作者为扣合谜底而妄下雌黄而己。由此可见，运用典故制谜固然可增加谜趣，但一定要准确翔实，持之有据，要是牛头不对马嘴，只能贻笑大方，传为话柄。

谜目混杂

指一条灯谜包含两个或多个不同种类的谜目，由于谜目杂乱，往往给人一种非驴非马，不伦不类的感觉，从而使猜射的趣味性大为减弱。
如：“成也萧何，败也萧何”（打爆破器材一、邮政名词一），谜底是“引信、死信”。据宋·洪迈《容斋续笔》：“韩信为人告反，吕后欲召，恐其不就，乃与萧相国谋，给信入贺，即被诛。信之为大将军，实萧何所荐；今其死也，又出其谋”。谜面是一句有名的成语，意思是说，韩信之所以能统帅三军，乃得力于萧何的引荐；因而“成也萧何”，可扣合“引信”，“败也萧河”可扣合“死信”。本谜用典自然，扣合贴切，可惜两个谜目风马牛不相及，猜射起来总令人感到不够畅快。因此，制谜者应努力杜绝这类谜目混杂的现象，给猜射者创造一个和谐舒畅的意境。

谜面更新

指同样的谜目和谜底，用不同的别解方式去谋求不同的谜面，以达到不同的谜意效果。要注意不能依样画葫芦，机械地照按原来谜面的意思去更新谜面，而是应以各种灵活多变不落俗套的别解手法来求得意境上令人耳目一新。

用字差错

灯谜主要是利用汉字的各种变化，尤其是一字多义的别解手法而使底面扣合，因而制谜者一定要正确运用汉字，丝亳不能出差错。因为一条灯谜如果用错了字，就会使人无从猜起；同时由于底面之间缺乏逻辑联系，于理不通，从而无法相扣。如：“秋水共长天一色”（打国名一），谜底是“波兰”。此谜尽管选用了唐代王勃《滕王阁序》中的名句作面，颇富诗情画意，然而面底却不能相扣，原因是作者把兰花的“兰”错当成蓝色的“蓝”来制谜。又如：“咳唾成珠”（打字一），谜底是“谁”。面句是成语，意思是吐词发论成珠玉，比喻言谈高明精当。但作者把谜底的“隹”误当作“佳”，从而误扣为“言佳”。实际上“隹”读音为zhui，是一种短尾巴的鸟，与“佳”的含义大相径庭。这类差错往往是作者粗心大意造成的，台要在制谜时认真推敲检查，便可避免。

谜底踏空

谜底上的个别字或词在谜面上得不到反映，成为谜底上多余的闲字，术语称“踏空”。
如：“汕”（打毛泽东诗一句），谜底为“一山飞峙大江边”。“江边”为“水”，与“一山飞峙”合成“汕”，但“大”字没有着落，踏空了。又如“谢客”（打陈子昂诗一句），谜底为“后不见来者”。“谢客”即不愿见来访者，可扣合谜底的“不见来者”，但“后”字却无着落，踏空了。如谜面改成“王夫人谢客”，“王夫人”别解为“君王的夫人”即“后”，这样便使面底扣合贴切，无懈可击了。

谜面抛荒

谜面上的个别字或词落实不到谜底上去，成为谜面上的闲字，术语称“抛荒”。这在借用成句入谜的作品中极易出现。凡是一句中的关键词，“抛荒”是不允许的，因为一“抛荒”，就会诱使猜者往闲字去思索，面底扣合就不严谨。如：“淡扫蛾眉朝至尊”（打化工品一），谜底是“轻粉”。面句选自唐张祜《集灵台》诗，说的是虢国夫人不施粉黛便去朝见君王，面句典雅，用“淡扫蛾眉”扣合“轻粉”别解为轻视涂脂抹粉，颇见传神。可惜“朝至尊”三字没有着落，抛荒了。又如：“水宿鸟相呼”（打物理名词一），谜底是“共鸣”。面句出自杜甫《倦夜》：“暗下萤自照，水宿鸟相呼”。意思是说溪水边夜宿的鸟儿相互不断地呼唤。“鸟相呼”可扣“共鸣”，但“水宿”二字却无着落，抛荒了。

谜面太泛

在制谜过程中，一底多面的情况是相当多的，但必须取材不同，刻划各异。同一扣法的面句，不能随便更改词汇；反之，同一取材，如既可用这句，又可用那句，谜面的内容怎样改变，都同样扣得住谜底。这种情况称为“谜面太泛”。猜这类谜面太泛的谜只能令人感到如喝白开水，淡而无味。例如“董存瑞，刘胡兰”（打国产影片名一），谜底为“英雄儿女”。这条谜谜面任选一男一女英雄人物，如黄继光、邱少云、赵一曼、江竹筠等等都可扣合，那当然亳无谜味可言。又如“蜀道之难难于上青天”（打水浒泊人一），谜底是“李云”。别解作是“李白所云”。但是李白说过的名言多矣，随便拿他说过的话都可以扣“李云”，当然乏味。

谜面别解

是灯谜别解手法之一，指谜底文义取本义解，而谜面文义却取岐义解。例如：“猎户斗豺狼”（打国产影片一），谜底是“星星星”。谜面似乎是讲猎人打猎的情形，但这只不过是作者在谜面故布疑阵罢了。本谜其实是运用谜面别解手法，在谜面上罗列了三个星座名称：“猎户”和“豺狼”是现代天文学的星座名，而“斗”则是我国古代二十八宿之一。因而猜射时应先对谜面进行别解，再运用归纳法得出谜底“星星星”。又如“单晓天”（打五字俗语），谜底是“人生地不熟”。谜面本是我国当代书法家名，今别解成“单单（仅只）晓得天”。由于古时把“天地人”称为“三才”，既然命命是晓得天，可推知对地和人都是陌生的、不熟悉的了。故可将谜底顿读成“人生，地不熟”来扣合谜面。  

谜底别解

亦称别解在谜底，是传统正宗的制谜法门，至今仍是人们最为常用的别解手法。它的主要特点是谜面文义取本义解，但谜底文字却取岐义解。例如：“伤口愈合”（打经济名词一），谜底是“创收”。“创收”的本义是指“创造财富，增加收入”。但如今将谜底的“创”别解作“创伤”，“收”别解作“收缩”。“伤口愈合”也就是创伤合拢长好了。  

底面相克

灯谜不仅是一项饶有趣味的文字游戏，有其知识性、趣味性、艺术性，而且也具有一定的宣传教育作用，有其思想性。因此，在讲究技巧和趣味的同时，还要考虑到底面之间的褒贬关系及其社会宣传效果，应赋予它健康、向上、积极的思想内容。如果底面含义相矛盾，内容悖谬，褒贬失调因而与政治常识与思想常识相违背，就叫底面相克。如以“千里姻缘”为面打法律名词“重婚”，谜面本是褒意，谜底却扣出了“重婚”之罪。又如以“出口产品”打三字口语“不中用”，谜底别解作“不为中国所使用”，但面底一联系起来，似乎是说中国的“出口产品”是“不中用”的东西，那还了得？对于人物的褒贬更应注意。例如有人曾以“十多个老鼠”为面打日本影星“田中裕子”。本来，“十”扣“田中”，“多个”扣“裕”，“老鼠”扣“子”，就技巧而言，倒也熨贴。但田中裕子是一位我国广大影视观众都熟悉的国际友人，将她的名字与老鼠相提，的确有失礼貌，是对友人的不恭。其实此谜可采用会意法，将谜面制成“乡下万元户”，那就显然比前谜强多了。使田中裕子从“老鼠”一跃而成腰缠万贯的“富翁”，相信她本人也会表示乐意的吧。总之，对正面人物不能用贬义的谜面，对反面人物不能用褒义的谜面，这条界线还是要区分清楚的。对社会可能造成不良宣传效果的灯谜，无论其技巧如何高明，也应坚决弃之如敝履。随着时代的进步，制谜更应注意思想性与艺术性的统一，这样才能使灯谜真正具有社会价值和广阔的前途。  

拆底就面

以别解手法将谜底分别拆开，一一与谜面对应相扣。猜此类谜难度比“拆面就底”大得多。因为运法于谜面时，字句显豁，较易推测；但运法于谜底则往往需多方联想，反复探索才能中鹄。
如：“炅”（打欧阳修词一句），谜底是“人约黄昏后”。这里将谜底别解作：如果把“炅”字的“人”约开：（省略），剩下“日”和“八”则分别是“黄”字和“昏”字的最后部位。又如：“大禹”（打四字常言），谜底是“实属空前”。大禹本是传说中的治水英雄，今将谜底别解为：如果把“实”和“属”两字空了前头部分，则剩下“大禹”二字。  

与虎谋皮

灯谜界将灯谜命题创作称之为“与虎谋皮”，即按照选定的谜底和谜目，配制谜面。因为灯谜又称“灯虎”、“文虎”，简称“虎”，谜面自然就是“虎皮”了。
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